今天，無論是用社會效益還是用“票房”價值來衡量，改革開放初期，最具有時代印記、最能夠折射時代光彩、最具廣泛影響的豫劇現代戲，當數著名劇作家齊飛創作的《倒霉大叔的婚事》。當時，有評論指出，《倒霉大叔的婚事》是繼《朝陽溝》之后，豫劇現代史上又一部里程碑式的作品。如果說《朝陽溝》是歌頌上山下鄉的一部名劇，那么，《倒霉大叔的婚事》正是改革開放“春風”吹拂出的又一部好戲！

    “現在的人真能，半夜三更還在云彩眼兒里飛哩！”
　　
    “這鞋大小都中，大小都中。”
　　
    “給，你吃個熊貓。”“啥？熊貓？”“是熊貓糖！熊貓糖！”
　　
    “你可真不是個老實人。”
　　
    ……
　　
    對于這些詼諧幽默、“土”得“掉渣”的對話，相信大多數喜歡豫劇的人都不會陌生：這不就是《倒霉大叔的婚事》中，“月下相會”時的經典臺詞嗎？我都會背了！
　　
    然而，這些讓人“會背”的臺詞至今已經23個年頭了。
　　
    23年前，“倒霉大叔”常有福、寡婦魏淑蘭、能人侯圈……在戲臺上一出現，便牢牢“扎根”在了人們心里。
　　
    著名劇作家齊飛以改革開放和黨的富民政策給農村帶來的巨大變化為背景，以敏銳的生活洞察力和深厚的藝術功底，創作出的這部現代戲，憑借幽默而又生活化的語言、親切濃郁的鄉土氣息，征服了億萬觀眾。該戲不僅叫響了河南，更如一股旋風一夜之間紅透全國，奇跡般地創下了連演3000場久盛不衰的歷史紀錄，從而確立了它在全國戲劇藝術領域的不爭地位。

●拿蛋換鹽的小山村催生一部好戲

    （“多存芝麻好打油”，劇作家齊飛這樣形象地比喻積累生活對作家的重要。他認為，生活有多深，作品就會有多高。只有深入生活、觀察生活、熟悉生活、積累生活、提煉生活，才能寫出富有生命力的藝術作品。《倒霉大叔的婚事》這部好戲的誕生，正是來源于眼前的真實生活對作者內心的巨大震撼。）
　　
    時光回溯到十一屆三中全會之前。
　　
    一次，齊飛跟隨一個劇組跑到禹州市鳩山鄉一個偏僻的小山村選外景。到了午飯時間，村支書將他們請到家里熱情招待，支書的愛人忙前忙后準備下面條。
　　
    可是一行人左等右等，遲遲不見面條上桌，齊飛就想找支書的愛人看個究竟。找來找去，他發現這位農家大嫂正一動不動地蹲在自家雞窩前出神。看見客人找來，大嫂忙不好意思地解釋：“再等一會兒，等這雞下了蛋，我就能拿到村口的代銷點去換鹽了，要不然，咱中午可就要吃白面條了。”
　　
    吃上一頓咸面條，竟然這么難！大嫂隨口說出的一番話，令齊飛深受震動。臨走時，他特意買來幾斤鹽、幾包餅干悄悄留下。出了村子，每個人心里都是沉甸甸的。
　　
    1978年黨的十一屆三中全會，為廣大農村送來了一個又一個福音。這之后，齊飛再次來到了他曾經惦念的那個窮山村。而這一次的所見所聞，又令他大吃一驚。有的人家蓋起了磚瓦房，有的人家做起了小生意，村里人的精神面貌發生了巨大變化。當初，為吃上一碗咸面條費盡心思的那位村支書說：“改革開放的好政策，讓農民以前不敢說的話敢說了，不敢想的事敢做了，只要有本事，就能發家致富。”
　　
    仿佛兩重天的兩種生活場景，讓齊飛內心感觸很深，涌出了創作的無限激情與渴望。他急切地想要書寫時代、書寫生活、書寫改革開放給農民帶來的思想觀念的洗禮。
　　
    “春風吹得人心醉。” 1984年，帶著泥土芬芳、農民智慧的農村題材現代戲《倒霉大叔的婚事》，以這樣一句開場白，走上了舞臺，走進了千千萬萬觀眾的心里。

