張大強(qiáng)，2010年當(dāng)代中國(guó)鈞瓷界突然冒出的一匹黑馬——
　  
    2010年9月23日，張大強(qiáng)創(chuàng)作的陶塑《靜觀》獲得中國(guó)陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)舉辦的首屆中國(guó)歷史名瓷燒制技藝大賽銀獎(jiǎng);同時(shí)，張大強(qiáng)鈞瓷藝術(shù)工作室還獲得首屆中國(guó)歷史名瓷燒制技藝大賽現(xiàn)場(chǎng)雕塑金獎(jiǎng)。
　  
    2010年11月，張大強(qiáng)創(chuàng)作的《坤德洗》獲得中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)等主辦的第十一屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨國(guó)際藝術(shù)精品博覽會(huì)頒發(fā)的2010“百花杯”中國(guó)工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)。
　  
    2010年12月，張大強(qiáng)創(chuàng)作的《唐宋遺風(fēng)》在中國(guó)輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)、中國(guó)陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)舉辦的第九屆全國(guó)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評(píng)比中獲得銀獎(jiǎng)。
　  
    在2010年10月舉辦的2010“河南之星”設(shè)計(jì)藝術(shù)大賽上，張大強(qiáng)的陶塑作品《志在青云》獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)，他同時(shí)獲得河南省陶瓷玻璃行業(yè)管理協(xié)會(huì)頒發(fā)的“中原之星”銀獎(jiǎng)。
　   
    2010年年底，由于突出的陶瓷藝術(shù)成就，張大強(qiáng)獲得河南省陶瓷藝術(shù)家稱號(hào)。
 一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的鈞瓷藝人，一年內(nèi)三度現(xiàn)身國(guó)家級(jí)陶瓷藝術(shù)大賽，并連續(xù)斬獲陶瓷藝術(shù)大獎(jiǎng)，引起當(dāng)代中國(guó)陶瓷藝術(shù)界廣泛關(guān)注：張大強(qiáng)是誰(shuí)?  他具有怎樣的陶瓷藝術(shù)天賦和思想?
       
    初涉現(xiàn)代陶藝
　  
    1968年，張大強(qiáng)出生于鈞瓷之都神垕的一個(gè)陶瓷世家。大約晚清年間，爺爺帶著一家老小從臨近的鴻暢遷移到神垕鎮(zhèn)。上世紀(jì)60年代，張大強(qiáng)的父母一邊務(wù)農(nóng)一邊在神垕鎮(zhèn)辦的新華瓷廠從事瓷業(yè)管理和操作工作。張大強(qiáng)上有一個(gè)姐姐下有兩個(gè)弟弟，都曾謀職于新華瓷廠。集體瓷廠倒閉后，他們至今一直還從事著與瓷業(yè)相關(guān)的工作。
　  
    1983年初中畢業(yè)后，張大強(qiáng)進(jìn)入新華瓷廠從事陶瓷成型、造型設(shè)計(jì)工作。其間，首部《鈞瓷志》主編苗錫錦次子苗長(zhǎng)強(qiáng)也同在新華瓷廠試驗(yàn)室做鈞陶瓷工藝研試，他們還一起嘗試過(guò)紫砂研制。1984年，河南省輕工業(yè)廳和河南省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)在神垕聯(lián)合舉辦河南省美術(shù)陶瓷設(shè)計(jì)培訓(xùn)班，主要教員有徐國(guó)楨、李紹翰、喬興智及天津美院的王家斌教授。