揚(yáng)州博物館藏黃釉褐綠彩雙系罐 資料圖片
 

    北京奧運(yùn)會(huì)期間，在中國(guó)科學(xué)技術(shù)館新館舉辦的“奇跡天工——中國(guó)古代發(fā)明創(chuàng)造文物展”上，一件來(lái)自揚(yáng)州博物館、名為“黃釉褐綠彩雙系罐”的唐代文物特別引人注意。它造型樸素、顏色低調(diào)，但裝飾花紋中透出濃濃的異域風(fēng)情，如同大唐盛世一位頭紗遮面的異族商人，讓人不禁想探尋它帶著神秘感的身世故事。

    雖然出土在揚(yáng)州，實(shí)際上，湘江岸邊的銅官鎮(zhèn)才是長(zhǎng)沙窯黃釉褐綠彩雙系罐的誕生地。在古代，江河猶如今天的高速公路、快速鐵路。湘江是長(zhǎng)江的二級(jí)支流，窯工們生產(chǎn)的陶瓷從湘江上船，可以直達(dá)作為全國(guó)總干線的長(zhǎng)江和包括揚(yáng)州在內(nèi)的沿江各城市。

    在研究陶瓷的業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，長(zhǎng)沙窯絕對(duì)是陶瓷界的一朵“奇葩”。陶瓷向來(lái)是中國(guó)古代文人的寵兒，尤其是青瓷、白瓷這樣溫潤(rùn)如玉的單色瓷，追求的是純凈、潔白，恰配君子品行。在唐代，越窯青瓷、邢窯白瓷早已名滿(mǎn)天下，牢牢占據(jù)著高端市場(chǎng)。而長(zhǎng)沙窯不僅色彩豐富，瓶身上還往往繪有各式各樣的花紋，與傳統(tǒng)審美簡(jiǎn)直南轅北轍。毫無(wú)官方背景的長(zhǎng)沙窯要想在市場(chǎng)的夾縫中求生存，就必須要另辟蹊徑。因此，他們的選擇是技術(shù)創(chuàng)新與平民路線。

    長(zhǎng)沙窯最特別的地方在于它的色彩和繪畫(huà)裝飾。這件黃釉褐綠彩雙系罐，用的便是長(zhǎng)沙窯最為擅長(zhǎng)的釉下彩，方法是以氧化鐵、氧化銅為呈色劑在素胎作畫(huà)，然而再施一層釉，經(jīng)1220～1270℃高溫?zé)�成。釉下彩的使用，開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)用繪畫(huà)裝飾陶瓷的先河。如此活潑靈動(dòng)的創(chuàng)意因充滿(mǎn)生活氣息在民間廣受歡迎，加上長(zhǎng)沙窯低廉實(shí)惠的價(jià)格，很快便行銷(xiāo)長(zhǎng)江沿岸各地。

    使長(zhǎng)沙窯最終走向世界市場(chǎng)的“福地”是揚(yáng)州。自開(kāi)元年間伊婁河開(kāi)通后，京杭大運(yùn)河從揚(yáng)子津南直至瓜洲通長(zhǎng)江。從此，揚(yáng)州作為南北向運(yùn)河與東西向長(zhǎng)江十字形黃金水道的交匯點(diǎn)，迅速發(fā)展成為國(guó)際性大都市。尤其在安史之亂后，北方戰(zhàn)亂頻繁，更加突顯了揚(yáng)州遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)的可貴。一時(shí)間，世界各地商販云集在揚(yáng)州的港口和集市上，帆檣如織，城市繁盛達(dá)到頂峰。

    1975年揚(yáng)州唐城遺址的考古發(fā)掘?yàn)檫@段歷史提供了豐富的注腳。在這次發(fā)掘工作中，出土了大量用于外銷(xiāo)的長(zhǎng)沙窯瓷器，其中便有這件長(zhǎng)沙窯黃釉褐綠彩雙系罐。它高29.8厘米，口徑16.3厘米，造型飽滿(mǎn)敦厚，裝飾美觀自然，堪稱(chēng)長(zhǎng)沙窯工藝的代表。

