劉愛云，河南省洛陽市曲劇團國家一級演員，副團長。1960年出生于一個曲劇世家，河南省長葛人。1976年入河北省邯鄲市曲劇團，1978年調(diào)入洛陽市曲劇團。1994年師從曲劇皇后張新芳大師，轉(zhuǎn)借多劇種風(fēng)采，形成了扮相端莊、臺風(fēng)典雅清純、嗓音寬厚圓潤、行腔富于特色的獨特風(fēng)格，可謂自成一體，有“曲劇小皇后”之美譽。曾獲河南省第七屆戲劇大賽表演銀獎，河南省第九屆戲劇大賽表演一等獎，“國花杯”全國中青年演員大賽金獎，并被評為閨門旦“全國十佳演員”。尤其是2006年獲河南省戲劇家協(xié)會、鄭州人民廣播電臺“咤叱中原戲劇排行榜”最具實力獎演員。多次在CCTV—3“名家名段”、CCTV—11“名段欣賞”精彩亮相。系中國洛陽海內(nèi)外民間文化藝術(shù)家協(xié)會理事，中國戲劇家協(xié)會會員，洛陽市跨世紀(jì)學(xué)術(shù)帶頭人。
       
    她讓超化醉了，讓礦工醉了，讓礦山醉了。新年伊始的超化礦，因劉愛云的到來，在尚未退潮的年味中又平添了一股曲劇熱。聆聽劉愛云，領(lǐng)略她在曲劇舞臺上的神韻：《啞女告狀》中掌上珠的哀怨、《丁郎認(rèn)父》中胡月英的善解人意、《鍘趙王》中包夫人的聰明機智、《孟姜女》中孟姜女的千古絕唱……她塑造的眾多藝術(shù)形象大方準(zhǔn)確、如夢如幻，美得讓人遐思；走近劉愛云，有幸看到摘去行頭、洗卻鉛華、款步于生活中的她，同樣熱情美麗而又從容淡定，頗具名家風(fēng)范；她和她探求的藝術(shù)，就像優(yōu)美、細(xì)膩、深沉、凄婉、抒情的曲劇長河一樣，汩汩地流淌在我們善良而懷舊的心靈大地上。流在百米井下激越的開采和頑強的掘進撞擊的雄壯的旋律中。

    雖然是初春，但初春的煤城，卻也繁花似火，滿目希望。元宵佳節(jié)的煤海明珠超化礦，沉浸在戲曲的海洋中。國家一級演員、洛陽市曲劇團副團長劉愛云率實力雄厚、陣容強大的洛陽市曲劇團赴超化礦慰問演出�！犊軠�(zhǔn)背靴》、《三子爭父》、《啞女告狀》等曲劇名劇競相綻放光彩，婉轉(zhuǎn)的曲胡和雋秀的唱腔讓暖春的礦山倍添深情與嫵媚。尤其是《啞女告狀》以其曲折的故事、優(yōu)美的旋律、金子般的唱腔深深吸引了無數(shù)礦工戲迷。在人們婆娑的淚光中，在緊張的演出間隙，我們走近了它的主演、頗富盛名的劉愛云老師，解讀她盛裝華飾后的真淳，從容的內(nèi)心世界，感悟她如影隨形般溫馨濃郁的曲劇情結(jié)。

 

 

     梨園世家飛雛鳳

    “礦工朋友太熱情了，他們純樸而深厚，這么多的戲迷酷愛曲劇，令人難忘，我選擇了曲劇作為終生的追求是欣慰的，我要以更大的努力和感恩的心去回報養(yǎng)育我的曲劇藝術(shù)和衣食父母般的觀眾。”剛卸完妝，嗓音疲勞的劉愛云以其特有的真誠與樸實，講述她在礦山的感受，很快讓我們?nèi)谌肓松衩氐乃囆g(shù)世界。

    1960年，愛云出生于父母所在的一個輾轉(zhuǎn)漂泊的地方曲劇團。出生12天便被母親用單薄的被褥包在僅用布幃擋起、四面透風(fēng)的沉重古老的馬車上，像帶戲箱一樣帶在身邊，四處轉(zhuǎn)場。母親說她要隨團演唱，她愛孩子但更離不開曲劇。堅韌執(zhí)著的母親深深地影響了愛云這顆曲劇新芽。自幼受良好的家庭教育和濃厚的曲劇熏陶，在對童年少年學(xué)藝生活的眷念中，劉愛云這朵曲劇小花1976年綻放在河北省邯鄲市曲劇團的舞臺上。1978年，走入了曲劇的故鄉(xiāng)，富有曲劇界“北曲”（“南曲”，指的是南陽大調(diào)曲子）盛譽的洛陽市曲劇團的大門，開始了嶄新的梨園春秋，一唱便是近30年。

