河南鈞藝界的一位朋友轉來一幅“慈禧太后”款的鈞瓷畫,讓我欣賞。這是軸(120×58cm)中堂,正中偏下位置畫有一盆繁茂蘭花,右上角題有“光緒辛丑仲春御筆”,正上端蓋有一方“慈禧皇太后御筆之寶”朱印,左下角以恭筆小楷書“臣劉春霖敬題”。
盆中蘭花以工筆寫之,線條剛柔并濟,幾朵蘭花散落密葉其間,設色艷而不俗,章法紋而不亂;蘭下的花盆則用半工半寫筆法,造型嚴謹,講究透視,注重細節,敷色既濃重又明暗分明,極具立體真實感。整個畫面顯示著皇宮貴族所特有的一種富貴豪華之氣。該畫中的花盆和盆托,顯然是一套鈞瓷之寶,而且是傳世宋鈞之寶。
鈞史學界共知,禹州鈞官窯是北宋晚期皇帝宋徽宗為“花石綱”工程而下令建造的,專為皇宮燒制了許多精美絕倫的花盆和其它鈞器。靖康之變,金人掠徽、欽二帝北遷,汴京文物重器同時遭劫。幾經周折,收藏在清宮中的宋鈞已所剩無幾。其后,又經英法聯軍、八國聯軍的搶劫,留傳下來的傳世宋鈞更是廖廖。我們從故宮的歷史文獻中,查閱到了劫后余下的一件編號為“故145454”文物的“玫瑰紫釉蓮花式花盆”圖片,器高18.2厘米,口徑26.7厘米,足徑13.3厘米。敞口,折沿,口沿起邊,深腹,花式圈足?凇⒏、足部的楞線外凹內凸,整體呈十二瓣蓮花式。特別是釉色的變化,使花盆自然分出花瓣型,極具豪華高貴的皇家氣魄。如果把此文物圖片與這幅“慈禧太后”款的鈞瓷畫中的花盆相比對,就可以發現無論造型或是釉色,它們都十分相似。所以筆者推斷,畫中的花盆就是這件傳世宋鈞的摹繪。
把國寶鈞瓷引入國粹中國畫,此件作品可謂開了先河。這一點對于鈞瓷文化及中國畫史的研究提供了有意義的資料。
其實,在此畫前后,款題“慈禧太后御筆”的有瓷品入畫的清供或插花圖,多有所見。如光緒二十八年(1902)賞賜兩廣總督劉坤一的青花瓷瓶插荷花圖,光緒丁酉年(1897)的天青釉雙耳瓶牡丹插花圖等。凡此說明,把鈞瓷引進畫面并非偶然,它反映了作者審美的追求。
但是,這些鈞瓷或其它瓷品的畫作,真的是出自慈禧之手嗎?在學界是大有疑問的。慈禧太后史稱“愛畫如命”,常以“賜字為樂”,其字畫上均蓋有“慈禧太后御筆之寶”璽印。其實,這些作品都出自她的“代筆人”——清末才女繆素筠之手?娝伢蓿1841-1918年),名嘉蕙,出身于云南昆明郊區的一戶書香門第,少女時代便擅長書法、繪畫,有“女紅藝杰”之稱。1889年應招入宮,被封為三品“御廷女官”,專為慈禧代筆作畫。因此,她才有機會接觸深藏宮中的傳世宋鈞,才有機會施展才華把絢麗古雅的宋鈞引進畫面。徐悲鴻在《申報》上撰文贊譽她的畫藝說:“在近代畫史上,繆女士無疑是一顆才華閃爍的明星。”郭沫若也作詩贊譽曰:
蒼天無情人有情,彩霞豈能埋荒井?
休言女子非英物,藝滿時空永葆名。
如此說來,慈禧是否就與這些畫作沒了干系,甚至還成了“剽竊者”呢?筆者認為不可如此武斷和簡單化。我想,她至少還是一位參與者。僅就此畫而言,她很可能是創意者,因為她酷愛鈞瓷。鈞史表明,自明以來鈞瓷生產長期衰敗,到了慈禧掌政時期才有所恢復,并于上世紀初又選入皇宮。民間更有慈禧為鈞瓷產地神垕更名的傳說,這都說明慈禧愛鈞并有畫鈞的動因。她把創作的構想授予代筆人,代筆人擬稿交卷再修,她們協同完成創作,最后加蓋“御筆之寶”大印和題款,本應是如此過程。因此,我們不可把此畫的作者定為“繆素筠”,因為盡管畫工畫風均與“繆”相近,但畢竟沒有署她的名字;也不易定為“慈禧”,因為她絕沒此筆墨功底和水平。此畫只好定格為“慈禧皇太后款鈞瓷畫”。
此外,此畫面上的題款人及題款時間,也頗蹊蹺和耐人考證。關于題款人,畫面左下角已明示“臣劉春霖敬題”。劉春霖(1872-1944年),原名青霖,河北肅寧人,1904年的“甲辰科狀元”,也是中國科舉史上最后一名狀元。相傳該科第一名原是廣東的朱汝珍,待慈禧最后“恩準”時,她一看“朱汝珍”三字便十分不高興!“朱”與“誅”同音,“誅汝珍”,豈不是隱諭自己誅殺了珍妃嗎?于是,她命令拆第二份試卷,被排在第二名便是劉青霖。慈禧一見劉青霖三字,緊鎖的雙眉舒展開了,“霖”字含有“霖雨蒼生”之意。她高興地說:“此人名字甚好!眼下神州大地旱魃逞兇,正等春霖,實乃吉祥之兆?蓪⒋巳嗣瓮莻姓朱的對調一下!”考官們忙領旨謝恩。就這樣劉青霖便由第二名擢升為第一名。在發榜時,慈禧又特為劉青霖改名劉春霖,劉春霖就中了中國最后一個的“頭名狀元”。由此可知,劉春霖為此鈞瓷畫題字的時間應是他中狀元之后,即光緒甲辰1904年之后?墒,在畫面右上角卻題曰“光緒辛丑御筆”。“辛丑”即1901年,此時劉春霖還名“青霖”,更沒有及第。據此,筆者認為,此鈞畫的成畫時間應是辛丑1901年,而劉春霖是對舊作的題款,時間則是甲辰1904年之后。(作者系禹州籍在京老鄉,中國石油大學人文學院教授,史學家兼書畫家)【原標題:賞析“慈禧太后”款的鈞瓷畫】