“鑼鼓喧天齊把道喊，青紗轎里坐著我七品官……”豫劇經(jīng)典劇目《七品芝麻官》熟悉的唱腔，牛派的韻味，優(yōu)美的旋律，時(shí)常在中原大地，尤其是牛派藝術(shù)的發(fā)源地鶴壁的上空飄蕩，可謂家喻戶曉，婦孺皆知。具有“東方卓別林”美譽(yù)的牛得草先生，吸納眾長(zhǎng)，潛心鉆研，勇于實(shí)踐，創(chuàng)立了牛派表演藝術(shù)。他的弟子小牛得草、金不換等，積極傳承，不斷發(fā)揚(yáng)光大�，F(xiàn)任鶴壁市豫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)金不換，以牛派藝術(shù)為立團(tuán)之魂，以機(jī)制創(chuàng)新為帶團(tuán)之基，抓管理、出精品、出人才、闖市場(chǎng)，帶活了劇團(tuán)，牛派藝術(shù)在創(chuàng)新發(fā)展中走向了更加廣闊的天地。
 
    牛派藝術(shù)的特點(diǎn)，就是大膽全面地塑造豫劇的文丑、官丑角色。
 
    通過(guò)“晃帽翅、甩小辮、動(dòng)胡子、耍扇子、挽袖子”等夸張幽默的外在表演，成功塑造角色人物內(nèi)在心理和性格，產(chǎn)生了靈動(dòng)利落、幽默活潑、憨純清秀、刁鉆猛狠的牛派丑行表演身段。
 
    牛派藝術(shù)的形成，把豫劇丑行表演藝術(shù)從小行當(dāng)、小角色、小配角、小戲碼，推上了豫劇舞臺(tái)的核心位置。
 
    1979年，時(shí)任河南省鶴壁市豫劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)的牛得草，主演了豫劇《唐知縣審誥命》，晉京演出獲文化部一等獎(jiǎng)。同年底，由北京電影制片廠拍攝成電影戲曲藝術(shù)片，更名為《七品芝麻官》，獲得第四屆中國(guó)電影百花獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)。1992年，《七品芝麻官》錄制成唱片，牛得草獲中國(guó)唱片總公司“金唱片獎(jiǎng)”。自此，鶴壁市豫劇團(tuán)聲蜚全國(guó)，牛得草的丑行表演藝術(shù)，以《七品芝麻官》為代表作，形成了豫劇的一個(gè)新流派——牛派。
 
    牛派藝術(shù)的特點(diǎn)，就是大膽全面地塑造豫劇的文丑、官丑角色。在唱腔上，力求明朗輕快，抑揚(yáng)頓挫，從京劇、川劇、昆曲、黃梅戲、山東柳琴以及河南的曲劇、越調(diào)、二夾弦等劇種中學(xué)習(xí)借鑒，兼收并蓄，形成了大本腔帶有后鼻音、聲潤(rùn)字清、活潑大氣、俏皮風(fēng)趣的牛派唱腔藝術(shù)特色。尤其注重念白，大貫口更是語(yǔ)速迅疾，字字珠璣。在身段上，學(xué)習(xí)吸收川劇、京劇丑行的表演技藝，融會(huì)到豫劇丑行表演當(dāng)中，通過(guò)“晃帽翅、甩小辮、動(dòng)胡子、耍扇子、挽袖子”等夸張幽默的外在表演，成功塑造角色人物內(nèi)在心理和性格，產(chǎn)生了靈動(dòng)利落、幽默活潑、憨純清秀、刁鉆猛狠的牛派丑行表演身段。在臉譜上，獨(dú)具匠心，針對(duì)不同性格的人物，勾勒出不同的特點(diǎn)，貼切生動(dòng)，惟妙惟肖，各具風(fēng)采。尤其官丑的“豆腐塊”，畫(huà)的方方正正，丑中含威，正氣凜然，別出新意。在藝術(shù)表現(xiàn)上，一改傳統(tǒng)戲劇丑角卑瑣逗笑、插科打諢的配角形象，大膽突破角色限制，用丑角扮演正面人物，以機(jī)智取代卑瑣，以詼諧幽默取代低俗搞笑，以獨(dú)特的唱腔身段塑造正面主角人物，取代傳統(tǒng)俗套、調(diào)劑氣氛的丑行小角色。寓莊于諧，滑稽而不落俗，夸張而不荒誕，體現(xiàn)了“丑角不丑，形丑神美，美中有樂(lè)，樂(lè)中回味”的藝術(shù)特色，在給觀眾帶來(lái)笑聲的同時(shí)，讓觀眾從笑聲中受到教育，得到啟迪。
 