張大強(qiáng)參加了這個(gè)培訓(xùn)班。這是張大強(qiáng)第一次接受正規(guī)、系統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)造型設(shè)計(jì)培訓(xùn)，卻由此開(kāi)啟了其陶瓷藝術(shù)的神奇夢(mèng)想。之后，張大強(qiáng)的陶藝天分旋即被激發(fā)出來(lái)：1985年，張大強(qiáng)設(shè)計(jì)的一套彩瓷文具，獲得當(dāng)年河南省科技騰飛獎(jiǎng)。
　  
    1986年，可能是張大強(qiáng)陶瓷藝術(shù)思想和實(shí)踐的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)年，全國(guó)陶瓷造型設(shè)計(jì)新產(chǎn)品評(píng)比在浙江紹興舉辦，偌大的河南瓷區(qū)竟無(wú)一獲獎(jiǎng)。18歲的張大強(qiáng)跟隨河南鄉(xiāng)鎮(zhèn)瓷業(yè)參觀團(tuán)到宜興、景德鎮(zhèn)等南方瓷區(qū)參觀考察，親眼目睹諸多時(shí)尚、前衛(wèi)的現(xiàn)代陶藝作品(張大強(qiáng)自言“當(dāng)時(shí)也說(shuō)不清那是什么風(fēng)格”)，心情激動(dòng)非常，興趣盎然，決心嘗試著引入鈞窯造型藝術(shù)。
　  
    1988年，新華瓷廠因經(jīng)濟(jì)效益下滑而倒閉，張大強(qiáng)轉(zhuǎn)入時(shí)年興旺的西大美術(shù)瓷廠從事鈞陶瓷造型設(shè)計(jì)工作。西大美術(shù)瓷廠主產(chǎn)琉璃瓦、彩釉瓷，當(dāng)時(shí)鈞瓷老藝人朱耀宗在廠內(nèi)專一燒制鈞瓷。不同瓷種造型藝術(shù)的實(shí)踐，使張大強(qiáng)的陶藝思維更趨多元化。當(dāng)時(shí)，時(shí)任禹州鈞瓷一廠鈞瓷車(chē)間主任的劉富安剛剛獲得中國(guó)工藝美術(shù)大師稱號(hào)，周?chē)?guó)楨、吳天保、劉煥章、楊大申、韓美林、呂品昌、徐國(guó)楨等藝術(shù)專家多次受邀到瓷廠講學(xué)并進(jìn)行陶藝創(chuàng)作。由于與劉富安的親密鄰居關(guān)系，張大強(qiáng)常常去鈞瓷一廠“學(xué)藝”，受益匪淺，并開(kāi)始嘗試制作陶藝，作品有諸多面具、壁飾。1988年，張大強(qiáng)用匣缽料嘗試創(chuàng)作的泥塑《牛》獲得由劉富安倡議舉辦的鈞瓷一廠“鈞藝杯”創(chuàng)新設(shè)計(jì)大賽三等獎(jiǎng)。盡管劉富安很喜歡張大強(qiáng)的陶藝風(fēng)格，但是神垕瓷區(qū)主流并不認(rèn)可此創(chuàng)作格調(diào)。
　  
    1988—1990年，張大強(qiáng)轉(zhuǎn)入神垕鎮(zhèn)辦勝利瓷廠，繼續(xù)從事鈞陶瓷造型設(shè)計(jì)工作，嘗試其現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作。1990年9月，張大強(qiáng)創(chuàng)作的陶塑作品《吶喊》獲得河南省輕工部工業(yè)廳、河南省輕工科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)陶瓷美術(shù)學(xué)會(huì)舉辦的河南省第二屆陶瓷藝術(shù)展評(píng)會(huì)三等獎(jiǎng)。張大強(qiáng)第一次以現(xiàn)代陶藝作品亮相公開(kāi)性的區(qū)域大賽，盡管沒(méi)能獲得名次，但是受到時(shí)任河南省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)工程師徐國(guó)楨先生的贊許。在參觀展會(huì)的時(shí)候，徐國(guó)楨指著張大強(qiáng)的陶藝作品說(shuō)：“整個(gè)展廳里，只有這件才稱得上是真正的陶瓷藝術(shù)作品!”
