海連池先生去世后，朱超倫、耿玉卿、虎美玲、李樹建、任宏恩、賈廷聚、程林遠等河南藝術家紛紛前往吊唁，寄托哀思。

朱超倫（作曲家）：

小蒼娃，曲劇界中一魁首

若論海連池老師的表演，莫過他塑造的小蒼娃這一角色。海老師刻畫的小蒼娃，不僅有丑角的幽默，更散發著善良、正義的力量，這也是大家都喜歡這一角色的原因。海連池老師創立的海派藝術，更是別具一格，我和他不是一個劇種的，但我希望海派的后人們能踏著海老師的腳步，創造出曲劇新的經典。

耿玉卿（作曲家）：

有天分，聲音堅實穿透力強

海連池老師出身草根，家境不好，卻與曲劇有著“天生喜歡、天生聰明”的緣分。他的聲音堅實渾厚、穿透力極強，在那個沒有麥克風、“吐字不清等于鈍刀殺人”的年代，聽海老師唱戲無疑是一種最簡單的享受。生活中，海連池老師簡單樸素，不講究吃穿，為人也大大咧咧。正是這種來自農村、渾然天成的習慣，讓老海一舉一動、一顰一笑、渾身上下都是戲。

虎美玲（豫劇表演藝術家）：

很執著，舍不得停下演出

老海是一個非常簡單的人，一心搞藝術，一直到老。我經常勸他：“退休了，身體不好就不要累著自己。”可他一直舍不得停下演出，經常一天演出兩三場。海老師對人很樸實，不做表面功夫，說實話、做實事。

李樹建（豫劇表演藝術家）：

去茶樓，只為培養年輕演員

在曲劇界“有精神缺精品”的現實困境下，海連池老師的去世，無疑是河南戲曲極大的損失。一曲《卷席筒》，讓全國人民都知道河南有個曲劇。作為曲劇界的領軍人物，海老師60多歲時每天都還要去戲曲茶樓演出，他不缺這個錢，只是為了跟年輕演員多接觸，培養年輕演員。

任宏恩（豫劇表演藝術家）：

疼老伴兒，鄰里相處樂于助人

我和海連池老師是鄰居。他身體一直都不好，大把大把地吃藥，在一起鍛煉時，走個三四百米都要歇好一會兒。他老伴兒身體也不好，家里請了兩個保姆。老海一直很擔心老伴兒的身體：“我不能走了，我還要照顧她和孩子。”平時鄰里相處，老海很樂于助人，大家都愿意和他接觸。老海走了，我失去了一個好鄰居，失去了一個好戰友。

賈廷聚（豫劇表演藝術家）：

忍病痛，從來都是快樂的

海連池老師做過兩次大手術，摘過一個腎。可是面對病魔，他都可以用不屑一顧來形容。別人生病都喜歡呈現自己的苦痛，可是海連池老師卻從不多談自己的病，看著他總是快樂的、堅毅的，跟沒事兒人一樣，該演出就去演出，誰也擋不住。

程林遠（評論家）：

老小孩兒，臺上臺下一個樣

海連池老師就是個老小孩兒，一喊他“小海兒”，他就樂呵呵的。臺上臺下他都一個樣，喜歡冷幽默，喜歡和大家插科打諢，沒有那種藝術家居高臨下的距離感。□見習記者梁寧【原標題：朱超倫耿玉卿等河南藝術家緬懷老朋友海連池】