    牛派藝術(shù)的形成，把豫劇丑行表演藝術(shù)從小行當(dāng)、小角色、小配角、小戲碼，推上了豫劇舞臺(tái)的核心位置，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，成為劇團(tuán)不論在劇院還是在農(nóng)村，都能掛頭牌、挑大梁、掙效益的臺(tái)柱子。牛派藝術(shù)的這些特點(diǎn)，在《七品芝麻官》一劇中，得到了充分的體現(xiàn)。《七品芝麻官》中的知縣唐成，以其輕松幽默的喜劇風(fēng)格，質(zhì)樸親和的平民色彩，爐火純青的表演技巧，成功塑造了剛直不阿、百折不撓、機(jī)智勇敢的封建社會(huì)清官形象，“當(dāng)官不為民做主，不如回家賣紅薯”，是封建社會(huì)清官?gòu)男牡装l(fā)出的吶喊和心聲，流傳30多年，至今仍然膾炙人口。在當(dāng)今社會(huì)，這種精神契合了黨的為人民服務(wù)的宗旨，不僅沒(méi)有過(guò)時(shí)，對(duì)新時(shí)代的共產(chǎn)黨人，仍然具有教育意義。
 
   “出人出戲拿大獎(jiǎng)，擴(kuò)大影響，謀劃長(zhǎng)遠(yuǎn)；自力更生找臺(tái)口，齊心協(xié)力，共渡難關(guān)。”
 
    牛派戲的特點(diǎn)是臺(tái)柱子戲份重，觀眾只沖一個(gè)名角去看戲。金不換從自身的經(jīng)歷中，切實(shí)體會(huì)到了人才的重要。
 
    以演出牛派經(jīng)典劇目為主的鶴壁市豫劇團(tuán)成立于1958年，在上世紀(jì)80年代電影《七品芝麻官》在全國(guó)上映之后達(dá)到鼎盛。進(jìn)入90年代，隨著經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，面對(duì)生活節(jié)奏加快和電視、互聯(lián)網(wǎng)等現(xiàn)代傳媒的沖擊，戲劇演出嚴(yán)重滑坡，演員有的流失，有的改行，劇團(tuán)長(zhǎng)期放假。2000年6月，劇團(tuán)推行改革。通過(guò)公開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)，32歲的金不換當(dāng)選為團(tuán)長(zhǎng)。走馬上任后，金不換一手抓機(jī)制創(chuàng)新，一手抓藝術(shù)創(chuàng)新，劇團(tuán)很快煥發(fā)了活力。
 
    建立管理制度，練內(nèi)功，出思路
 
    國(guó)有體制下的文藝院團(tuán)，長(zhǎng)期以來(lái)吃大鍋飯，干好干壞無(wú)差別，干多干少一個(gè)樣。這是大多數(shù)院團(tuán)不景氣的主要原因。鶴壁市豫劇團(tuán)也不例外。針對(duì)這一現(xiàn)狀，金不換結(jié)合實(shí)際，制定了管理制度，重點(diǎn)建立了考核體系和激勵(lì)機(jī)制。在用人方面，實(shí)行“能者上、平者讓、庸者下、劣者汰”的政策，定期考核，動(dòng)態(tài)管理。誰(shuí)演的好誰(shuí)上，根據(jù)表現(xiàn)決定戲份，根據(jù)戲份決定收入。在分配制度上，根據(jù)崗位不同，按照標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格考核，貢獻(xiàn)大小、工作量多少都有詳細(xì)記錄，工資和獎(jiǎng)金都以此為根據(jù)，多勞多得、獎(jiǎng)勤罰懶、及時(shí)兌現(xiàn)，調(diào)動(dòng)了演職人員的積極性。新的制度推行之后，經(jīng)過(guò)短暫的磨合，很快得到了認(rèn)可和支持。大家主動(dòng)練功，用心提高表演藝術(shù)，積極參加演出，劇團(tuán)上下重現(xiàn)生機(jī)和活力。
 
