1930年農(nóng)歷二月初二，民間稱這一天為龍?zhí)ь^的日子。河南省舞陽(yáng)縣的一間破草房里，一個(gè)瘦小的女孩呱呱墜地。家境困苦的父母為她取了一個(gè)很土的名字：楊舍兒。誰(shuí)也沒(méi)想到，這個(gè)女孩日后會(huì)成長(zhǎng)為一代越調(diào)流派創(chuàng)始人、迄今仍活躍在戲曲舞臺(tái)上的國(guó)寶級(jí)大師——毛愛(ài)蓮。

    從9歲開(kāi)始學(xué)戲，至今毛愛(ài)蓮的從藝年齡是74年。她從一個(gè)被賣過(guò)的窮孩子，到越調(diào)“毛派”創(chuàng)始人;從一個(gè)苦練嗓音的戲班學(xué)徒，到耄耋之年依然嗓音清脆的越調(diào)大師。這其中，到底有多少和舞臺(tái)生命融為一體的傳奇故事呢?4月11日上午，記者來(lái)到毛愛(ài)蓮家里，拜訪了這位德藝雙馨的老藝術(shù)家。

    藝歷程：悲慘童年曾被賣

　　
    提起毛愛(ài)蓮的名字，在許昌可以說(shuō)是家喻戶曉、婦孺皆知，至今民間依然流傳著“寧可半月不吃鹽，也要看看毛愛(ài)蓮”、“看了毛愛(ài)蓮的戲，這一輩子不生氣”等俗語(yǔ)。但鮮為人知的是，毛愛(ài)蓮并非她的本名，她的原名叫楊舍兒。

    與許多名演員一樣，毛愛(ài)蓮也有著自己不幸的童年。在她4歲時(shí)，母親病故，父女二人過(guò)著饑寒交迫的生活。后來(lái)，父親又給她找了個(gè)后媽。由于貧苦，毛愛(ài)蓮與后媽的關(guān)系也不融洽，她至今記得這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：家里的灶臺(tái)上放了幾個(gè)小紅薯，她繞著灶臺(tái)轉(zhuǎn)了幾圈就是不敢拿一個(gè)小紅薯吃。

    在她7歲那年，為了能夠讓孩子順利地活下去，楊父無(wú)奈地把她賣給了漯河的毛黃氏。自此，楊舍兒的人生開(kāi)始了重大轉(zhuǎn)折。她到漯河后也改了名，這也就是后來(lái)名滿天下的一代越調(diào)大師——毛愛(ài)蓮。
 
    “如果沒(méi)有毛黃氏這位母親，就沒(méi)有我的今天。”提及往事，毛愛(ài)蓮記憶猶新。毛黃氏很愛(ài)看戲，所以耳濡目染，毛愛(ài)蓮也對(duì)此產(chǎn)生了濃厚的興趣。在毛愛(ài)蓮9歲時(shí)，漯河發(fā)水，無(wú)奈輟學(xué)的小愛(ài)蓮被送到當(dāng)時(shí)的漯河老街國(guó)民舞臺(tái)由楊小風(fēng)主持成立的“文鳳班”去學(xué)戲，師從越調(diào)名家邢金奎。從此，她開(kāi)始了與戲曲舞臺(tái)一生的不解之緣。
 
    其實(shí)在那個(gè)時(shí)代，稍有活路的家庭都不會(huì)讓兒女學(xué)戲。毛愛(ài)蓮告訴記者，在戲班當(dāng)學(xué)徒時(shí)，老師的要求非常嚴(yán)格，夏天頂烈日，冬天迎寒風(fēng)，稍敢偷懶，藤條就抽到了身上……為了練出好嗓子，無(wú)論寒暑，每天天一亮她都要和班子里的其他學(xué)徒一起，跑到附近的樹(shù)林里喊嗓子、練踢腿。也正是靠著這份苦練，毛愛(ài)蓮打下了牢固的基本功。
 
    13歲的時(shí)候，毛愛(ài)蓮開(kāi)始登臺(tái)演出。她扮相俊俏，唱腔如行云流水，一招一式揮灑自如，領(lǐng)銜演出的《青龍山》、《五風(fēng)山》等劇目，很受群眾歡迎，大家親切地稱她為“毛小愛(ài)”。很快，她成了班里的主角。16歲那年，在毛黃氏的幫助下，毛愛(ài)蓮脫離了“文鳳班”，組建了自己的“興愛(ài)劇社”。新中國(guó)成立后，“興愛(ài)劇社”更名為周口紅光越調(diào)劇團(tuán)。

