無論是南京四方當代藝術(shù)湖區(qū)這樣擁有多座令人驚嘆的建筑集合體，還是上海龍美術(shù)館這樣的單體建筑奇跡，中國正掀起一股私人藝術(shù)博物館建筑熱潮。隨著想要留下文化遺產(chǎn)的中國億萬富翁藝術(shù)投資人數(shù)量不斷增多，加上政府和地方政策以及把私人藝術(shù)品捐贈給公共機構(gòu)的不安全感，每年都會有數(shù)十座耗資數(shù)億美元、無比壯觀的全新博物館拔地而起。但這些建在偏遠郊區(qū)的建筑美學博物館收藏的重要藝術(shù)作品數(shù)量十分有限，外界開始質(zhì)疑這些博物館館藏內(nèi)容的深度、策展指導原則以及建設(shè)熱潮背后的動機。美國哥倫比亞大學中國超大城市實驗室主任、建筑師杰弗里·約翰遜說：“很多情況都是首先考慮建筑，藝術(shù)退而求其次。”

 

　　數(shù)據(jù)顯示，近年來中國政府機構(gòu)和私人建設(shè)的博物館數(shù)量呈爆炸式增長，從2009年的2601座增長至2014年的4164座，5年內(nèi)增長60%。私人博物館數(shù)量增速更快，同一時期增長3倍多，到2014年已達864座。

 

　　1949年共產(chǎn)黨奪取政權(quán)時，全中國僅存20多座博物館，且很多在文革中淪為廢墟。與之相比，美國擁有超過3.5萬座博物館及其相關(guān)機構(gòu)。正如卡內(nèi)基、洛克菲勒等資本家建立了美國最偉大的一些博物館，中國新富起來的商人們?nèi)缃褚查_始引領(lǐng)“文化充電”。購買藝術(shù)品，建一座以自己名字命名的博物館讓人們免費參觀。這是最接近于不朽的辦法。

 

　　但在中國，建博物館的動機更復雜。其中一個重要因素是政府政策。北京已把博物館增長列為發(fā)展目標之一，那些富有的藝術(shù)收藏者經(jīng)常能為其私人博物館獲得優(yōu)惠的政府地產(chǎn)項目。由于中國缺乏美歐的慈善文化，收藏人不會因向公共藝術(shù)機構(gòu)捐贈個人藏品而獲得減稅等激勵措施。許多人寧肯自建博物館也不愿捐贈。約翰遜說：“控制和展示自己收藏的藝術(shù)品的能力越強，藏品獲得升值的機會就越大。這樣一來，你還可利用自己的藏品來控制市場。”

 

　　然而，但很多博物館建造者缺乏對藝術(shù)博物館經(jīng)營的理解，比如專業(yè)人員、藝術(shù)品儲藏和運輸、策展和項目策劃等。

 

　　盡管中國博物館建設(shè)熱潮遭到這樣那樣的批評，但毋庸置疑，這創(chuàng)造了令人驚嘆的建筑學成就。