 

 

    年輕的愛云來到盛名一時的洛陽市曲劇團，壓力和困難可想而知。最難突破的是兩方面：一是洛曲乃曲劇名團，郭鳳娥、馬金嬋等大家云集，想嶄露頭角并站穩(wěn)腳跟需付出多少心血和汗水，需熬過多少風(fēng)霜雨雪，經(jīng)歷幾多的淬火礪煉；二是熱愛曲劇的人都知道曲劇難唱。曲劇以善演悲戲聞名，曲牌多達(dá)360多種，極富抒情色彩和表現(xiàn)力，在全國、河南尤其是豫西南南陽、洛陽、平頂山、許昌、駐馬店有深厚的群眾基礎(chǔ)。但想把曲劇的韻味唱足、唱透、唱活、唱夠則是眾多曲劇演員一直努力的方向，也是有些演員改學(xué)其他劇種的原因。不經(jīng)一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香。初出戲苑的劉愛云首先是嚴(yán)格要求自己，留意每場戲的得失，總結(jié)曲劇的發(fā)聲、行腔、用韻特點。比如《鍘趙王》中包夫人的“俺不帶烏紗不穿袍，人稱我是相府的女老包”一段，抒情性、跳躍性強，曲牌復(fù)雜，需要結(jié)合嗓音特點，用氣息把情緒填充飽滿。其次是轉(zhuǎn)益多師是我?guī)�，向本團和兄弟團尤其是以曲牌體為特色的藝術(shù)門類學(xué)習(xí)。在唱孟姜女哭長城的“哭皇天”曲牌時，她吸納了眉戶戲細(xì)膩雋永的長處，淋漓盡致地表現(xiàn)孟姜女的哀怨；再次是善于總結(jié)，使藝術(shù)體會上升為理論層面。用愛云的話說：演戲就是要演活人物，尤其是要注重人物內(nèi)心世界的把握，比如《洛陽令》中的湖陽公主，是漢光武帝的妹妹，她既不像金枝又不像楊貴妃，既要演出與湖奴的曖昧關(guān)系，又要刻畫對董宣殺湖奴的切齒之恨，但不能像普通花旦那樣耍俏，所以劉愛云就在情緒上琢磨把湖陽公主細(xì)膩地呈現(xiàn)在觀眾眼前。對曲劇的唱腔，愛云說了三句話：一是字正腔圓，不能叫人家說唱的不賴，但就是不知道唱的是啥；二是科學(xué)發(fā)聲，好比竹筒，越空越清亮，越厚越渾濁，要用氣息去唱，而不是單純吼出來；三是唱曲劇就像和面一樣，勁道、柔韌，才能達(dá)到一種極致，曲劇是順著戲脈戲韻揉著唱的，越有味越好聽，就像和弦音，讓人回味無窮。

    此曲只應(yīng)天上有，人間哪得幾回聞。從愛云簡潔、準(zhǔn)確、形象的言語中。我們看到了她那折疊在腳印中的沉摯與辛酸。正是有了對曲劇的摯愛和用心的打磨，愛云終于在洛陽曲劇團乃至曲劇界贏得了席位。1993年，她飾演《鍘趙王》中的包夫人，摘取了河南省首屆曲劇熒屏大賽銀獎；１995年，她飾孟姜女，以感天動地的凄婉捧回了洛陽市中青年演員折子戲大賽金獎……劉愛云恰如河洛曲苑的含羞牡丹，蘊含著更多的陽光和希望地綻放了。

    河洛藝苑牡丹紅

    春風(fēng)大雅，秋水文章。愛云從藝30年來，主攻青衣、花旦、閨門旦、花衫，成功塑造了柴郡主、孟姜女、孫二姐（《李豁子離婚》）、包夫人、掌上珠、魏玉榮（《彎橋村》）等一系列性格各異，古代和現(xiàn)代婦女的藝術(shù)形象，在廣大觀眾和專家中產(chǎn)生了廣泛的影響，有“曲劇小皇后”之美譽，戲迷遍及河南乃至河北、安徽等地。并逐漸形成了以音域亮、音質(zhì)純、音色靜，嗓音寬厚圓潤，唱腔柔韌委婉，表演古樸典雅，心理把握準(zhǔn)確，婉約凄美與剛?cè)岵�濟的獨特藝術(shù)風(fēng)格，是當(dāng)今曲劇界的佼佼者。愛云談起她的追求長路，使我們不由想起冰心的那句引人深思的話：成功的花，人們只驚羨她現(xiàn)時的明艷，然而當(dāng)初她的芽兒，浸透了奮斗的淚泉，灑遍了犧牲的血雨。