     與此同時(shí)，金不換走出去拜會(huì)新老朋友，拜訪戲曲名家，不辭辛苦考察市場(chǎng)�；貋�(lái)后，他和大家一起分析問(wèn)題，尋求發(fā)展之路。通過(guò)集思廣益，確定了“兩手抓”的發(fā)展思路：一手抓排戲，一手抓市場(chǎng)。出人出戲拿大獎(jiǎng)，擴(kuò)大影響，謀劃長(zhǎng)遠(yuǎn)；自力更生找臺(tái)口，齊心協(xié)力，共渡難關(guān)。功夫不負(fù)有心人。10年改革實(shí)踐證明，他們練好了管理的內(nèi)功，順利渡過(guò)了難關(guān)；10年來(lái)培養(yǎng)了一批人才，排出了一批精品好戲，獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)，擁有了更大的演出市場(chǎng)。
 
    狠抓劇目生產(chǎn)，拜名師，出精品
 
    戲劇行業(yè)與其他行業(yè)一樣，劇團(tuán)就是文藝工廠，只有排演出深受觀眾喜愛(ài)的好戲，才能立于不敗之地。牛派藝術(shù)創(chuàng)始人、老團(tuán)長(zhǎng)牛得草給劇團(tuán)留下了一批牛派經(jīng)典劇目，《唐知縣審誥命》《卷席筒》《仨愿意》《拾女婿》等等，都是寶貴財(cái)富。他們深知，從藝術(shù)本身的發(fā)展規(guī)律看，只有不斷創(chuàng)新，才有持久的生命力；從觀眾對(duì)藝術(shù)的需求看，必須經(jīng)常有新的藝術(shù)表現(xiàn)手法和新的劇目，才能留住觀眾。
 
    為了以創(chuàng)新的精神發(fā)展牛派藝術(shù)，金不換以其獨(dú)有的膽識(shí)、寬闊的眼界和歷史責(zé)任感，下鄭州、進(jìn)武漢、上北京，拜見(jiàn)了許多國(guó)內(nèi)知名的戲曲專家。專門(mén)拜中國(guó)戲曲學(xué)院副院長(zhǎng)鈕鏢為師，努力提高自身的表演水平。邀請(qǐng)中國(guó)戲曲學(xué)院著名編劇貫涌教授以及一些知名的京劇、昆劇導(dǎo)演、作曲家來(lái)劇團(tuán)進(jìn)行多方面的指導(dǎo)。大師們十分看重金不換對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，看好金不換和劇團(tuán)的發(fā)展前景，為其量身定做新戲，寫(xiě)出了《唐知縣審誥命》的續(xù)集《唐知縣斬誥命》。而且不顧年事已高，不顧排演條件簡(jiǎn)陋，多次來(lái)鶴壁現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)排戲，藝術(shù)精神感人至深。金不換發(fā)揮唱腔豐富、唱功突出的特長(zhǎng)，大膽嘗試，多角度、多方位塑造了唐成新的藝術(shù)形象，找到了創(chuàng)新發(fā)展牛派丑角表演藝術(shù)的突破點(diǎn)。此后，《伙夫縣長(zhǎng)》《石武舉別傳》《草根秀才》《徐九經(jīng)還鄉(xiāng)記》等一批牛派新戲排了出來(lái)，很快走向觀眾，受到歡迎，其中多部獲得省級(jí)以上大獎(jiǎng)：2002年，《唐知縣斬誥命》獲河南省第九屆戲劇大賽一等獎(jiǎng)；2004年，戲曲電影《七品知縣賣紅薯》獲第十屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)；2005年，《伙夫縣長(zhǎng)》獲河南省第十屆戲劇大賽文華獎(jiǎng)，2006年又獲河南省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；2008年，《草根秀才》獲河南省第十一屆戲劇大賽文華獎(jiǎng)；2010年，《徐九經(jīng)還鄉(xiāng)記》獲河南省第四屆“黃河杯”戲曲大賽金獎(jiǎng)。劇團(tuán)常年保持近30個(gè)劇目，隨時(shí)都能上臺(tái)演出，充分滿足了廣大觀眾的需求。
 
