河南曲劇所擁有的曲牌極為豐富(包括大調(diào)曲子在內(nèi))，大小有200個左右，但常用的也就幾十個。每個曲牌大都可以通過節(jié)奏和情緒的變化表達(dá)各類人物的多種情感。現(xiàn)以滿舟月這個曲牌為例，說明幾種人物是如何運(yùn)用該曲牌來塑造性格、形象和傳遞情感的。

　　首先要分析唱詞所表達(dá)的具體內(nèi)容，再根據(jù)人物的身份、性格、當(dāng)時所處的環(huán)境、情緒來確定具體唱法。如《紅燈記》中李玉和的幾句唱詞：“手提紅燈四下看，上級派人到龍?zhí)?hellip;…”當(dāng)時身為地下黨的李玉和要與上級派來送“密電碼”的同志秘密接頭，心中既興奮又激動，還要沉穩(wěn)機(jī)敏以防不測，必須唱出精明練達(dá)、神秘穩(wěn)健之感來。該曲牌在每句唱詞前面加上“哎嗨喲那嗨喲”，這是由一人唱眾人接腔的傳統(tǒng)唱法，第四句頭一個字前還要加襯字“哎呀月兒”，可能因此稱其為滿舟月吧。若將李玉和那段唱詞搬來原封不動套用上，就會將人物的身份性格、當(dāng)時的環(huán)境、情緒弄得一塌糊涂;若處理成把傳統(tǒng)的接腔變?yōu)槠鳂烽g奏，“哎呀月兒”也簡化成一個“哎”(這已成現(xiàn)今的普遍用法)，旋律上如此處理，再加上聲腔上的收放控制，就能比較準(zhǔn)確地表現(xiàn)出李玉和的人物形象和他當(dāng)時的心理狀態(tài)。

　　在《阿Q夢》中阿Q的一段唱我是這樣安排的：“阿Q我喜氣洋洋(啊嗨)，進(jìn)城去那喲革命黨噢。搬回來(嗨)天兵和天將(啊)，哎回，我這回馬槍(噢嚎)先殺一嗯先殺誰?王胡?小D?假洋鬼子趙太爺!對!對!回馬槍我先殺他個白他個白眼狼!”

　　這是根據(jù)演員的嗓子條件設(shè)計(jì)的，按要求唱準(zhǔn)每個音符再加聲音上的韻色，阿Q的形象就很鮮明了。

　　《李豁子離婚》中金二姐的凄苦哀怨也可用滿舟月曲牌表現(xiàn)，她唱道：“可恨我那雙親，包辦了女兒的婚姻。他們光知道貪圖財禮不顧女兒身，哎，給俺找了個丑陋的丈夫塞進(jìn)他家門。撇下了俺那知心人，棒打鴛鴦俺兩下分。”這一段要放慢節(jié)奏，以表達(dá)憂傷的情感。接著金二姐又唱：“自從俺嫁給了李豁子，不管他富，不管他窮，不管他多么守本分，生活跟他來做對，總想叫他見我就發(fā)惡心，等他明白俺們實(shí)在過不成，哎，好把俺休回娘啊娘家門!”這段唱從“不管他富”到“實(shí)在過不成”都為垛句，后用加垛的唱法。

　　此曲牌還可以處理為領(lǐng)唱、合唱、重唱、男女對唱等形式，但不宜過多安排在同一唱段里，可與其他曲牌交替穿插使用。

　　總之，安排與設(shè)計(jì)唱腔必須要熟悉人物，理解人物，通過唱腔把人物的身份、當(dāng)時所處的環(huán)境和心理狀態(tài)準(zhǔn)確地呈現(xiàn)在觀眾面前，其他曲牌的用法也是如此。至于那些最能揭示人物心里感情糾葛的風(fēng)韻、慢垛、詩篇、上流、漢江等已經(jīng)發(fā)展成近于板腔體的曲牌。還有一點(diǎn)極為重要，就是務(wù)必要把傳統(tǒng)的東西扎扎實(shí)實(shí)地繼承下來，才能更好地在繼承的基礎(chǔ)上推陳出新，發(fā)展創(chuàng)新，對于曲劇曲牌是如此，對于其他藝術(shù)也同樣適用。（許昌市戲曲藝術(shù)發(fā)展中心 潘自勤）【原標(biāo)題：河南曲劇的曲牌應(yīng)用】