●兩位主角兒從現實中“蹦出來”

    （“常有福”和“侯圈”，一個是有膽有識卻挨整受氣的“倒霉大叔”，一個是混跡鄉里卻善良可愛的“噴將”、“假仙兒”，這兩個極具藝術光彩的戲中人物，詼諧本色，貼近生活，成為中原農民的生動代表。他們身上映射出來的強烈時代精神，感染著觀眾和我們這個世界。）
　　
    “倒霉大叔”常有福，命運坎坷，屢受迫害，年近五十，婚事難成……他雄心勃勃辦起編織場，侯圈做媒，將表妹———寡婦魏淑蘭介紹給他，魏淑蘭是個編織能手……他們的婚事遭到眾人反對……經過不懈爭取終成眷屬。
　　
    這是“倒霉大叔”在整部戲中的命運軌跡。也許很多人并不知道，“常有福”的形象，是那個年代現實生活中一位真實的“倒霉大叔”的翻版。
　　
    這位戲外的“倒霉大叔”大名常富貴，卻以“常運動”的綽號混得無人不曉。他扒煤車闖進作者家里，只為索要一紙訴狀。“我要告俺鄉里兩個賴貨。這兩個貨是砒霜拌大蒜———又毒又辣，醫生又開棺材店———死活都要錢。我告倒他們了，是汽車壓羅鍋（駝背）———死了也直（值）了；告不倒權當是拉磨驢斷套———空轉一圈。”
　　
    這位眼神中透著狡黠精明，內心卻純樸正直、經歷曲折的“常運動”，最終變成了戲里活靈活現的“常倒霉”。
　　
    而另一位能人“侯圈”，則是作者齊飛到廟會上體驗生活時的意外“收獲”。“老少爺兒們站一旁，我幾句實話您細思量。沒有細米吃粗糧，沒有新衣穿舊衣裳。沒有稠的寧喝湯，也別有病在身上。要是崴住腳或長了瘡，扭住腰或腿受涼，只用我侯家膏藥一大張，貼不好你卡腰可罵娘……”這個打著赤膊，聲嘶力竭兜售“侯家”膏藥的莊稼漢，光棍一條卻養活著兩位孤寡老人，每每出現鄰里矛盾，他都要上場“救火”。他游手好閑、能說會道，卻又可愛可親。正是這次巧遇，令“膏藥侯”來到齊飛的筆下，大名鼎鼎的能人“侯圈”在舞臺上鮮活地立了起來。

●一出好戲一盆冷水一波三折

    （《倒霉大叔的婚事》上演距今已23載，多年來，它始終是許昌市豫劇團的經典保留劇目。可當時誰能想到，在改革開放之初那個各種思想觀念碰撞交鋒的年代，這部深受觀眾喜愛的大戲，在接受上級審查、面向全國公演的過程中，卻曾遭遇一波三折的“難產”。不過，歷史最終證明，金子的光芒任誰都無法遮擋。活在觀眾心里的作品，才是真正經得起時間檢驗的好作品。）
　　
    當年所有的挫折和打擊，今天在齊飛看來，都已是過眼煙云。他笑稱那時的自己就是活脫脫的“倒霉大叔”，真是人生如戲，戲如人生。
　　
    經過潛心創作，該戲劇本一氣呵成，隨后只用了20多天就排演完成。
　　
    在許昌劇院的首場演出，就引起了巨大轟動。此后一連上演17場，場場爆滿。劇院門口每天都停滿了載人看戲的拖拉機、自行車，賣票窗口前排起了看不到尾的長龍。
　　
    該劇的演出盛況也驚動了省文藝界的領導，一個由各方專業人士組成的專家團來到許昌，現場觀看演出。不料，這部老百姓追著看的戲，高層領導卻并不買賬。一些領導直接潑出冷水：“農村老頭兒老太太談情說愛的事排成戲，太粗俗不堪。不把描寫婚事改成描寫大生產，就沒有出路！”
　　
    雖然事后此劇冒著得罪領導的風險，堅持一字未改地參加了全省首屆戲劇大賽，但結果卻令所有主創人員大感意外。在隆重的頒獎大會上，“倒霉大叔”的扮演者任宏恩、“侯圈”的扮演者艾立輕松拿到了表演一等獎，劇團獲得演出銀牌獎，舞美獲一等獎，音樂獲一等獎，導演獎也收入囊中。唯獨劇本一獎未得，鎩羽而歸。對于整出戲成為奪獎大戶，而劇本本身卻四面遇冷這種從未有過的“怪現象”，作者本人卻看得云淡風輕，“戲是寫給老百姓的，戲要活在舞臺上，活在老百姓心里，能做到這一點，即使我拿不到獎牌，也算得到了最大的褒獎”。

