豫東調是指流行以商丘為中心的也稱河南梆子,也稱河南高調。同山東梆子(高調梆子)的關系極為密切。傳統劇目基本相同，唱法多由大本腔(真嗓)改以二本腔(假嗓)為主。又稱“下路調”或“東路調”。

    原是以商丘為中心，濫觴于虞（城）、夏（邑）、 太（康）、柘（城）、鹿（邑）、睢（州）、寧（陵）（俗稱“外八處”）等 地的一種唱法。是豫劇 流布地域最廣的一個唱派。

    因在其發展史上流行區區域接近魯西南，受山東梆子的影響， 其主要特征是以５６７２ ·３·為腔體的骨干音，亦稱“上五音”；以５６２·７６５２４５為旋律線，主音落 ５。“二本腔”（假嗓）演唱。女聲花腔較多，具明快、俏麗特點，男聲則挺 拔、昂奮，原以本嗓“帶喊兒”唱出，或稱“腔兒”，“河南謳”之名實由此 出。本世紀三十年代以后，漸與豫西調交融，而互相吸收。至八十年代便基本 被以演員為中心的唱腔風格流派所代替了，如“馬（金鳳）派”“唐派”（即 “紅臉王”唐玉成）等。

    目前有文字可考的早期傳統豫東調的主要代表有道光、同治年間的名旦李金昌、名紅臉李金姹、郭大興，明黑臉段德福。民國初年名紅臉唐玉成（藝名紅臉王）、李存伍（藝名羊羔子紅臉）。

    上世紀三四十年代以后的主要代表人物有、趙義庭、馬金鳳。

    趙義庭，他將山東梆子和傳統豫東調融合在一起，獨辟蹊徑，自成一派。他專攻小生戲，唱做并舉、文武兼備。早在上世紀30年代，在老百姓中就流傳著“拆了房，賣了磚，要看趙義庭的《南陽關》”的諺語。他的“二本腔” 音色清脆、圓潤、柔韌、行腔慷慨、激越。趙義庭早在上世紀30 年代中期就把《南陽關》這個拿手好戲灌成了唱片，也是豫劇小生灌制唱片的第一人，他是豫劇界杰出的名生代表。

    馬金鳳（我國當代著名豫劇表演藝術家），雖然解放以后她一直在豫西地區演出，被稱為“洛陽牡丹”。但她最早學習、主攻的卻是豫東調，同時吸收了大量的山東梆子唱腔加以融合。她的演唱，行腔冼練、輕盈明快、俏麗活潑、字多腔少、韻味純正。馬派的唱腔人們將豫東調是豫劇唱腔藝術中的一枝奇葩，在改革開放的今天，它隨著豫劇的發展和傳播，也逐漸成為中華戲劇聲腔藝術中的一枝奇葩。相信在今后它一定能為戲劇的繁榮作出自己應有的貢獻，為豐富人民群眾的精神生活起到更大的作用。【原標題：豫東調】