今年27歲的孫夢聰，卻同樣頭頂著大師的光環，成為禹州鈞瓷界最年輕的河南省工藝美術大師。　　
       
    說起孫夢聰，人們似乎有些陌生，但要說起前幾年在禹州轟動一時的鈞瓷《四大美女》，人們印象一定非常深刻。當時，鈞瓷《四大美女》問世以后，得到了專業人士的充分肯定。省工藝美術行業協會專門召開了“沉魚落雁閉月羞花”鈞瓷藝術鑒賞論壇，組織業內專家對《四大美女》造型進行研討。在社會上，《四大美女》也引起了廣泛關注。《四大美女》造型的設計者，正是年輕的孫夢聰。　　
      
    孫夢聰2000年畢業于鄭州雕塑藝術學校玉雕專業。雖然出生于禹州，她對鈞瓷卻并不熱衷。上學期間，孫夢聰曾和同學到鈞瓷企業參觀，對于學玉雕藝術的她來說，鈞瓷的許多人物造型都顯得太過粗糙了。畢業之后，她來到了星航鈞窯。真正接觸到鈞瓷，她才發現，由于工藝不同，鈞瓷的造型與玉雕有著太大的差異。從學校到企業，從玉雕到鈞瓷，孫夢聰經歷了太多的心理路程。當她滿懷信心地把玉雕的多種雕刻技巧搬到鈞瓷造型設計上時，她面臨了一次次的失敗。玉雕不下模、不燒成，與鈞瓷的翻模截然不同。正因如此，孫夢聰設計的造型往往連翻模這一關都過不了，更不用說燒成了，她幾乎喪失了信心，不知道自己能否堅持下去。好在孫夢聰遇到了一個好老師王春鳳。在禹州鈞瓷界，搞造型設計的女性很少，做得好的就更少。而在當時，王春鳳就已經不輸須眉。從她那里，孫夢聰學習到鈞瓷造型設計的特殊要求。她告訴孫夢聰，你設計的造型很好，但不易燒成。鈞瓷造型不能太靈巧，尤其是人物造型，做到大形抓準、神似即可。正是有了這一畫龍點睛的指導，孫夢聰堅持了下來，并最終實現了由玉雕造型向鈞瓷造型的成功轉變。尤其在人物造型上，在人物神情上，她創作出許多優秀的作品，表現出了非常好的特質。
 

孫夢聰設計的《老子》

      
    2005年春節，孫夢聰來到了禹州御鈞齋鈞瓷文化公司。御鈞齋董事長趙學仁對夢聰的悟性和執著非常欣賞，為夢聰打造了一個馳騁的平臺。他不僅像對自己的孩子一樣在生活上關心夢聰，還專門給夢聰一間房子做工作室，成就了夢聰的事業。這間充滿陽光的房間，給了夢聰一個思索的空間，一個創作的平臺。人們常常看到她走出房間，在院子里慢慢走著若有所思，當她再次走進房間時，可能一個構思便產生了。2006年12月，由御鈞齋燒制的《中華九龍寶鼎》被上海大世界基尼斯總部評為“最大的瓷雕鼎”，其中的浮雕部分便由孫夢聰完成。　　
      
    夢聰最大的優勢在于對人物的把握。這幾年，她的鈞瓷人物造型也逐漸得到了專業人士的肯定。在第五屆禹州·中國鈞瓷文化節上，她創作的鈞瓷人物《老子》也成為文化節精品展上的亮點之一。河南省工藝美術研究所所長劉延忠在談到今年鈞瓷文化節上的亮點時，就專門提到了鈞瓷作品《老子》，稱其“細部刻畫得非常好，人物的面部表情非常豐富、生動。”而這也正是夢聰鈞瓷人物的特點。在王春鳳那里，孫夢聰學到了對鈞瓷人物的整體把握，但經過近幾年的仔細揣摩，夢聰更注重人物面部表情的刻畫。她以寫實的手法，使所創作的鈞瓷人物具有強烈的感染力。鈞瓷作品《老子》有一米多高，面部不施釉，如果面部處理不好，勢必會影響整體效果。因此，對面部的刻畫，夢聰不僅追求神似，同樣追求形似。細膩、生動、傳神，在她的手下，老子的面部形態、胡須無不細膩入微，但又透露出慈祥、智慧的長者風范，使人物有了個性，這對鈞瓷人物創作來說是一個極大的突破。　　
      
    而《貴妃醉酒》則可以說是她的另一件代表性作品。《貴妃醉酒》和以前創作的《四大美女》乍看有點相似，不過細究之下，卻是截然不同的。在《四大美女》時代，人物的面部表情并沒有太大的特點，但《貴妃醉酒》卻表現出了一種醉態。迷離的眼神，似笑非笑，讓人非常驚詫，簡單的線條怎么就能有如此神奇的作用！　　
      
    在人物造型上，除了較高的技術要求外，夢聰更有感情上的理解。她以汶川地震中的英雄警察媽媽蔣曉娟為原型創作的《大愛無疆》，讓人深深地感受到這一點。說起蔣曉娟，她的感動由然而生。在網上看到蔣曉娟懷抱孩子的照片后，她不僅哭了，更涌起了創作的激情，她要用鈞瓷藝術的形式，來謳歌心中的英雄。剛開始，為了突出“蔣曉娟”的表情，她創作的“蔣曉娟”頭向上昂起，左看右看都有點假。按常理，一個媽媽是不會這樣喂孩子的。她站在鏡子面前，抱著自己的孩子仔細端詳著。母愛是相通的，夢聰知道，蔣曉娟一定是俯下頭，凝視著那些失去親人的孩子，否則，她不會丟下自己的孩子來義無反顧地照料他們。幾易其稿之后，“蔣曉娟”和孩子融為了一體，夢聰和他們也融為了一體。【原標題：孫夢聰：最年輕的鈞瓷藝術大師】