邢可(邢珂)男，1937年8月4日出生，山東省棲霞市人。原名邢國(guó)璽，字尚好，號(hào)慕白，筆名夜鶯、可人、祝新康、艾倫拜、樂(lè)舉、鄭碧人、艾好書(shū)、丁口、刺客等。中共黨員。1984年畢業(yè)于中共河南省委黨校。鄭州市百花園雜志社原副社長(zhǎng)、主編、副編審。1957年3月入伍，歷任戰(zhàn)士、排長(zhǎng)、書(shū)記等。1969年6月轉(zhuǎn)業(yè)到鄭州柴油機(jī)廠，任宣傳組(科)長(zhǎng)、秘書(shū)等。1975年5月調(diào)鄭州市文化館，任創(chuàng)作員。1977年11月調(diào)《百花園》(當(dāng)時(shí)叫《鄭州文藝》)至退休，任編輯、小說(shuō)組長(zhǎng)、副主編、副社長(zhǎng)兼主編、鄭州小小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，鄭州點(diǎn)子咨詢服務(wù)公司總經(jīng)理，百花園雜志社函授學(xué)校校長(zhǎng)，《小小說(shuō)研究報(bào)》總編輯，鄭州市國(guó)際公共關(guān)系協(xié)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)等。現(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)理事，中華大業(yè)國(guó)際輿論促進(jìn)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中華國(guó)際輿論社副總編輯，世界河南人聯(lián)合會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)小小說(shuō)文學(xué)院院長(zhǎng)，鄭州市作家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，河南省公共關(guān)系協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，《大玩家》雜志總編，河南省先進(jìn)文化研究會(huì)《文化視窗》副總編，河南省龍?jiān)戳凶游幕�發(fā)展中心顧問(wèn)，河南省收藏家協(xié)會(huì)文化藝術(shù)交流委員會(huì)高級(jí)藝術(shù)顧問(wèn)，美國(guó)聯(lián)邦文化教育協(xié)會(huì)“國(guó)際文化研究院”研究員——客座教授，中國(guó)蘭亭書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、高級(jí)書(shū)畫(huà)師，河南省當(dāng)代中國(guó)書(shū)畫(huà)院顧問(wèn)，中原精英書(shū)畫(huà)院顧問(wèn)，榮獲中國(guó)文學(xué)藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)授予“共和國(guó)藝術(shù)家”，國(guó)際漢學(xué)研究會(huì)金獎(jiǎng)、文藝大師稱號(hào)等。

