當魏俊英邁著矯健輕盈的步伐走向“叱咤中原——河南戲劇演員排行榜”09年度十大演員頒獎盛典的舞臺上領取“最具實力獎”時，偌大的一個河南省人民大會堂響起了雷鳴般的掌聲和此起彼伏的喝彩聲。這個獎不是政府給的，也不是專家評出來的，而是由成千上萬的“粉絲”——戲曲聽眾投票選產生的結果，意義非同小可，河南的戲劇演員都很看重。雖說魏俊英曾獲得過首屆（2005年度）十大戲劇演員排行榜中的“最具魅力獎”，但時隔四年再度獲此殊榮、再次站到這個領獎臺上，她依然只有感動與答謝！
        
    在當前豫劇界旦行演員中，魏俊英的自然條件并無太多的優勢，但她能夠以堅忍不拔的毅力和頑強拼搏的精神為自己的舞臺時空創造著藝術奇跡；她文武兼備、唱做俱佳，演遍了花旦、刀馬旦、彩旦、老旦、帥旦、青衣同時兼演娃娃生和武生多個行當，從而躋身于當代豫劇名旦之列。
       
    1964年3月12日，魏俊英出生于民間藝術氛圍非常濃郁的河南省禹州市神垕鎮。童年的小俊英充滿了自信和靈氣，早早顯露出來的戲劇表演才華將她帶進了豫劇藝術的殿堂。1974年，魏俊英考入了整個中國豫劇界的最高學府——河南省戲曲學校。在戲校學習期間，她想成為學業出眾的學生，為此付出了比其他同學更多的艱辛和汗水。1979年畢業后，她以優異的成績被分配到整個中國豫劇界名氣的最大的河南省豫劇一團。在前輩藝術家、名角云集的大團，初出茅廬的魏俊英暗下決心，要一步一步地占據舞臺的中心位置、要成名成角。為實現這個愿望，她比以往更加刻苦地練功、練唱，并自覺地學習古典文學、文藝理論，特別要說明的是如今成其大名的魏俊英一直保持著這一良好的習慣。
       
    初來乍到，作為一名青年演員很難有機會演戲，更不要說當主演了。長期以來，分配她的角色都是配角，或者是為配角做替補。她很敬業、很想地開、很珍惜每一次機會，所以不管要她演什么，她都能認真地完成任務，并且演地那么出色，她從“戲補丁”變成了“金補丁”。魏俊英有著超強的自信、柔韌的心理素質，因此她能在長達十年的配戲生涯中不急不躁、不爭不要，堅持當好陪襯紅花的綠葉。1994年春日，河南省豫劇一團在焦作準備演出常派名劇《大祭樁》的時，飾演主要角色黃桂英的演員因急事請假，該劇戲報已出、戲票已售，劇場堅決不同意改戲，劇團情急之下，有領導想叫魏俊英救場。這時有人提出異議，說魏俊英從未擔當過主角，這部戲是經典名劇，在觀眾中有極高的影響，很多著名演員都過，這等于把一直演配角的魏俊英推到了與眾多名家競爭的境地，弄不好會砸了一團的牌子！事實勝于雄辯，但聞鏗鏘的鑼鼓敲起來、但見火紅的大幕拉開來，此刻魏俊英顯得十分沉穩干練，當她款款走上舞臺時，躁動的觀眾立刻靜了下來，全團所有人懸著的心兒也就放了下來。誰能想到，演出是那樣地成功，劇場內掌聲陣陣，少見地火爆。行家嘖嘖稱贊，說她動作規范，說她唱腔圓潤、甜美、有力度，說她演活了黃桂英，說她情感把握地很準確。魏俊英能夠把沒有演過的主要角色演得如此出色，一是在于她平常的努力和用心，她在演配角的時候，不僅力爭把配角演出光彩，還總是對于自己能夠勝任的包括主角在內的其他角色認真琢磨、反復體驗，早已熟爛于心，一旦時機成熟就能抓住機會大顯身手；二是良好的職業道德和自信的心理素質，保證了她重任突然加身而不慌亂。這次演出，展示了她非凡的潛在的藝術實力，也為她成為一團的主演開創了嶄新的局面。

