上周，以豫劇為主的河南戲劇演出市場上，一部由我省著名笑星范軍領銜主演的話劇《老湯》，沸沸騰騰地開了鍋。連續兩天的演出，讓觀眾欣賞到一出具有河南本土地域特色的話劇，新鮮又有味兒。

    可是，就在這鍋“老湯”還在初期籌劃“配料”時，就曾有人質疑：“怎么想著排話劇啊？河南人不愛看啊！”記者當時就跟著疑惑了，排話劇怎么了？難道河南觀眾與話劇是不兼容模式嗎？

    記者不禁想到之前多次采訪文化活動時，類似“沒辦法，咱們的觀眾不愛看、不愛聽”的說辭有很多，似乎許多問題的癥結歸結到“河南觀眾”這個“沉默的大多數”面前，都會立刻消弭掉，無解又無奈。可是，誰在代表河南觀眾呢？在今年4月，距離北京著名的小劇場團體開心麻花來鄭州演出還有一個月的時間，身邊各種親戚朋友的來電不斷：“你有話劇《烏龍山伯爵》的票嗎？”這段時間，又有不少觀眾開始求票：“聽說話劇《蔣公的面子》要來鄭州演出了，你有票嗎？”記者只能提醒他們，愛看話劇的人還蠻多，再不去買票就沒好位置了。河南觀眾對話劇的需求，真的沒人看見嗎？

    如今，話劇正在歷經一場“文藝復興”。在長久地被縛在“高雅”的高閣之上，寡淡地與觀眾遙遙相望后，話劇正在經由小劇場模式，慢慢地從小眾走向大眾。綜觀這些年的話劇演出市場，先鋒的、經典的、搞笑的、玩概念的、再現歷史的、搞社會批判的，不同類型與質感的話劇，正在進入人們的日常文化消費形態。孟京輝、賴聲川這些話劇導演的名號比許多影視導演都要響亮，觀眾對《戀愛的犀牛》、《暗戀桃花源》、《青蛇》等這些名作都如膜拜般趨之若鶩。

    誠然，除了北上廣，中國的很多城市，都沒有長期穩定的、常態化的話劇演出市場，這確實是話劇在當前多元文化類型下的生存狀態。但不要忘了，這里的前提是我們能有一個多元的文化生態，由觀眾進行取舍。地區之間確實是有特定的審美趣味的，但吊詭的是，當我們一方面以固守的眼光，活在一個想象中的具有“河南特色”觀眾群里，刻板地給所有的觀眾劃定統一的趣味，并對河南的文化演出進行武斷的自我否定與刪除時，另一方面，觀眾卻像嗷嗷待哺的孩子，眼巴巴干瞅著北京、上海的各種文化演出，呼喊著“好想看×××”、“好想聽×××”，最后的結果就是，雙方誰也不搭理誰。多元文化演出市場這鍋“老湯”，還需演出團體+觀眾一起來熬啊！（原標題：多味兒“老湯”還需你我一起熬）