　　1957年開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，先后發(fā)表中、短篇小說(shuō)(含小小說(shuō))、詩(shī)歌、散文、文藝評(píng)論、報(bào)告文學(xué)等600余篇(首)，近200萬(wàn)字。主要作品有《找連長(zhǎng)》、《進(jìn)城》、《介紹人》、《歷史答卷》、《一個(gè)丈夫和兩個(gè)妻子》、《永遠(yuǎn)的追求》、《四個(gè)鐵匠和一個(gè)女人》、《天才》、《耳朵》、《淘金者》、《游戲》、《看不見(jiàn)的歪脖樹(shù)》、《找回自己》、《離婚之后的妻子》、《燈光》、《你看到了什么》等。出版有《邢可小小說(shuō)集》(南京出版社1989年6月)、《風(fēng)波未平》(廣西民族出版社1992年10月)、《怎樣寫(xiě)小小說(shuō)》(中國(guó)華僑出版社1996年5月)、《愛(ài)的天國(guó)》(香港天馬圖書(shū)有限公司2002年5月)、《怎樣讀小小說(shuō)》(中國(guó)戲劇出版社2006年5月)等。主編《1985至1987年全國(guó)優(yōu)秀小小說(shuō)選》一套(上中下)、《精品小小說(shuō)》一套(4本)。有50多篇作品被選入全國(guó)60多種選集中。《瘋疾》獲全國(guó)小小說(shuō)大獎(jiǎng)賽二等獎(jiǎng)，《良心藥》獲《文學(xué)世界》三等獎(jiǎng)，《來(lái)客引起的痛苦》獲《海燕》1986年優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，《癌，并不可怕》獲《北京晚報(bào)》1992年征文優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，《痼疾》獲《中國(guó)作家》1996年優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，共獲獎(jiǎng)30余次。《一個(gè)妻子的二十四小時(shí)》被上影電視部改編成電視劇，在中央電視臺(tái)播放。《游戲》、《戲賭》被某影視公司購(gòu)買(mǎi)改編版權(quán)。《岳工程師的遺言》入選河南教育出版社1986年出版的初中二年級(jí)《語(yǔ)文閱讀文選》、《怎樣寫(xiě)小小說(shuō)》入選山東大學(xué)出版社1999年出版的《語(yǔ)文教學(xué)效率試探》(節(jié)選)、《游戲》入選遼寧人民出版社2000年出版的由王蒙、劉心武主編的初中二年級(jí)《課外語(yǔ)文》、《找回自己》入選山東教育出版社2001年出版的高中二年級(jí)用《中學(xué)生閱讀文選》(此篇多次被譯成英文等介紹到國(guó)外)等書(shū)。有近50篇作品，入選60余種書(shū)籍。多次在新加坡、泰國(guó)發(fā)表作品。其書(shū)法作品入選第三屆海峽兩岸名家書(shū)畫(huà)展并出畫(huà)集、綠染山川書(shū)畫(huà)展并出畫(huà)集、第四屆海峽兩岸名家書(shū)畫(huà)展并出畫(huà)集，《大玩家》2007年第二期選登，并被泰國(guó)、新加坡、馬來(lái)西亞、香港、臺(tái)灣等許多國(guó)家、地區(qū)和國(guó)內(nèi)的私人收藏。

　　傳略已入編山東《棲霞縣志》、《棲霞人杰》、《世界名人錄》(中、英文版)、《世界華人文學(xué)藝術(shù)界名人錄》、《跨世紀(jì)中華文藝人才大典》、《世界優(yōu)秀人才大典》、《東方之子》、《科學(xué)中國(guó)人·中國(guó)專家人才庫(kù)》、《世界藝術(shù)家記錄大全》、《世界人才大辭典》、《中國(guó)作家大辭典》等70余種名人辭書(shū)。

　　集作家評(píng)論家編輯家一身的邢可，在三個(gè)方面都取得了有目共睹的成就。二十世紀(jì)五十年代開(kāi)始寫(xiě)小小說(shuō)并且至今還在寫(xiě)作的，全國(guó)僅邢可一人。這既是他對(duì)小小說(shuō)所作的一個(gè)突出貢獻(xiàn)，又為現(xiàn)在乃至將來(lái)寫(xiě)作者作出了良好的表率。他小小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)很顯著，主要有三：