       
    在三十余年的藝術生涯中，魏俊英曾在近二十部戲中擔當配角和主要角色，如《楊八姐游春》中飾演楊八姐（刀馬旦）、《擋馬》中飾演楊八姐（武生）、《拷紅》中飾演紅娘（花旦）、《五世請纓》（舞臺版本和電影版本）中飾演穆桂英（刀馬旦）、《大祭樁》中飾演黃桂英（閨門旦）、《抬花轎》中飾演周鳳蓮（花旦）、《鍘美案》中飾演秦香蓮（青衣）、現代戲《黑娃還妻》中飾演白妮、《骨肉冤仇》中飾演荷花（娃娃生、官小生）、新版《穆桂英掛帥》中飾演楊文廣（武生）、《清風亭》中飾演賀氏（老旦）、《金沙灘》中飾演劉金定（刀馬旦）、《清明上河圖》中飾演苦妹子（小旦）、現代戲《紅菊》中飾演金彩煥、《樊梨花》中飾演樊梨花（帥旦）、《三娘教子》中飾演王春娥（青衣）、豫劇電影《桃花庵》中飾演王桑氏（老旦）、歌劇《大別山的女兒》中飾演李玉梅等。在諸多戲中，我認為《大祭樁》、《樊梨花》、《三娘教子》魏俊英演得最為出色，堪稱她的三個代表性演出劇目。
       
    天道酬勤，魏俊英在付出勞動的同時，也獲得了相應的回報。她曾獲得1982年河南省青年戲劇演員大賽二等獎、1993年“今日中國豫劇十大名旦”優秀旦角表演獎、河南省第八屆戲劇大賽表演一等獎、河南省第九屆戲劇大賽表演一等獎、河南省第十屆戲劇大賽表演一等獎、河南省第十一屆戲劇大賽文化表演一等獎、首屆中國豫劇藝術節表演一等獎、第五屆香玉杯藝術獎、河南省第三屆黃河戲劇獎表演一等獎、2005年度叱咤中原——河南戲劇演員排行榜“最具魅力獎”、2009年度叱咤中原戲劇演員排行榜“最具實力獎”等獎項。1993年、1999年兩次代表河南豫劇赴臺灣友好演出，臺灣《民生報》、《申報》評論她唱做俱佳、文武兼備。正是她創造的佳績不斷，曾被評為河南省文化系統“三八紅旗手”和“先進工作者”，還曾當選為鄭州市人大代表，2005年還被河南省文化廳授予“文化先鋒”稱號，2007年被河南省委宣傳部命名“四個一批”優秀人才。其事跡被編錄《跨世紀人才大全》、《中國豫劇大辭典》、《中國文化名人錄》、《中國當代戲劇通典》。中央電視臺、上海電視臺、天津電視臺、山東電視臺、陜西電視臺特邀她做文藝演出。她曾為江澤民等中央領導做專場文藝演出，也曾參加建國五十周年優秀劇目獻禮演出，2003年10月還曾代表豫劇參加“首屆北京國際演出季”的演出等。      
       
    當魏俊英把常（香玉）派名劇《大祭樁》演紅中原、甚至演火了全國許多地方的時候，她有了新的想法，并為之付出行動。2005年，她把我省著名劇作家孔凡燕根據老傳統戲整理改編的《樊梨花》搬上了豫劇舞臺。對于樊梨花這個人物，她充滿了創作沖動。劇團資金短缺，她就自己籌資，使這部多年來基本絕跡的“吃功戲”最終得以面世。樊梨花是以帥旦應工，這對于魏俊英來說，沒有什么難度。在演出中，她展示了自己唱念做打全面的功力，得到了專家和觀眾的充分肯定，并成為河南省豫劇一團所到之處的必演劇目。魏俊英是一個一絲不茍、精益求精的演員，她對自己的演出和劇目的整體質量不滿意，四處征求意見，認真推敲每一句唱腔、每一句道白、每一個動作，重新打磨提高。該劇后被拍成電視舞臺藝術片并在中央電視臺戲曲頻道經常播出，現已為全國的戲曲觀眾所熟知、所喜歡。
       