    鶴壁市豫劇團(tuán)作為市屬文藝院團(tuán)，是城市重要文化品牌——牛派藝術(shù)的主要載體和平臺(tái)，除市場(chǎng)演出外，凡有省里的文化交流活動(dòng)，市里的重大公務(wù)、商務(wù)活動(dòng)，如中原文化臺(tái)灣行，中國(guó)鶴壁民俗文化節(jié)開(kāi)幕式，中秋、新年文藝晚會(huì)等等，幾乎都要安排金不換劇團(tuán)演出牛派的傳統(tǒng)劇目。他們按要求參加，無(wú)條件完成演出任務(wù)，不惜犧牲市場(chǎng)演出帶來(lái)的收益，體現(xiàn)了良好的大局意識(shí)，為增進(jìn)省市對(duì)外文化交流，擴(kuò)大鶴壁的影響力，做出了積極貢獻(xiàn)。
 
    豫劇團(tuán)日常演出的戲大致可分為兩類：一類是參加比賽的精品劇目，全國(guó)及全省的戲劇大賽幾乎每年都有；一類是“吃飯的”叫座劇目，常年在市場(chǎng)中面向群眾演出。許多國(guó)有文藝院團(tuán)單純追求參賽評(píng)獎(jiǎng)，不惜重金打造一個(gè)劇目，評(píng)過(guò)獎(jiǎng)后便束之高閣，很少到市場(chǎng)中演出，造成了戲劇資源的浪費(fèi)。主要原因是這些劇目專為參賽而寫(xiě)，舞臺(tái)豪華，道具繁多，本身不適合到基層演出。另一個(gè)原因就是劇團(tuán)機(jī)制不活。鶴壁市豫劇團(tuán)正確處理參賽戲和吃飯戲的關(guān)系，認(rèn)識(shí)到只要統(tǒng)籌兼顧，就能兩全其美。他們?cè)跍?zhǔn)備參賽劇目時(shí)，既考慮獲獎(jiǎng)，又考慮走市場(chǎng)；既要得到評(píng)委的認(rèn)可，也要受到觀眾的歡迎，兩者有機(jī)結(jié)合起來(lái)。他們的有益嘗試收到了良好效果，多部參賽戲既能獲獎(jiǎng)又能常年演出，最典型的就是《七品芝麻官》和《七品知縣賣紅薯》，獲得了國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)，又深受群眾歡迎，不論到哪里都是必演的壓軸大戲。
 
     注重全面培養(yǎng)，下真功，出人才
 
    人才是戲劇發(fā)展的核心競(jìng)爭(zhēng)力。只有著力加強(qiáng)人才培養(yǎng)，形成老中青梯隊(duì)型人才結(jié)構(gòu)，戲劇的傳承和發(fā)展才有希望，劇團(tuán)才有生命力。牛派戲的特點(diǎn)是臺(tái)柱子戲份重，觀眾只沖一個(gè)名角去看戲。金不換從自身的經(jīng)歷中，切實(shí)體會(huì)到了人才的重要：當(dāng)年牛得草先生去世后，如果不是小牛得草、金不換等得到牛派真?zhèn)鞯牡茏訉?duì)牛派藝術(shù)的執(zhí)著追求和堅(jiān)持，牛派藝術(shù)不會(huì)像今天這樣發(fā)展壯大，甚至可能逐步萎縮乃至消亡。
 
