祝 靜

    近來，天津青年京劇團(tuán)程派青衣、國家一級演員劉桂娟因網(wǎng)曬“點(diǎn)翠頭面”飽受爭議，其在一條圖文微博中稱：“這一頭點(diǎn)翠頭面，十幾年前買的，花了12萬銀兩，今天即使是40多萬元人民幣也買不到了，80只翠鳥翅膀下的一點(diǎn)點(diǎn)羽毛，經(jīng)過點(diǎn)翠師傅的加工，變成有流動光澤的頭面，永不褪色。”此言一出，引發(fā)部分環(huán)保人士的強(qiáng)烈不滿，更有甚者質(zhì)疑劇團(tuán)花大量經(jīng)費(fèi)置辦如此“殘忍”的行頭，是否有意義。

    如果不是這場爭論，很多人并不知道點(diǎn)翠頭面為何物。傳統(tǒng)戲曲的旦角演員都需要“頭面”，所謂“頭面”，是指整個頭發(fā)的造型、飾物，有“軟頭面”和“硬頭面”之分。而點(diǎn)翠頭面，顧名思義，就是指用翠鳥的羽毛和水鉆、純銀等來裝飾頭面，因其色彩鮮艷和質(zhì)地高貴，主要供身份高貴的女性角色使用。

    “點(diǎn)翠頭面”是一項(xiàng)傳統(tǒng)制作技藝，古已有之，清末民初更是盛極一時(shí)，從宮廷流傳到民間。為保證顏色亮麗，主要是收集幾十只活的翠鳥翅膀下面的羽毛點(diǎn)綴演員的頭面。換言之，為了名角兒頭上的那一抹亮色，極有可能讓幾十只翠鳥受傷甚至喪命。

    目前，我國擁有點(diǎn)翠頭面的戲曲院團(tuán)不在少數(shù)。正如劉桂娟所說，各院團(tuán)主演都會有專款專用買點(diǎn)翠頭面，走進(jìn)任何劇場都會看到，不是什么稀奇之物。

    不可否認(rèn)，滿頭精致的珠翠、美輪美奐的頭面，的確是傳統(tǒng)京劇乃至戲曲藝術(shù)不可或缺之美。但筆者認(rèn)為，真正打動觀眾的是京劇豐富多彩的唱腔、極具韻味的念白和優(yōu)美動人的表演等，服裝、配飾都只是錦上添花。試想，有哪個名角兒不靠四功五法、代表劇目而單靠華美的點(diǎn)翠頭面獲得觀眾認(rèn)可？

    進(jìn)一步說，有著200多年歷史的京劇，與其他很多傳統(tǒng)藝術(shù)一樣，也應(yīng)不斷跟隨時(shí)代步伐，借助現(xiàn)代化的工藝與科技，煥發(fā)出新的生機(jī)。不可否認(rèn)，當(dāng)前傳統(tǒng)藝術(shù)中，在道具材料和制作工藝上還存在很大進(jìn)步空間。與其以傷害翠鳥為代價(jià)，何不以科技手段來研制更為環(huán)保的材料，讓京劇的美來得更純粹，更符合當(dāng)今社會的環(huán)保理念和民眾的審美觀？

    我們不妨以傳統(tǒng)京胡為例。其制作材料包括蛇皮，上世紀(jì)80年代，許多國家將野生蟒蛇列為保護(hù)動物。為此，業(yè)內(nèi)人士專門研制了高分子聚合物材料，用來代替蛇皮蒙制京胡。對于此項(xiàng)創(chuàng)舉，很多京劇名家及專業(yè)琴師都給予肯定，大家雖然并不諱言仿生皮與蛇皮的音色尚有差距，但都身體力行地支持這項(xiàng)環(huán)保的技術(shù)革新。京胡尚能“換皮”，那點(diǎn)翠的傳統(tǒng)技藝是否也能隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷改進(jìn)？誠然，點(diǎn)翠的替代品的研發(fā)非一朝一夕之功，某種意義上說可謂是一場技術(shù)革新。但如果不去嘗試，我們又怎知效果如何？

    傳統(tǒng)文化唯有在創(chuàng)新中才能得到發(fā)展。期待在保證舞臺效果的前提下，更多有科技含量的服裝、配飾為戲曲演員增添寫意之美。