    無(wú)論是唱戲的環(huán)境怎么變化，但毛愛(ài)蓮從不落下基本功的訓(xùn)練。為了保護(hù)好自己的嗓子，毛愛(ài)蓮對(duì)自己的要求達(dá)到了“殘忍”的地步：她不吃生冷、辛辣，遠(yuǎn)離大魚大肉，更談不上抽煙喝酒，就連吃飯也只吃個(gè)八成飽——她怕稍不注意，就會(huì)毀了為大家唱戲的好嗓子。
 
    “毛派”特色：唱腔之中見(jiàn)真情

　　
    “中原文化博大精深，戲曲流派也有很多，但許昌越調(diào)之所以能夠成為越調(diào)的一個(gè)重要流派，并能夠成功入選為第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，可以說(shuō)離開(kāi)毛愛(ài)蓮是不可能成功的。”對(duì)于毛愛(ài)蓮的藝術(shù)成就，著名越調(diào)作曲家王大衛(wèi)毫不吝嗇自己的佩服與贊美。
 
    很多人不知道，越調(diào)“毛派”之所以能夠自成一家，并不是一蹴而就，而是毛愛(ài)蓮多年舞臺(tái)實(shí)踐，在細(xì)心琢磨的基礎(chǔ)上博采眾長(zhǎng)而來(lái)的。無(wú)論是《火焚繡樓》中的洪美榮、《無(wú)佞府》中的佘太君，還是《白奶奶醉酒》中的白奶奶、《李雙喜借糧》中的董大妮等，毛愛(ài)蓮都是在經(jīng)過(guò)一次次琢磨、一次次實(shí)踐后才塑造出的經(jīng)典舞臺(tái)人物。
 
    王大衛(wèi)告訴記者，毛愛(ài)蓮對(duì)眾多人物的成功塑造，既是她用心觀察、細(xì)心體驗(yàn)的結(jié)果，也是她充分調(diào)動(dòng)戲劇手段、準(zhǔn)確表現(xiàn)的結(jié)果。“看毛愛(ài)蓮的戲，她念白清晰流暢，明快利落，樸實(shí)自然，有鮮明的節(jié)奏感和強(qiáng)烈的音樂(lè)感。她表演俏而不潑，蘊(yùn)而不澀，細(xì)而不繁，十分注重眉目傳情、手袖傳情、舉止傳情，而且傳得適度適中、不欠不過(guò)、恰如其分。再加上她獨(dú)有的鼻音唱腔，讓人看她唱戲真像吃了一口沙瓤西瓜，沙沙的，甜甜的，余香不散。”
 
    在對(duì)許昌越調(diào)的藝術(shù)研討中，專家們?cè)�這樣評(píng)價(jià)毛愛(ài)蓮的演唱藝術(shù)：她的唱腔清脆委婉，音色甜潤(rùn)，吐字清晰而準(zhǔn)確，可以概括為7個(gè)字——甜、純、清、巧、情、麗、快。采訪中，說(shuō)到“毛派”藝術(shù)的獨(dú)到之處，毛愛(ài)蓮興致所至為記者唱起了《火焚繡樓》中的一段：打量女子她的好面容/多說(shuō)她也不過(guò)十七歲/再少些也不過(guò)少上一冬/她那好頭發(fā)黑又明/論長(zhǎng)短三尺零/泛油不岔亮晶晶/上梳個(gè)帕角剛?cè)��?梳了個(gè)燕影小車形/偏花正花戴幾朵/鬢角里斜插著/撲棱棱……撲棱棱……
 
    唱完后，毛愛(ài)蓮笑著說(shuō)：“今天嗓子不太好，不敢唱得太高了。你看就是后面那個(gè)撲棱棱，以前唱大家都是很平地唱，但我發(fā)現(xiàn)要是唱得婉轉(zhuǎn)起來(lái)，就能讓人有一種身臨其境的感覺(jué)。這也就是我們經(jīng)常說(shuō)的唱戲要唱出感情。”
 
    德藝雙馨：藝海無(wú)涯再精進(jìn)

　　
    1956年，河南省舉辦全省戲曲觀摩演出，毛愛(ài)蓮主演的《火焚繡樓》獲演出一等獎(jiǎng)，并與張秀卿、申鳳梅合演了《三哭殿》。河南省文化廳發(fā)文，毛愛(ài)蓮與常香玉、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、李斯忠、張新芳、申鳳梅被定為名演員，時(shí)稱“河南八大名演員”。
 
    1960年，毛愛(ài)蓮剛回到許昌沒(méi)幾個(gè)月，就被通知要率團(tuán)晉京匯報(bào)演出。毛愛(ài)蓮不負(fù)眾望，由她主演的《掉印》、《無(wú)佞府》2出戲，大受首都觀眾歡迎，并受到了毛澤東等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見(jiàn)。著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳觀看演出后握著毛愛(ài)蓮的手說(shuō)：“你演得不錯(cuò)，是個(gè)很出色的旦角演員，你能紅遍全國(guó)乃至更遠(yuǎn)的地方。”
 