    刀馬旦是一個“青春行當”，隨著年齡的增長，即使功力再深，也不得不服歲月之無情，更何況還要忍受著傷痛的折磨。在《樊梨花》一劇成功推出后，魏俊英經過深思熟慮便把自己定位在青衣和閨門旦行當。2007年，魏俊英把我省著名劇作家石磊根據老傳統戲改編的《三娘教子》搬上了舞臺。可以說，魏俊英是在實現自己的藝術轉型，她的創造意識更加成熟和自覺，她在審視劇本的同時也在構思如何創造一個全新的藝術形象，尋找最佳的表演形式和唱腔音韻來塑造人物。為了給三娘這個人物找到不亢不卑、端莊大方的心理依據，她在劇本規定情節之外為人物設計了“戲前身份”：三娘原為書香門第，曾經有恩于薛廣，后來家遭不幸便嫁給了發跡的薛廣，她與薛廣之間確有真摯的愛情。有了這個內在依據，她演的王春娥，性格鮮明、內心充實，情感傳達準確，給觀眾留下了深刻的印象。該劇一經推出，備受觀眾推崇，一時之間好評如潮。她那規范的青衣動作和有繼承有變化的豫劇祥符調唱腔即征服了青年一代的觀眾特別是大學生戲迷群又傾倒了老觀眾、老戲迷。這部古典戲為什么能得到大學生戲迷和社會文化層人士的青睞呢？我認為是魏俊英在體驗角色時，立意要尋找到三娘與丈夫薛廣的愛情基礎，就是把當代的文化帶入傳統劇目，從文化心理上架通今人欣賞古典劇目的橋梁。這部戲，她演地很有品位，達到了雅俗共賞的境界，所以很成功。
       
    一個演員在成名前做配角很容易，也很正常，成名后再去為他人配戲那就很難做到了，但魏俊英是個例外。1999年，河南省豫劇一團要排演《清風亭》一劇到寶島臺灣進行交流演出，一直找不到合適的演員來演劇中的配角老旦賀氏，領導想到魏俊英。魏俊英先是看了看劇本，經過認真思考認為自己完全有能力突破原來的行當演好這個配角時，就接下了任務。她是一個勇于奉獻、敢于挑戰自我的人，她在演出中，無論是唱腔還是表演，都努力加強人物的滄桑感，對豫劇老旦行當的成熟做出了貢獻。在人物塑造上，認真開掘得子、失子、尋子、恨子不同境遇下的情緒變化和爆發點，演得細膩、準確、生動，催人淚下、發人深思，普遍受到好評。在臺灣演出時，觀眾的叫好聲連綿不絕于耳；演出結束后，更是紛紛涌向后臺一睹魏俊英的真實風采；當看到她是那樣的年輕和美麗時，他們驚嘆不已。魏俊英在現代戲《紅菊》中演的是配角金彩煥，戲雖不多，可她演地是光彩照人，為該劇的整體藝術效果增色不少。她在聽取劇作者、導演對角色的闡述之后，自己又對角色進行了反復的揣摩、體驗，使這個人物在心中越來越清晰。立于舞臺后，這個人物更顯得鮮活、生動。她那一手拿著煙袋、一手叉腰，昂首挺胸的人物造型，激昂慷慨、富于變化的唱腔；高聲大嗓、語速較快的道白等等使一個豪爽、善良、江湖味十足的舊戲班班主的形象活靈活現地立在了舞臺上了，讓觀眾過目不忘。她在為出嫁的養女梳妝時演唱的“十梳頭”唱段，現在已經流傳開來，常在戲曲晚會和綜藝晚會上演唱。
       
    魏俊英為什么能夠在三十余載的藝術生涯中創造出豐富多彩的舞臺時空，這完全得益于她那自信堅定的人格魅力和謙恭處事的人生態度。也正是基于此，我完全相信，她能夠不斷超越自我，進行新的藝術創造，攀登新的藝術高峰！【原標題：當紅中國豫劇名旦魏俊英】