　　一、小小說(shuō)的畫(huà)面感很強(qiáng)，每篇小小說(shuō)，就是生活中一個(gè)精彩的畫(huà)面。透過(guò)畫(huà)面，歌頌真善美，鞭撻假惡丑，蘊(yùn)藏著非常深刻的人生哲理。“他像一座雕塑，絲毫不動(dòng)。我拍一下他的肩膀。他終于抬起頭，莫名其妙地看著我，似乎有點(diǎn)不滿。“車(chē)來(lái)了，你坐哪趟車(chē)？”我忙說(shuō)，并向外指指。他眨眨眼睛，指指耳朵，搖搖頭。他是聾子。我走出候車(chē)室，車(chē)已開(kāi)走。”《耳朵》仿佛一幅街頭即景畫(huà)，畫(huà)面上只有二個(gè)人，一個(gè)人在說(shuō)話，另一個(gè)人在看書(shū)。雖然無(wú)法交流，傳達(dá)出的思想內(nèi)涵卻很豐富：作為殘疾人尚且如此自強(qiáng)不息，正常人更要頑強(qiáng)拼博。對(duì)于殘疾人，全社會(huì)理應(yīng)寄予更多的關(guān)懷和愛(ài)護(hù)。作者在《有關(guān)耳朵的話》中說(shuō)：“現(xiàn)在看這篇小說(shuō)，確實(shí)無(wú)技巧可言，從進(jìn)站到離開(kāi)，就那么一件事，幾乎完全與生活本身一樣自然、真實(shí)，卻又好像比生活本身多了點(diǎn)什么。也許它的價(jià)值就在多那一點(diǎn)東西上——藝術(shù)。《耳朵》發(fā)表后，很多讀者來(lái)信談讀后感。奇怪的是，他們的理解與我的原意不同，又各自相異。”這一方面說(shuō)明小說(shuō)具有多義性，另一方面又說(shuō)明小說(shuō)本身的內(nèi)涵非常深刻。“從此，每日深夜，我都注意對(duì)面樓上的窗戶，幾乎每夜都有燈光，一直亮到深夜。一看到那燈光，我就受到鼓舞，就能寫(xiě)出意想不到的文字。那燈光給我智慧，給我信心，給我靈感，給我永不疲倦的精力，它不是一支普通的電燈，而是我生命的燈塔，是我新的生命放射出的光輝。我每天夜里寫(xiě)，面對(duì)那神圣的燈光。寫(xiě)得順利、輕松、愉快，簡(jiǎn)直是一種享受。我把寫(xiě)好的東西寄出去，很快發(fā)表出來(lái)，受到朋友的好評(píng)。那燈光的主人是個(gè)慣偷，已被公安機(jī)關(guān)逮捕。他白天睡覺(jué)，晚上出去作案。那燈光是他的信號(hào)，一方面告訴他的同伙，他不在家，另一方面，讓鄰居認(rèn)為他未出門(mén)。我的頭懵了。我的心碎了。我呆呆地站著，怎么也想不到會(huì)是這樣，腦子里一片空白……”《燈光》這個(gè)畫(huà)面不僅讓小說(shuō)中的“我”頭懵了，也讓讀者頭懵了。入選《中國(guó)新文學(xué)大系1976—2000·微型小說(shuō)卷》的《看不見(jiàn)的歪脖樹(shù)》，堪稱此類作品的上乘之作。人們從歪脖樹(shù)下經(jīng)過(guò)時(shí)，明明不會(huì)碰到頭，為什么還要歪頭呢？在我看來(lái)，這既是一種心理作用(害怕受到傷害)，也是一種習(xí)慣作用(條件反射)，更是舊的習(xí)慣與舊的傳統(tǒng)在人們心理根深蒂固的一種表現(xiàn)形式。小說(shuō)這樣寫(xiě)，立意已經(jīng)很好了。但是，作者并不滿足于此。他又充分發(fā)揮藝術(shù)想象力，寫(xiě)歪脖樹(shù)被鋸斷后，人們從樹(shù)底下經(jīng)過(guò)時(shí)仍然要歪一下頭。這簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆，把國(guó)人身上的劣根性，揭示得淋漓盡致，令人拍案叫絕。小說(shuō)的成功，還給我們另外一個(gè)啟示：文學(xué)作品要源于生活，高于生活。大凡優(yōu)秀之作，都是源于生活高于生活的結(jié)晶。