●“河南老漢”的“婚事”轟動全北京

    （只有歷經風雨，方能見到彩虹。當《倒霉大叔的婚事》帶著來自中原大地的泥土氣息，一路坎坷走上首都北京的大舞臺，豫劇以其唱腔優美、情感濃烈的特色傾倒了北京觀眾。人們發自肺腑的歡笑和掌聲，如同阻擋不住的熱流，剎那間奔涌而來。輾轉三大劇場，配發站票連續公演1個月的紀錄，使得這部戲迅速聲震　　全國，留在了一代人的記憶中。）
　　
    來鄭州看過電視臺現場轉播后，著名相聲表演藝術家馬季連連叫好，贊不絕口。他向作者齊飛鄭重保證，一定要促成這部戲在北京公演，官方的路走不通可以由他向演出公司推薦，決不能埋沒一部如此優秀的作品。
　　
    1986年7月，北京演出公司正式邀請許昌市豫劇團赴京演出《倒霉大叔的婚事》。
　　
    成功雖在意料之中，卻也來得如此之快。在京期間，應首都觀眾的熱情要求，劇團先后輾轉三大劇場，連續演出一個月，場場座無虛席，甚至不得不臨時加座。不僅首都文藝界人士分場次觀看，時任文化部部長的王蒙也專門冒著瓢潑大雨來看演出。
　　
    更讓齊飛本人哭笑不得的是，他身為該戲的編劇，卻也是一票難求。為了應酬北京老鄉和各方朋友，他不得不每天起大早到劇院門口排隊買票，到了晚上再接著兌換高價票，那段日子一雙腳跑得酸疼，心里也裝滿了成功的快樂和喜悅。
　　
    當時，中央電視臺、北京電視臺同時、同場直播，互不相讓，兩家大臺第一次為了一部戲而“劍拔弩張”。北京許多商店也把電視搬到門口路邊，當做招徠顧客的活招牌。《人民日報》在頭版刊發文章《一臺鄉間戲  傾倒萬人心》，對該劇的成功給予了高度評價，文化部對劇團全體人員進行了通令嘉獎。
　　
    也正是這臺戲，為河南省摘得首朵戲曲梅花獎，為許昌市推出了3位國家一級演員，也為作者本人贏得了戲曲編輯的最高獎項———曹禺戲劇文學獎。
　　
    1987年，由該戲改編拍攝的同名電影、電視劇均獲國家大獎；2004年，《倒霉大叔的婚事》參加全國現代戲經典劇目調演，現場常州觀眾仍是座無虛席，看得開懷大笑；2008年，劇團原班人馬應邀遠赴新疆慰問演出，再次引發觀戲熱潮……
　　
    劇作家齊飛這樣飽含深情地回首往事：“一個人是渺小的，但他只要走在時代的行列中，便會感到自己力大無窮。一支歌是單調的，但它只要匯入時代的交響曲，便會發出震天的轟響。”【原標題：“倒霉大叔”： 一樁“婚事”曾轟動全國】