    劇團(tuán)建立了一套人才培養(yǎng)機(jī)制：一是嚴(yán)格要求，堅(jiān)持練功不怠。專門(mén)安排練功時(shí)間，按照唱念做打各門(mén)功課的要求，認(rèn)真練習(xí)基本功，并嚴(yán)格考核監(jiān)督。尤其對(duì)青年演員，凡懶惰怠慢者一律處罰，讓他們養(yǎng)成練功的良好習(xí)慣。常年堅(jiān)持練功使他們有了扎實(shí)功底，在舞臺(tái)上一招一式都干練到位。二是鼓勵(lì)演員參加各類大賽，使人才在鍛煉中成長(zhǎng)。20世紀(jì)80年代以后，河南省為振興豫劇事業(yè)，舉辦了一系列比較重大的戲劇活動(dòng)，如青年演員會(huì)演、現(xiàn)代戲調(diào)演、香玉杯、黃河杯比賽等等。金不換積極支持，親自帶領(lǐng)演員參賽，鍛煉了隊(duì)伍，培養(yǎng)了人才。10年來(lái)，先后有20多人次獲得了多項(xiàng)大獎(jiǎng)，包括劇目獎(jiǎng)、表演獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)、音樂(lè)配器獎(jiǎng)、舞美服裝獎(jiǎng)等。尤其是2002年河南省第九屆戲劇大賽，《唐知縣斬誥命》有11人分獲6項(xiàng)大獎(jiǎng)，一下子在全省擴(kuò)大了知名度和影響力。三是選送青年演員參加省里舉辦的培訓(xùn)班，直接聆聽(tīng)國(guó)內(nèi)知名戲劇專家講課，提升了理論素養(yǎng)。通過(guò)不斷努力，目前劇團(tuán)擁有國(guó)家一級(jí)演員1人，二級(jí)演員3人，三級(jí)演員15人；二級(jí)琴師1人，三級(jí)琴師6人，基本形成了以高帶低、以老帶新的合理人才格局。四是堅(jiān)持常年以團(tuán)代校，以演代訓(xùn)，著力培養(yǎng)牛派新人。同時(shí)在鶴壁市湘江小學(xué)辦起了小藝術(shù)班，金不換常去講課，教授牛派唱腔，培養(yǎng)了一批批小芝麻官，經(jīng)常出現(xiàn)在宣傳地方文化的舞臺(tái)上。這種“專業(yè)劇團(tuán)+中小學(xué)校”戲劇教育的做法，對(duì)在本地傳承弘揚(yáng)、推廣普及牛派藝術(shù)發(fā)揮了重要作用。
 
    為了培養(yǎng)更多的戲劇人才，在當(dāng)?shù)卣�府支持下，金不換正在籌劃成立“金不換豫劇藝術(shù)學(xué)校”，為繼承弘揚(yáng)和發(fā)展豫劇牛派藝術(shù)，做著更大的努力和嘗試。
 
    鶴壁市豫劇團(tuán)在十幾年的改革實(shí)踐中，艱苦磨礪，走向成熟。他們傳承弘揚(yáng)和創(chuàng)新了豫劇牛派表演藝術(shù)，堅(jiān)持常年在外巡回演出，服務(wù)了基層廣大人民群眾，還戲于民，深受歡迎，收到了良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。演出場(chǎng)次逐年增多，單場(chǎng)價(jià)格逐年攀升。每年在外演出場(chǎng)次在300場(chǎng)以上，80%以上在農(nóng)村演出，足跡遍及河南全省各地以及北京、河北、山東、山西、陜西等省市。演出期間，他們經(jīng)常組織演員到當(dāng)?shù)鼐蠢显毫x務(wù)演出，展示了良好的精神風(fēng)貌。金不換和他的同伴成了河南電視臺(tái)金牌欄目《梨園春》里的�？停�中央電視臺(tái)戲曲頻道的《地方戲之窗》欄目經(jīng)常能看到他們演出的劇目，《跟我學(xué)》欄目和春節(jié)戲曲晚會(huì)也經(jīng)常有金不換的節(jié)目。
 
    既是名角又是領(lǐng)頭人、又善于打市場(chǎng)的復(fù)合型戲曲人才少之又少，制約了劇團(tuán)的改革發(fā)展。
 
    國(guó)有文藝院團(tuán)改革是一條荊棘叢生的艱難之路。改革實(shí)踐證明，有的院團(tuán)走向市場(chǎng)后仍然缺乏活力，難以生存，瀕臨倒閉。有的院團(tuán)出售給個(gè)人，改變了國(guó)有的性質(zhì)，不愿再承擔(dān)宣傳主旋律的責(zé)任。有的院團(tuán)收入下降，矛盾重重，上訪告狀，嚴(yán)重影響了社會(huì)穩(wěn)定。究其原因，主要有以下幾個(gè)方面：
 
    一是思想觀念問(wèn)題。有著幾十年歷史的國(guó)有文藝院團(tuán)，以前都是國(guó)有事業(yè)單位，演職人員都是事業(yè)身份，大鍋飯，鐵飯碗，干好干壞一個(gè)樣的觀念根深蒂固，想徹底打破十分困難。
 