    我們談到了藝術(shù)的艱辛。在超化礦演出的幾天，記者親眼看到她和其他演員一樣，打了豆芽菜，攥上一個饅頭，領(lǐng)兩個煮熟的雞蛋，吃得津津有味。愛云說經(jīng)過努力現(xiàn)在大家都有了行軍床，但還是有許多難以想像的困難。

    90年代，戲曲普遍不景氣，許多演員去下海、唱茶座、演影視劇。有些已具有影響力的曲劇演員也離開了曲劇舞臺。1995年，省里搞了一部古裝電視劇，選定了愛云在劇中飾演重要角色。幾經(jīng)權(quán)衡，愛云不忍放棄自己的乃至祖輩追求了一生又如此優(yōu)美的曲劇，毅然參加了團里《紅香爐》的排演，參加省第七屆戲劇大賽并斬獲銀獎。電視劇組的人很婉惜地說：“想不到地市曲劇團也有這樣的好演員！”冷漠與偏見非但沒有熄滅愛云對曲劇的熱愛，反而自豪地說：曲劇怎么了，我就是要堅持唱曲劇，為自己所鐘情的事業(yè)奉獻一生。

    俯仰無愧天地，褒貶自有春秋。平實的話語往往透露鏗鏘的心跳。德藝雙馨，方成大家。眾所周知，《啞女告狀》是劉愛云的代表劇目。講的是書生陳光祖與掌上珠自幼訂婚，陳得中狀元之后，掌夫人為讓親女掌賽珠與他成婚，設(shè)計暗害掌上珠。好心的呆哥救上珠不死，背其進京告狀。賽珠口蜜腹劍，藥酒毒上珠不成反害死呆哥，繼而將上珠刺成啞女，十指折斷。公堂之上，上珠有口難辯，幸遇老家園掌忠施救，解除了掌上珠的啞穴，使冤情大白，真正的夫妻得以團圓。愛云以細(xì)致入微、圓潤獨到的唱腔，抒發(fā)了掌上珠內(nèi)心痛苦復(fù)雜的感情世界。尤其是大段唱腔的銜接和尾音的處理上，飽滿、真情、醇厚。仿佛幼時細(xì)小的手撫在光潔的綢緞上那樣舒柔，強烈的跳躍和延伸性又仿佛是在彈琵琶，穿透力特別強。聽劉愛云，我覺得實際上是在聽一種生活，一種非常態(tài)的底層的、暗淡卻堅韌的生活；一種大美的境界，一種歲月深處前行的力量。綢緞般的唱腔如玉碎般落到人們細(xì)致而脆弱的心靈中，如空谷幽蘭，芳香怒放，雖不求顯達(dá)，卻深情如故。

    談到對掌上珠性格的把握與刻畫，劉愛云先唱了“自幼俺同父異母閨中長大，人稱掌家雙降姐妹花……”她滿含深情地說，這個戲難度主要有兩方面：一是呆哥背啞女告狀，上半身是女兒身，下半身是男身且走男步，舞臺上又要穿山越澗，難以協(xié)調(diào)；二是跪大堂的大段唱腔，曲牌有哭書韻、哭陽調(diào)等多種，充分體現(xiàn)曲劇的抒情性，如何聲情并茂地唱出色彩濃郁情節(jié)曲折的故事和悲恨交加的內(nèi)心世界，妥善處理高中低音區(qū)的關(guān)系，不下苦功不行。《啞女告狀》最終成為團里的拿手戲、保留戲，每到一處，觀眾呼聲很高。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。愛云用藝術(shù)和藝品贏得了尊重。

    談到演出《啞女告狀》，有兩次演出令愛云終生難忘。
   
    一次就是在超化礦井口演出。３月５日下午，風(fēng)沙夾著初春的寒意吹過礦山。劉愛云來到礦工中間，那優(yōu)美、凄婉的唱段令礦工深受感染，煤塵刮到她的臉上、頭發(fā)上，她的敬業(yè)精神令礦工深受感動。煤礦工人以其特有的純樸、真誠奉獻精神震撼著著名曲劇演員劉愛云。她把婉轉(zhuǎn)、動人的曲劇之芽埋在充滿希望的礦山上。劉愛云滿含深情地告訴記者，煤礦工人開采光明，無比神圣，這是她第一次來礦山演出，天輪飛轉(zhuǎn)，紅旗獵獵，井架上掛一輪暖陽，寒風(fēng)中大家聚精會神，在獨具魅力的眼神中，心走向了心，情融入了情。

