1月7日，導(dǎo)演王家衛(wèi)走進(jìn)位于北京市海淀區(qū)小西天的中國電影資料館放映廳，重溫了《舞臺(tái)姐妹》、《小城之春》、《紅色娘子軍》等幾部老電影的魅力。5月7日至8月16日，這些老電影將有可能作為中國文化的代表性元素出現(xiàn)在美國大都會(huì)博物館舉辦的2015年服裝藝術(shù)部春季特展上。作為“中國：鏡花水月”主題展覽的藝術(shù)總監(jiān)，王家衛(wèi)此次前來就是為了搜尋電影對(duì)時(shí)尚的創(chuàng)造性影響。

    多年來參與電影修復(fù)工作的中國電影資料館事業(yè)部制作科工作人員王崢得知消息后表示：“這不僅是對(duì)我們工作的肯定，也是向外界證明，我國早期經(jīng)典電影的生命力并未隨著時(shí)間流逝和技術(shù)革新而消逝，老電影再上銀幕可能會(huì)迎來另一個(gè)春天。”

    2014年12月26日，由中國電影基金會(huì)發(fā)起的“向經(jīng)典致敬——中國老電影修復(fù)基金”項(xiàng)目正式啟動(dòng)，首批5家捐資機(jī)構(gòu)各拿出30萬元修復(fù)一部老電影，旨在呼吁更多社會(huì)群體和個(gè)人關(guān)注老電影修復(fù)事業(yè)。

    修復(fù)一部膠片電影通常需要十幾萬美元甚至上百萬美元的費(fèi)用。面對(duì)數(shù)量巨大的亟須修復(fù)的老電影，美國、法國、意大利等國家通常采用政府和民間力量共同投入的辦法。2006年底，中國電影資料館牽頭啟動(dòng)了“電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程”項(xiàng)目，至今，國家已投入3.7億元，完成了7000多部影片的數(shù)字化修護(hù)工作。但面對(duì)館內(nèi)保存的1922年以來的3萬多部國產(chǎn)電影、60萬本拷貝素材，電影修復(fù)的步伐還是讓不少藝術(shù)家和電影工作者著急。

    “老電影一旦放映完進(jìn)入倉庫，就會(huì)隨著歲月流逝不斷受到侵蝕損壞。在中國電影發(fā)展的110年里，很多老膠片已經(jīng)霉變、污染、脫色，如果不能修復(fù)，我們就會(huì)丟失一代人的影像記憶，搶救老電影就是搶救人類的文化財(cái)富。”中國電影基金會(huì)副理事長閻曉明說。

    作為修復(fù)電影《林海雪原》的捐資單位，博納影業(yè)集團(tuán)董事長于冬表示：“我們拍攝《智取威虎山》和捐資修復(fù)老片，都是向經(jīng)典電影致敬。運(yùn)用技術(shù)并花費(fèi)大量時(shí)間重現(xiàn)經(jīng)典，就是想讓這樣的影片對(duì)年輕人產(chǎn)生影響力。”

    出于不同的老電影情結(jié)，小馬奔騰影業(yè)有限公司捐資修復(fù)了前董事長李明生前鐘愛的電影《小兵張嘎》，中央人民廣播電臺(tái)選擇了《永不消逝的電波》，中影股份有限公司則選擇了其旗下單位北京電影制片廠拍攝的影片《駱駝祥子》。

    在老電影修復(fù)的資金來源取得進(jìn)展時(shí)，剛畢業(yè)兩個(gè)月的河北小伙子戴佳楠正在中國電影資料館的電影修復(fù)室內(nèi)完善著自己的技術(shù)。“看到修復(fù)好的老電影，感覺這份工作非常有意義。”戴佳楠說。

    電影修復(fù)師一天的大部分時(shí)間保持著右手不停點(diǎn)擊鼠標(biāo)去除臟點(diǎn)、左手不停敲擊鍵盤的動(dòng)作，長此以往，關(guān)節(jié)發(fā)炎等職業(yè)病都很常見。而且老電影修復(fù)有嚴(yán)格的流程，一個(gè)高級(jí)修復(fù)師一天最多完成4000幀到5000幀的畫面修復(fù)，而一部90分鐘的影片約有13萬幀畫面，很多電影需要在一兩年內(nèi)反復(fù)修復(fù)，之后還要通過多方面質(zhì)檢，不合格的再進(jìn)行返修。

    “我國的電影修復(fù)技術(shù)在全世界都名列前茅。現(xiàn)在，隨著我們對(duì)修復(fù)技術(shù)的不斷探索，許多單位過來找我們修片子。”王崢說。中國電影資料館近期修復(fù)的5部影片，其基礎(chǔ)技術(shù)修復(fù)已完成，但電影修復(fù)不是簡(jiǎn)單的物理修補(bǔ)，比如涉及影片的年代、生活環(huán)境，即使是一面墻，在校正顏色時(shí)，修復(fù)技術(shù)人員與經(jīng)歷過電影拍攝的創(chuàng)作人員也可能會(huì)有不同理解。下一步，工作人員會(huì)跟當(dāng)年參與電影拍攝的工作人員、技術(shù)專家等接觸，還原導(dǎo)演拍攝的真實(shí)場(chǎng)景，使影片修復(fù)后能更完美地呈現(xiàn)。

    修復(fù)后的老電影是繼續(xù)躺在庫房里蒙塵，還是通過挖掘重新利用，《小城之春》的經(jīng)歷或許可以給予啟示。2014年7月，英國電影學(xué)會(huì)聯(lián)合北京、臺(tái)北、香港三地主辦大型影展，中國電影集體亮相倫敦，由費(fèi)穆于1948年導(dǎo)演的《小城之春》在倫敦公映一周即收獲近1萬英鎊的票房，超越當(dāng)下一些商業(yè)大片在海外的票房成績(jī)。

    “在老電影利用方面，除了當(dāng)前北京的數(shù)字電影放映惠民工程以外，通過經(jīng)典電影讓外國人了解中國文化，助推中國電影走出去，也是實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益共贏的方式，關(guān)鍵在于繼續(xù)探索更好的放映渠道。”中國電影資料館節(jié)目策劃沙丹表示。