陽調是曲劇中應用最廣泛、變化最多的一個曲牌，在所有曲牌中居于首要地位。其結構由四句構成，節拍為一板一眼（2/4節拍）。關于它的情感表現，范圍最廣，概括來說可分為一般陽調（喜怒哀樂）和感傷的陽調兩種，通稱為“陽調”和“哭陽調”。

    1、叫板：書本上沒有明確定義，只說是“出現在開口之前”，我不知道究竟是在開唱之前還是人物出場之前，也可能這兩種都是叫板。我個人理解為演唱前為了提醒弦師準備演奏而進行的一種提示性的語句，也就是開唱之前。叫板由于人物身份與情節的不同，有喜怒哀樂之分。若從形式表現上來說還可以歸納為兩種：

    1）、韻白。韻白是接近自然語言的叫法，尾部稍帶韻節，多用于第一種陽調（即普通陽調）。比如《祭塔》里面許世林“中軍，外邊打道！”就是韻白式的叫板。

    2）、稍帶旋律性的。旋律由于角色、情感等不同而起變化，常用于第二種陽調（即哭陽調），比如《寇準背靴》中柴郡主的“唉，我的郡馬爺呀！”就是；還有《祭塔》中許世林“唉，我的母親娘呀！”也是；等等等等，很常見。現代曲劇中，也有在普通陽調中為了表現人物角色的性格和情緒用的，如《鍘美案》中王朝報：稟相爺，國太駕到！包公的叫板“曉得了——！”就是。

    2、前引：前引也叫頭前過門，通常是接在叫板后的打擊樂和弦樂。陽調的前引可以算是萬能前引，不管你要唱什么曲牌調門，都可以跟在這個前因后面唱，然后伴奏隨著更改。可參見我打的譜例“普通陽調常用起板”和“哭陽調常用起板”。

    3、唱法和變化唱法：陽調的應用最廣泛，變化也就最多。其特征視全曲的變化，首先表現在第一句上。因為這里打譜非常麻煩，上面兩句我修改了十幾次才搞定，這里就沒有辦法再打譜了。這里特別指出凈角的唱腔基本上都是陽調（特指黑頭比如謝祿演的包公，有一些銅錘花臉的唱腔也用黑頭唱腔，比如《二進宮》中的徐延昭），旋律特點非常明顯，就是以中音6為主，前三句不管落什么音，最后一句的落音一定在中音5上。（我個人的看法，陽調之所以稱為陽調，主要是以1、3、5三個音符為主，并且每句的落音都落在1、5、兩個音符上。）另外說明一點，哭陽調并非和陽調絕對不同，實際上是一般演唱的變化，是為了適應哭的要求，使曲調伸延、速度緩慢。

    陽調是曲劇最基礎最常見的曲牌，也是最不容易分辨的曲牌，因為變化太大。我們可以簡單的這樣理解：凡是四句四句非常工整的，最終落音又落在1或者5上的，基本上都是陽調。一般陽調如《祭塔》中從“打一把黃羅傘飄飄蕩蕩”到“想起來二爹娘好不悲傷”都是陽調，下面一句“可恨那”才轉為別的調子。哭陽調也很常見，《陳三兩》、《劉備哭靈》這些劇目的定調就是哭陽調。最經典的“陳三兩邁步上公庭”就是哭陽調，“想當年三人三姓曾結拜”也是哭陽調。大家可以舉一反三。

    陽調的介紹就到這里，由于不能打譜，很多看起來不容易理解，我正在努力尋找打譜軟件，尤其是打簡譜的軟件。現在懂簡譜的朋友可以到“曲譜欣賞”分論壇里面打開曲劇《游鄉》的曲譜看看，里面王大嫂和杜鵑剛見面時候的對唱“剛才買把新梳子”那段就是普通陽調。大家不明白的可以到討論帖子里面討論，實在不行就到梨園戲曲聊天室里面我唱給大家聽。