    據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，毛愛(ài)蓮從藝74年來(lái)，共演出劇目130多個(gè)，所成功塑造的人物不勝枚舉。在她主演的戲中，有3部戲被拍成電影，6部戲被拍成電視劇，出了2個(gè)專輯，此外還獲得“全國(guó)勞動(dòng)模范”、“越調(diào)常青樹(shù)”、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人等榮譽(yù)稱號(hào)及“小百花獎(jiǎng)”、“黃河戲劇特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。
 
    “榮譽(yù)都是政府和觀眾給的，只有把戲踏踏實(shí)實(shí)地演好，才能對(duì)得起大家的厚愛(ài)。”對(duì)于榮譽(yù)，毛愛(ài)蓮顯得倍加珍惜，并一直以此鼓勵(lì)自己。為了讓廣大觀眾滿意，毛愛(ài)蓮對(duì)藝術(shù)一絲不茍?jiān)谌�里是出了名的�?br />  
    王大衛(wèi)告訴記者，毛愛(ài)蓮的觀眾上至國(guó)家最高領(lǐng)導(dǎo)人，下至兩三歲的娃娃，可謂不計(jì)其數(shù)。但無(wú)論對(duì)哪一級(jí)的觀眾，即使到農(nóng)村唱土臺(tái)子，她都要花四五個(gè)小時(shí)來(lái)化妝，生怕哪一點(diǎn)兒做得不到位。化好妝后她就不吃東西，怕吃東西使貼好的鬢不那么服帖，對(duì)藝術(shù)的追求堪稱完美，不愿意留下哪怕一點(diǎn)兒的遺憾。
 
    2008年，汶川地震發(fā)生后，市里舉辦了賑災(zāi)義演活動(dòng)。毛愛(ài)蓮不顧腰痛，當(dāng)時(shí)在義演現(xiàn)場(chǎng)坐著唱完了《火焚繡樓》、《白奶奶醉酒》、《李雙喜借糧》等經(jīng)典劇目。就在義演前，毛愛(ài)蓮已經(jīng)捐出了5000元錢。她回想起這件事時(shí)說(shuō)：“一方有難八方支援是傳統(tǒng)美德，我就希望盡自己的一份心，為災(zāi)區(qū)群眾貢獻(xiàn)自己的一份力量。”
 
    毛愛(ài)蓮視觀眾為衣食父母，觀眾自然對(duì)她青睞有加。采訪中，記者聽(tīng)到這樣一件事：一次，她在外地演出時(shí)路過(guò)一個(gè)偏僻的山村，一位觀眾見(jiàn)到有劇團(tuán)路過(guò)就問(wèn)她是不是毛愛(ài)蓮，當(dāng)?shù)玫娇隙ǖ拇饛?fù)后，那位觀眾也沒(méi)顧得上跟她說(shuō)話就往家里跑，并喊著“我見(jiàn)到毛愛(ài)蓮的真人了”。而在民間，“寧可半月不吃鹽，也要看看毛愛(ài)蓮”、“看了毛愛(ài)蓮的戲，這一輩子不生氣”的俗語(yǔ)更是廣為流傳。
 
    王大衛(wèi)說(shuō)：“老百姓之所以喜愛(ài)毛愛(ài)蓮的戲，是因?yàn)樗�的戲�?lái)源于平民大眾，通俗易懂。但更重要的，是觀眾喜歡她這個(gè)人。”
 
    歲月如同一位高明的大師，經(jīng)過(guò)時(shí)間和觀眾檢驗(yàn)的毛愛(ài)蓮，如今已成為許昌戲曲乃至河南文化的一張名片。那些與她同時(shí)期成名的老藝術(shù)家們已大多退出了戲曲舞臺(tái)，但毛愛(ài)蓮依然保持著充沛的熱情和藝術(shù)的魅力，活躍在她熱愛(ài)的舞臺(tái)上，堅(jiān)守著自己的信念。為了將越調(diào)發(fā)揚(yáng)光大，她收了20余名徒弟，以爭(zhēng)取將自己的表演經(jīng)驗(yàn)傳授給更多的年輕戲曲工作者。
 
    毛愛(ài)蓮常說(shuō)：“我這一生的幸福都是共產(chǎn)黨給的，感謝黨和組織對(duì)我的關(guān)懷和支持，只要觀眾喜歡，只要我還能唱得動(dòng)，我就會(huì)一直留在舞臺(tái)上。我最大的心愿就是在有生之年里多培養(yǎng)些學(xué)生，把中國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)傳承下去。”（原標(biāo)題：許昌市民毛愛(ài)蓮：一部不老的梨園傳奇）

來(lái)源：許昌網(wǎng)