    二是市場(chǎng)生存問(wèn)題。隨著社會(huì)的快速發(fā)展，人們的生活節(jié)奏加快，信息技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等現(xiàn)代化傳媒日新月異，還有衛(wèi)星電視、數(shù)字電影下鄉(xiāng)等等，可選擇的文化娛樂(lè)方式越來(lái)越多，不像以前只有收音機(jī)和戲曲那么單調(diào)。節(jié)奏緩慢的傳統(tǒng)戲曲對(duì)現(xiàn)代的年輕人吸引力越來(lái)越小，一些地方小劇種因無(wú)人愿學(xué)而瀕臨失傳。加上戲曲的地域局限性，市場(chǎng)小生存難是嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)。
 
    三是領(lǐng)頭人才問(wèn)題。劇團(tuán)一定要有名角，群眾看的就是名角的表演，沒(méi)有名角劇團(tuán)很難生存。但名角未必會(huì)管理，也未必服從別人的管理。劇團(tuán)也需要懂經(jīng)營(yíng)會(huì)管理的領(lǐng)頭人，但領(lǐng)頭人未必是名角，也未必能留得住名角。所以，既是名角又是領(lǐng)頭人、又善于打市場(chǎng)的復(fù)合型戲曲人才少之又少，制約了劇團(tuán)的改革發(fā)展。
 
    四是基本保障問(wèn)題。隨著社會(huì)快速發(fā)展，現(xiàn)代人們的藝術(shù)欣賞和文化消費(fèi)的可選擇性更多。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，現(xiàn)代人們對(duì)職業(yè)傾向的可選擇性增加，很多人放棄選擇競(jìng)爭(zhēng)激烈、收入偏低、社會(huì)地位也不高、對(duì)現(xiàn)代人的吸引力也不大的戲曲演員這一職業(yè)。這一原因造成了戲劇行業(yè)和文藝院團(tuán)的弱勢(shì)性。如果不給予一定的保障，簡(jiǎn)單地推向市場(chǎng)，難免舉步維艱。各地財(cái)力不同，對(duì)文化軟實(shí)力的認(rèn)識(shí)和文化體制改革政策的理解不同，對(duì)國(guó)有文藝院團(tuán)在中國(guó)特色社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)建設(shè)中發(fā)揮的作用，以及他們困難的生存處境認(rèn)識(shí)不同，對(duì)藝術(shù)院團(tuán)支持保障也不同。這些因素決定著文藝院團(tuán)生存發(fā)展的現(xiàn)狀。
 
    鶴壁市豫劇團(tuán)堅(jiān)持以機(jī)制創(chuàng)新為核心的改革，取得了較好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益，目前仍保持良好發(fā)展勢(shì)頭，主要得益于以下幾個(gè)方面：
 
    首先，選好領(lǐng)頭人。團(tuán)長(zhǎng)金不換的個(gè)人素質(zhì)具備三個(gè)方面優(yōu)勢(shì)：一是名角戲好，有觀眾緣。他本人是戲曲名角，牛派藝術(shù)優(yōu)秀傳人，國(guó)家一級(jí)演員，獲得過(guò)包括“梅花獎(jiǎng)”、“華表獎(jiǎng)”、“文華獎(jiǎng)”等在內(nèi)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼，唱功突出，深受觀眾喜愛(ài)。二是善于管理，會(huì)帶隊(duì)伍。擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)10多年來(lái)，他妥善解決了內(nèi)部各種矛盾，建立完善各項(xiàng)制度，激發(fā)演職人員積極性，打造出了和諧團(tuán)隊(duì)。三是懂得經(jīng)營(yíng)，敢闖市場(chǎng)。既為基層群眾送去了好戲，又為劇團(tuán)帶來(lái)了好的收益。
 
    其次，給足政策。鶴壁市文化局作為豫劇團(tuán)的上級(jí)主管部門(mén)，在公開(kāi)選拔團(tuán)長(zhǎng)時(shí)，就確定了高度信任、充分放權(quán)的原則。他們大力支持劇團(tuán)改革，使劇團(tuán)在用人、分配、等方面享有充分的自主權(quán)。首先在用人方面，市文化局只管團(tuán)長(zhǎng)一個(gè)人，劇團(tuán)班子副職的配備、演員的聘用，全由團(tuán)長(zhǎng)做主，局里不再干預(yù)。其次在收入分配方面，每場(chǎng)演出的收入標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)演職人員的薪酬分配標(biāo)準(zhǔn)，由劇團(tuán)自行決定。其三在劇團(tuán)業(yè)務(wù)方面，自主聯(lián)系臺(tái)口，安排全年演出計(jì)劃，自主支配排演新戲、外出演出�？傊�，人怎么用，錢(qián)怎么花，戲怎么演，都由團(tuán)長(zhǎng)決定。同時(shí)妥善解決遺留問(wèn)題，讓劇團(tuán)輕裝上陣。優(yōu)惠的政策，寬松的環(huán)境，為劇團(tuán)改革的順利推進(jìn)奠定了良好基礎(chǔ)。
 