　  
    將卷泥片泥塑引入鈞藝的前衛(wèi)陶藝家
　  
    正在張大強(qiáng)現(xiàn)代陶藝夢(mèng)想期待展翅飛翔的時(shí)候，1992年，50多歲的父親突然病逝，作為長(zhǎng)子的張大強(qiáng)不得不擔(dān)當(dāng)起養(yǎng)家糊口的重任。1992—1993年，張大強(qiáng)轉(zhuǎn)入到北大三瓷廠，從事炻瓷、園林陶瓷(以花盆為主)乃至紫砂陶的造型設(shè)計(jì)工作。更深入直接地接觸日用陶瓷和園林陶瓷的造型設(shè)計(jì)，使張大強(qiáng)的陶瓷藝術(shù)思想更加豐富多彩，為其日后陶藝思想的成熟打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1992年12月30日，張大強(qiáng)參與研制的“紫砂陶系列產(chǎn)品”項(xiàng)目獲得河南省鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)管理局舉辦的1992年河南省鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)管理局科技成果三等獎(jiǎng)。同年12月，張大強(qiáng)因參與“紫砂陶系列產(chǎn)品”設(shè)計(jì)而獲得河南省星火獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)、河南省科學(xué)技術(shù)進(jìn)步獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)頒發(fā)的科技進(jìn)步“星火獎(jiǎng)”三等獎(jiǎng)。
　  
    迫于生計(jì)，1993—2001年，張大強(qiáng)與友人合建瓷廠，專一燒制花盆——開(kāi)創(chuàng)了鈞瓷瓷區(qū)花盆燒制技藝的先河。當(dāng)年，神垕瓷區(qū)產(chǎn)出的花盆占國(guó)內(nèi)同行業(yè)七成以上的市場(chǎng)份額。至今，張大強(qiáng)還很自豪其對(duì)這一時(shí)期國(guó)內(nèi)花盆器型藝術(shù)的開(kāi)拓性貢獻(xiàn)。開(kāi)創(chuàng)花盆瓷業(yè)，張大強(qiáng)確實(shí)荷包猛漲，但是“陶瓷藝術(shù)對(duì)我來(lái)說(shuō)，確實(shí)帶有一種精神鴉片的味道”。張大強(qiáng)后來(lái)回憶說(shuō)，辦花盆瓷廠后，他把以前自己創(chuàng)作陶藝的文獻(xiàn)資料一股腦兒地贈(zèng)送給了朋友。“陶藝創(chuàng)作解決不了溫飽，日用瓷燒制可以經(jīng)濟(jì)富足，但帶來(lái)的是精神匱乏。”張大強(qiáng)郁悶非常。
　  
    后來(lái)聞名鈞瓷瓷區(qū)的鈞藝大師楊曉峰從京城回來(lái)，帶給張大強(qiáng)中央美院陶瓷藝術(shù)學(xué)者的論文集和作品集，使心情沉悶的張大強(qiáng)豁然開(kāi)朗。尤其是劉士銘先生一氣呵成的諸多泥塑作品，喚醒了張大強(qiáng)蓄積許久的陶藝夢(mèng)想。在張大強(qiáng)看來(lái)，劉士銘先生的陶藝創(chuàng)作，題材基本源自日常生活，都在用傳統(tǒng)泥塑技法表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活，作品不拘細(xì)節(jié)，一氣呵成。張大強(qiáng)心向往之。
　  
    于是，2001年年初，經(jīng)濟(jì)富足的張大強(qiáng)撤離花盆瓷廠，回家自建窯口和工作室，決意重新拾起舍棄已久的陶藝創(chuàng)作。張大強(qiáng)開(kāi)始密切關(guān)注現(xiàn)代陶藝大師周?chē)?guó)楨的陶藝作品，到處收集周先生的作品及論文。
　  
    作為傳統(tǒng)鈞瓷瓷區(qū)，神垕瓷區(qū)一直推崇窯變釉色，而對(duì)帶有后現(xiàn)代意味的陶藝風(fēng)格持排斥態(tài)度。此時(shí)的張大強(qiáng)盡管能感受到本土陶瓷藝術(shù)界的壓力，但是一直閉門(mén)自造自練，未對(duì)外界公開(kāi)自己的陶藝行動(dòng)。
