舞陽農(nóng)民畫產(chǎn)生于上世紀(jì)五六十年代“大躍進(jìn)”.時期。在那全民奮進(jìn)的特殊時代，舞陽人民把自己對美好生活的向往和憧憬，用自己輕快的畫筆表現(xiàn)出來。而它也在經(jīng)歷了上個世紀(jì)九十年代的低迷期之后，在新世紀(jì)又重新煥發(fā)了自己的活力。

   
    舞陽農(nóng)民畫既沒有西方繪畫“生活再現(xiàn)”的嚴(yán)格構(gòu)圖要求，也沒有中國傳統(tǒng)繪畫“隨類賦彩”的偏重筆墨神韻。它主要是用簡潔明了的構(gòu)圖，用近似漫畫式的線條來表現(xiàn)出舞陽農(nóng)村鄉(xiāng)間生活的簡單與淳樸，用輕快的色調(diào)來表現(xiàn)出農(nóng)家場景的清新與情趣。像上圖作品《六月荷塘》，它以鄉(xiāng)間夏日月夜荷塘取景，以黑色為底色，作者用可愛的六只黃色小鴨把畫面分成上下兩部分。上部畫面左側(cè)一朵綻放的荷花映在淺綠的荷葉上，右側(cè)的兩朵荷花則躲在數(shù)片荷葉間含苞待放若隱若現(xiàn)。碩大的荷花與荷葉既線條簡潔又造型可愛。荷葉的下面有一前一后兩只飛鳥，長長的紅喙像劃破這片寧靜夜色的一道閃光。中間六只可愛的小黃鴨，或嬉水玩耍，或閉目養(yǎng)神，或仰望星空，或引頸捉魚，姿態(tài)各異，妙趣橫生。下部用淺藍(lán)色與深藍(lán)色表示水中荷葉的倒影，荷影之間用白色的細(xì)線條表現(xiàn)水紋的變化。荷影上面一明一暗兩只魚兒相對而游。此幅作品構(gòu)圖巧妙，圖案對仗工整。全圖雖以黑色為底色，但自然清麗的情境，淺白、淺綠、淺藍(lán)的色彩搭配，加上中間黃黃的小鴨子，讓每個觀者都感覺畫中的場景是那樣清新、那樣明快。
     
    舞陽農(nóng)民畫也有很多民俗題材的畫作。這類作品多以民俗文化、鄉(xiāng)間生活為主題。這類畫作大多在民間“求全”思想的影響下，多追求畫面構(gòu)圖飽滿，人物造型肥碩。色彩則以紅、黃、綠為主，追求色彩濃艷，對比強(qiáng)烈。如上圖《喜上眉梢》，此畫全圖以黃色為底色，圖案以一家三口為中心，圍以傳統(tǒng)的“喜上眉梢”吉祥圖案，全景構(gòu)圖與傳統(tǒng)剪紙中團(tuán)花十分相似，取突出中心之意。圖上四角以梅花點(diǎn)綴，梅花則紅白相間，白心紅蕊。梅干沒有傳統(tǒng)中國畫的遒勁、曲折，而以圓柔的曲線為主，使畫面十分柔和。畫面上部的六只喜鵲兩兩成對出現(xiàn)，圍繞在一家三口的身旁，喜鵲則取剪紙中的典型造型。中間的兩位小夫妻幸福地偎依在一起，男青年一手抱著小寶寶，一手摟著自己的妻子，有些夸張的親吻著自己的妻子，人物無論男女都臉龐紅暈，體形豐滿。整幅畫面既給人一種鄉(xiāng)間幸福的小生活，更撲面而來的一種家庭的天倫之樂。
 
   
    舞陽農(nóng)民畫還有一些作品是作者自己獨(dú)立構(gòu)思創(chuàng)作的。這類作品多題材新穎，作者多把幾種意向組合在一起，用繪畫的方式表現(xiàn)出心中的圖案，表達(dá)對美好生活的向往。如上圖《老屋》，作者以鄉(xiāng)間普通屋頂為主景，以屋脊為畫面的中軸，搭配上一些吉祥圖案。此圖中屋脊的一邊是牽�；�，一邊是有些卡通的雙鳳，它們中間是一朵粉紅的桃花，很像“雙龍戲珠”。兩條大鯉魚張開大口緊緊咬住屋脊凸起的兩角，眼睛圓圓的。四只小鯉魚分別跳躍在四個屋檐角上，有著著“年年有余”的寓意。四只燕子在屋頂邊起舞，好像帶來了春的消息。六只喜鵲停在屋頂上，象征著喜字當(dāng)頭。畫面下部布滿了綠綠的爬山虎，給人一種勃勃生機(jī)之感。此幅作品中，作者把中國的傳統(tǒng)民俗圖案巧妙的結(jié)合在一起，通過色彩的變化搭配，使畫面在堆積中沒有呆板，給人一種明快的感覺。
 
    舞陽農(nóng)民畫經(jīng)過不斷的發(fā)展，它逐漸吸取了民間剪紙、刺繡、印花等藝術(shù)的特點(diǎn)，又結(jié)合現(xiàn)代繪畫一些表現(xiàn)手法，作品不斷推陳出新。在創(chuàng)作形式上，它追求用簡單夸張的手法表現(xiàn)出舞陽農(nóng)村生活的情趣，鄉(xiāng)間泥土的味道。使畫面中簡單的色調(diào)帶有泥土的芬芳。在創(chuàng)作意識上，它帶有不受拘束的思維隨意性，主觀的隨意性帶來了造型手法的意象性，這就形成了舞陽農(nóng)民畫不同與其他農(nóng)民畫的特點(diǎn)。作者每創(chuàng)作一幅作品，他都在追求“只有心中有，畫筆隨心走”的境界。（C009）