    再次，政府提供基本保障。國(guó)有文藝院團(tuán)是傳播社會(huì)主義精神文明的重要陣地，曾經(jīng)發(fā)揮過(guò)重要作用。改革開(kāi)放后，傳統(tǒng)戲劇遭受了快速發(fā)展的現(xiàn)代傳媒的重大沖擊，更多的劇團(tuán)面對(duì)的是農(nóng)村低消費(fèi)人群，演出收入少，生存難以保證，更不會(huì)有良好的發(fā)展。為了維持生計(jì)，只有靠增加演出場(chǎng)次。臺(tái)柱子演員長(zhǎng)年超負(fù)荷工作，經(jīng)常帶病演出，嚴(yán)重透支健康，影響藝術(shù)生命。他們一旦病倒，劇團(tuán)演出將會(huì)受到重大影響。戲劇市場(chǎng)越來(lái)越小，城市的高端市場(chǎng)更是有限，劇團(tuán)生存能力十分脆弱。演員收入下降，社會(huì)地位降低。這也影響到戲校招生，很多戲劇學(xué)校招不到學(xué)生，上世紀(jì)80年代以前的輝煌已風(fēng)光不再。一些地方小劇種已納入省級(jí)以上非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，不加保護(hù)，則行將消亡。在這種現(xiàn)實(shí)情況下，對(duì)戲劇事業(yè)和文藝院團(tuán)的生存和發(fā)展，政府必須給予必要的支持和保障。
 
    2010年7月，中共河南省委書(shū)記、省人大常委會(huì)主任盧展工在省直文化單位調(diào)研時(shí)指出，各級(jí)黨委政府要為文化發(fā)展提供基本保障和基本條件，切實(shí)保障文化工作者基本生活和工作條件，保障文化單位正常有效運(yùn)轉(zhuǎn)。同時(shí)要積極推進(jìn)改革，創(chuàng)新體制機(jī)制，讓文藝院團(tuán)在市場(chǎng)中謀求生存和發(fā)展。此后不久，政府出臺(tái)政策，解決了省直國(guó)有文藝院團(tuán)職工的基本待遇和基本費(fèi)用。同時(shí)，在盧展工書(shū)記的倡議下，一些熱心文藝事業(yè)的企業(yè)家向文藝院團(tuán)捐贈(zèng)了大量錢(qián)物。河南的文藝事業(yè)迎來(lái)了蓬勃發(fā)展的春天。
 
    鶴壁市豫劇團(tuán)是國(guó)有事業(yè)性質(zhì)，過(guò)去每年市財(cái)政也撥付一定的經(jīng)費(fèi)，但數(shù)額太少，不夠演職人員的基本工資，只能維持離退休人員費(fèi)用。盡管這個(gè)劇團(tuán)在市場(chǎng)上很受歡迎，演出情況不錯(cuò)，但是由于行業(yè)的弱勢(shì)性，生存壓力也很大。金不換但任團(tuán)長(zhǎng)10多年來(lái)，幾乎沒(méi)有真正休息過(guò)，有了小病也不能停演。為了演出，為了劇團(tuán)的發(fā)展，他放棄了多次出國(guó)的機(jī)會(huì)。2010年10月，市政府出臺(tái)政策，由財(cái)政出資解決文藝院團(tuán)的基本費(fèi)用。政府財(cái)政保障演職人員的基本工資，通過(guò)政府購(gòu)買(mǎi)演出場(chǎng)次來(lái)彌補(bǔ)劇團(tuán)任務(wù)性演出和排演新戲等的費(fèi)用。有了政府財(cái)政的基本保障，劇團(tuán)不斷出人才，出精品，更加煥發(fā)出勃勃生機(jī)。