　
    “泥片造型需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐感悟，非快餐式作品。”張大強(qiáng)說(shuō)。
　  
    自閉在家的張大強(qiáng)自行摸索，專心創(chuàng)作卷泥片陶藝。“沒(méi)有師傅教，只有靠自行探索，做了毀掉，毀掉再做，反復(fù)揣摩泥性，練習(xí)泥片塑形;沒(méi)有相關(guān)文獻(xiàn)資料，也缺乏可資借鑒的學(xué)習(xí)資料，全靠自己感悟泥片卷制。泥片制作技法和泥性肌理及手感都是在創(chuàng)作過(guò)程中漸漸頓悟發(fā)現(xiàn)的。”張大強(qiáng)回憶說(shuō)，“泥片塑形完全看自己的悟性，都是靠自己摸索。”就是在這種“摸著石頭過(guò)河”的反復(fù)實(shí)踐中，張大強(qiáng)漸漸掌握了泥性。
　  
    歷經(jīng)5年有余的磨煉，2006年成為張大強(qiáng)卷泥片陶藝創(chuàng)作高峰年——
　  
    在2006年杭州世界休閑博覽會(huì)第七屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會(huì)上，張大強(qiáng)創(chuàng)作的陶塑《勸歸》獲得2006“百花杯”中國(guó)工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)。
　  
    2006年10月，張大強(qiáng)的陶塑作品《猩猩系列一二三四》、《慈》入選中國(guó)陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)舉辦的第八屆全國(guó)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評(píng)比;同時(shí)，陶藝作品《根》獲2006年“超越杯”中原陶瓷文化藝術(shù)創(chuàng)作與設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽銅獎(jiǎng)。
　  
    2006年11月，張大強(qiáng)創(chuàng)作的鈞瓷藝術(shù)作品《勸歸》、《騰》、《根》、《回娘家》獲得河南省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)、河南省“中國(guó)鈞瓷”評(píng)定委員會(huì)舉辦的中國(guó)鈞瓷創(chuàng)新評(píng)定會(huì)銅獎(jiǎng)。同年，張大強(qiáng)創(chuàng)作的鈞瓷藝術(shù)作品《睥睨》獲得河南省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)等舉辦的河南省工藝品旅游品設(shè)計(jì)大賽銀獎(jiǎng)。
　  
    2006年，張大強(qiáng)被授予河南省工藝美術(shù)大師稱號(hào)。
　  
    2009年11月，張大強(qiáng)創(chuàng)作的陶塑《犬》獲得河南省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)、河南省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)質(zhì)量評(píng)審委員會(huì)舉辦的2009年河南省藝術(shù)陶瓷作品展珍品獎(jiǎng)，《根》、《猩猩》獲得精品獎(jiǎng);同年，張大強(qiáng)創(chuàng)作的《犬》、《慈》分獲2009“閩龍杯”全國(guó)陶瓷原創(chuàng)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽二等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)。
　  
    實(shí)際上，早在2006年，張大強(qiáng)已經(jīng)以其獨(dú)創(chuàng)的卷泥片陶藝創(chuàng)作在國(guó)內(nèi)外陶藝界聲名鵲起。
　  
     陶藝思想：表現(xiàn)生活、表達(dá)時(shí)代