    另一次是今年連夜來超化礦之前，在洛陽市牡丹橋演出《啞女告狀》：演員在臺上，觀眾在橋下。晚上下起大雨，戲迷們攜婦將子，打著傘不肯離去。愛云深受感動，決定把戲演完。搭建戲棚用的帆布爛了，風(fēng)把蓬布撕開了口子，雨水無情地打濕了整個舞臺，冷雨直浸演員的身體。跪大堂時沒有干的地方，愛云索性瑟縮在一小塊臺布上，單薄的戲裝在風(fēng)雨中飄搖。但當(dāng)她喊出“冤枉”二字時，掌聲穿破風(fēng)雨，直抵心間。溫暖的流動之河泛起了釅釅的泡沫，觀眾淚水和演員的淚水匯聚成人間至美。“情到深處人孤獨”，入戲的她全然忘記了自己的境界。這種境界是遼闊而深邃的，在我們的心中擴散蔓延；這種境界是真純的，在厚重的靈魂底端氤氳成驀然回首的風(fēng)華秋實。畢竟，藝術(shù)最大的魅力就在于她有獨特的情感。

 

    

    豪華落盡見真情

    在劉愛云這條美麗的曲劇風(fēng)景線上，我們看到更多的是真誠和坦蕩，喜憂與笑淚之間展現(xiàn)出最真實的劉愛云。

    作為曲劇藝術(shù)的傳燈者，劉愛云是曲劇皇后張新芳大師的愛徒。1994年，已經(jīng)有一定成就的愛云拜在張老師的門下，二人從此既有師徒之分，又有母女之情。提起大師的辭世，愛云淚水盈眶。老師臨走之前的5月份，還含淚拉著愛云的手，囑咐徒弟“一定要把曲劇搞上去。”恩師的教誨令愛云不時動容，內(nèi)心痛苦之情難以言表。“老師已去，但她的精神會鼓舞我們曲劇人以更為堅毅的姿態(tài)走下去。”

    我們還清楚地記得今年元月6日，河南省戲劇家協(xié)會、鄭州人民廣播電臺主辦的“咤叱中原河南戲曲演員排行榜”頒獎盛典上，劉愛云在100多位加盟演員中，經(jīng)過幾個月的拼搏，力挫群雄，捧走“最具實力獎”金杯。當(dāng)她接過沉甸甸的凝結(jié)7萬張戲迷投票心血的獎杯時，她沒有激動得熱淚盈眶，更沒有欣喜若狂，她依然平靜淡定，依然樸實地微笑著。“金杯銀杯不如老百姓的口碑，金獎銀獎不如老百姓的夸獎。”藝術(shù)的根在民間，演員的戲在觀眾。云過水流去，寂然天地寬。張老師如九泉有知，定會含笑。

 

 

    流金歲月，粉墨人生。在采訪即將結(jié)束時，我們探討了曲劇之路及曲劇的傳承創(chuàng)新。愛云結(jié)合自己的藝術(shù)實踐談了她的想法：一是要在繼承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，整理老劇目，開發(fā)新劇目，前幾年我們開發(fā)的《彎橋村》便以濃郁的生活氣息廣受歡迎；二是要形成發(fā)展壯大曲劇的合力。曲劇要光大，領(lǐng)導(dǎo)是動力，演員是關(guān)鍵，觀眾是基礎(chǔ)。沒有觀眾的戲決不是好戲。曲劇名篇《陳三兩》、《風(fēng)雪配》、《跑汴京》、《宋士杰告狀》、《淚灑相思地》無一不是扎根民間、經(jīng)得起觀眾和時間考驗的好戲；三是要尊重藝術(shù)規(guī)律，不斷推出新人，曲劇傳揚待后生。作為曲劇界的名團，洛陽市曲劇團會以天地作舞臺，以觀眾作評委，真正做到以事業(yè)留人，以待遇留人，以感情留人，以正氣留人。扶持新演員、年輕演員盡快成長，打造一流的洛曲文化和團隊精神，使曲劇吐故納新唱佳音，激濁揚清傳正聲。

    但求花影重，不慕大榮華。我們堅信，有了劉愛云這樣優(yōu)秀的曲劇佼佼者的引領(lǐng)，有了他們不斷的追求與超越，曲劇這朵梨園里的奇葩，定會歷久彌香，花期無限！

    劉愛云依依不舍地離開了礦山，帶著對礦工的熱愛和這種熱愛而回報的幸福，但她和她的曲劇卻留在了礦山和礦山人的心中。【原標(biāo)題：河洛牡丹紅春風(fēng)滿煤城--劉愛云的曲劇情結(jié)】