    當(dāng)時(shí)占據(jù)全球貿(mào)易主導(dǎo)地位的是阿拉伯帝國(guó)（大食），這是一個(gè)地跨亞、歐、非三洲的龐大軍事帝國(guó)，市場(chǎng)潛力巨大，并在與波斯的戰(zhàn)爭(zhēng)中獲勝，將阿拉伯文化在西亞大地上廣泛傳播。有趣的是，在中國(guó)士大夫眼中本不應(yīng)該出現(xiàn)在瓷器上的多色裝飾紋樣，卻暗暗契合了阿拉伯民族的哲學(xué)。伊斯蘭藝術(shù)少見(jiàn)留白，而常常用稠密的紋飾把空間填滿(mǎn)。

    外族的需求與審美啟發(fā)了善于審時(shí)度勢(shì)的長(zhǎng)沙窯窯主，他們?cè)趽P(yáng)州城里搜集了大量波斯和伊斯蘭風(fēng)格的裝飾物及紋樣，沿長(zhǎng)江回到湘江之濱后，作出了一個(gè)大膽的決定：生產(chǎn)具有異域風(fēng)格的瓷器產(chǎn)品。

    中國(guó)人喜歡山水畫(huà)，而阿拉伯等中西亞國(guó)家則偏愛(ài)植物紋與幾何裝飾。在長(zhǎng)沙窯黃釉褐綠彩雙系罐的罐身上，便繪有褐色斑點(diǎn)連綴出的云朵，一道道晶瑩剔透的綠彩斑點(diǎn)或“套”于其內(nèi)，或“填”于其中，使畫(huà)面充滿(mǎn)立體感并富于變化。罐耳處兩朵亭亭玉立的蓮花，既可看做是中國(guó)傳統(tǒng)圖案，也被認(rèn)為是佛教?hào)|傳的文化見(jiàn)證。而罐身主體、做成卷云狀的連珠紋裝飾則充滿(mǎn)了中西亞情調(diào)，像極了波斯薩珊王朝時(shí)期的裝飾風(fēng)格。

    之所以被判斷為“外銷(xiāo)瓷”，依據(jù)便是此罐身上西亞風(fēng)格的幾何云紋，與赫赫有名的“黑石號(hào)”沉船上長(zhǎng)沙窯花紋如出一轍。從純色瓷到釉下彩，再到大膽采用異域風(fēng)格的裝飾紋樣，長(zhǎng)沙窯不斷打破陳規(guī)，也不斷書(shū)寫(xiě)著一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的民間窯址走向世界舞臺(tái)的傳奇。

    “一雙青鳥(niǎo)子，飛來(lái)五兩頭。借問(wèn)舡輕重，附信到揚(yáng)州。”這是另一件長(zhǎng)沙窯瓷器上的小詩(shī)。器身題詩(shī)是長(zhǎng)沙窯的另一個(gè)特別之處。也許是身為民間小窯的緣故，長(zhǎng)沙窯的故事幾乎不見(jiàn)于任何史料記載，追尋單件窯品的始末簡(jiǎn)直難于登天。只有那一首首清新的小詩(shī)，偶爾透露出一點(diǎn)點(diǎn)訊息，偶爾透露出一些些情感，讓嚴(yán)肅的歷史也有了溫度。

    雖然沒(méi)有最終完成出海的使命，這件黃釉褐綠彩雙系罐卻依舊是特別的。它記錄著長(zhǎng)江源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的貿(mào)易歷史和兩岸兒女靈活敏銳的眼光卓識(shí)，它見(jiàn)證了長(zhǎng)江經(jīng)濟(jì)帶與世界文明史上最為壯麗的海上絲綢之路的交匯聯(lián)通。當(dāng)碧綠的江水融進(jìn)蔚藍(lán)色的海洋，如同罐身那一道道晶瑩閃爍的藍(lán)綠色釉下彩，千百年后依然散發(fā)著迷人的光芒。

    （作者單位：北京清華同衡規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院歷史文化名城研究所） 駱文