　  
    但是，2006年，突然以卷泥片現(xiàn)代陶藝出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)陶藝界，張大強(qiáng)的作品受到的贊譽(yù)和詆毀一樣多：稱譽(yù)者評(píng)價(jià)張大強(qiáng)的作品為鈞瓷藝術(shù)找到了新路子，使鈞瓷藝術(shù)更加豐富多元化;詆毀者主要來(lái)自張大強(qiáng)所在的鈞瓷瓷區(qū)，特別是傳統(tǒng)鈞瓷藝術(shù)的堅(jiān)守者批評(píng)張大強(qiáng)遠(yuǎn)離了鈞瓷“窯變釉色為魂”的宗旨，使“型”背離了鈞瓷藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)。
　  
    張大強(qiáng)也坦承，2006年之前創(chuàng)作的陶藝作品，施釉有限而以形體表現(xiàn)為主，與釉色結(jié)合不多，只是局部結(jié)合釉色。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的陶藝家反對(duì)陶藝用釉，如徐國(guó)楨創(chuàng)作的《貓頭鷹》，只有眼睛點(diǎn)釉，真可謂“惜釉如金”。作品大多局部點(diǎn)綴色彩奔放、鮮艷的釉色，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
　  
    但是2006年之后，張大強(qiáng)的陶藝創(chuàng)作跳出那些新生派陶藝?yán)碚摰鸟骄剩?ldquo;不要為形體而形體，現(xiàn)代陶藝若不能表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，只能是無(wú)病呻吟”。張大強(qiáng)一反早期創(chuàng)作“惜釉如金”的現(xiàn)代陶藝做派，追求現(xiàn)代陶藝的現(xiàn)實(shí)生活表現(xiàn)力。“我最初型釉結(jié)合創(chuàng)作比較完美的陶藝作品，大多是在中國(guó)工藝美術(shù)大師楊志窯口搭燒試驗(yàn)成功的。”張大強(qiáng)回憶說(shuō)。
　  
    2006年屢屢獲獎(jiǎng)，大大激發(fā)了張大強(qiáng)的創(chuàng)作熱情。“當(dāng)時(shí)陶藝創(chuàng)作在經(jīng)濟(jì)上沒(méi)有什么起色，只是感覺(jué)創(chuàng)作沖動(dòng)很強(qiáng)，精神充實(shí)，每天創(chuàng)作都很有激情、很興奮，摸到泥就高興，喜歡觸摸到泥。”張大強(qiáng)說(shuō)，當(dāng)時(shí)興致來(lái)了三五分鐘就可以創(chuàng)作一件陶藝，而且更注重各種瓷釉與形體的完美結(jié)合。作為鈞瓷之都的藝人，近年來(lái)張大強(qiáng)更多地嘗試卷泥片型塑與鈞釉的結(jié)合，創(chuàng)作了大量最具時(shí)代表現(xiàn)力的鈞藝作品，引起國(guó)內(nèi)外陶藝界的高度關(guān)注。
　  
    張大強(qiáng)認(rèn)為，近年來(lái)，泥片成型已經(jīng)成為世界現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中一種常見(jiàn)的表現(xiàn)手法，也是世界藝術(shù)思想在陶藝領(lǐng)域的反映。鈞窯引進(jìn)卷泥片型塑已經(jīng)遲了一步，但藝術(shù)效果及表現(xiàn)力顯然更優(yōu)于其他瓷種。泥片成型作為鈞窯造型藝術(shù)的一種新興塑造方式，無(wú)疑具有非常重要的意義，也正是鈞窯藝術(shù)生生不息的技藝基礎(chǔ)。卷泥片造型技法進(jìn)入鈞窯成型藝術(shù)無(wú)疑將給當(dāng)代中國(guó)鈞窯帶來(lái)極大的藝術(shù)提升潛力和張力。
      
    張大強(qiáng)說(shuō)：“同行的批評(píng)也是一種動(dòng)力，但我堅(jiān)持一個(gè)創(chuàng)作原則：鈞瓷藝術(shù)必須表現(xiàn)生活、表達(dá)時(shí)代!”【原標(biāo)題：當(dāng)代中國(guó)鈞瓷界的先鋒藝人】