　　二、運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、魔幻主義等多種藝術(shù)手法，刻畫(huà)人物，揭示主題，啟迪人生。“忽然，腳下一個(gè)怪異的小瓶，引一縷陽(yáng)光刺進(jìn)他的眼睛，他忍不住，踢了它一腳。奇跡發(fā)生了。小瓶在沙灘上旋了幾轉(zhuǎn)，瓶蓋離開(kāi)瓶口。一聲轟響，瓶口吐出一股白煙。白煙急劇上升，眨眼間幻化出一個(gè)高大的人形魔鬼。“哈哈哈哈……”魔鬼高聲大笑，嚇得他渾身發(fā)抖，“小伙子，感謝你把我救出來(lái)！我已經(jīng)被關(guān)了四千多年，快憋死了。我的弟兄們?cè)缫褋?lái)到人世間。”魔鬼歡聲高叫著，向他跟前踉蹌了兩步，“說(shuō)吧，救命恩人，我可以滿足你三個(gè)愿望，要什么都行！”“三個(gè)愿望？”他瞪大眼睛，半驚半喜。”這是《來(lái)去匆匆》中的精彩片斷。魔鬼雖沒(méi)有滿足他的愿望，但魔鬼最終將他的美夢(mèng)破滅，客觀上救了他的命。“院長(zhǎng)最后沒(méi)法了，就對(duì)袁大夫說(shuō)：“干脆，就在你自己身上試驗(yàn)吧，你先服用。”袁大夫一聽(tīng)，嚇得臉色都變了。他心里清楚，哪有什么良心藥啊！他不過(guò)在止咳糖漿里兌了點(diǎn)蒸餾水。如果他喝了，就得講實(shí)話，那后果不堪設(shè)想。想到這里，他心里一急，一口氣沒(méi)上來(lái)，當(dāng)即昏了過(guò)去……”《良心藥》仿佛一個(gè)魔鏡，照出了醫(yī)院上上下下諸多人的靈魂，振聾發(fā)聵，令人警醒。

　　三、語(yǔ)言幽默詼諧，形容詞用得巧妙而精彩。

　　“他覺(jué)得頭一懵，眼前漆黑一片，腦袋里像突然被掏空的葫蘆。他定定地站著，不動(dòng)也不吭，變成一座雕像……”(《情絲漫游》)

　　“我很不服氣，仍然孜孜以求，糟蹋稿紙和筆墨，像烏龜一樣在小方格上爬行。節(jié)假日，工作之余，我總把自己拴在寫(xiě)字臺(tái)上，苦苦思索，辛勤筆耕，和我作品中的人物一起受苦，像十字架上的耶穌。歡樂(lè)是有的，但更多的是失敗和失敗帶來(lái)的痛苦。”(《燈光》)

　　“每年春天，他剛把谷種、玉米種播進(jìn)土地爺懷里，溫暖的陽(yáng)光就把他拉到河邊，扒去他身上破舊的衣衫，讓他本來(lái)就黑的脊背，在陽(yáng)光的撫摸、親吻下，變得漆黑流油。”(《掏金者》)

　　“汽車(chē)像烏龜似的爬行，車(chē)燈開(kāi)著也沒(méi)用，盤(pán)旋在車(chē)頭前的濃霧，毫不客氣地把燈光吞噬。騎自行車(chē)的人好似電影里的慢動(dòng)作，一片鈴聲。擁擠的人群像干涸湖中的魚(yú)。A好不容易從那“湖”中擠出，擠進(jìn)工廠，坐到他的辦公桌前。但他沉悶的心情并未減輕，心中的霧團(tuán)，比自然界的霧更令他迷茫、煩悶、憂郁。”(《霧》)

　　作為評(píng)論家，他寫(xiě)作并發(fā)表了大量評(píng)論，并結(jié)集出版了《怎樣寫(xiě)小小說(shuō)》理論專著，為微型小說(shuō)理論發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。《怎樣寫(xiě)小小說(shuō)》最大理論收獲，是提出了著名的論斷：“小小說(shuō)是立意的藝術(shù)”。邢可先生是這樣表述他的觀點(diǎn)的：“小小說(shuō)是立意的藝術(shù)，是作者運(yùn)用獨(dú)特的構(gòu)思表現(xiàn)主觀理念的一種文學(xué)形式。”(《怎樣寫(xiě)小小說(shuō)》)馮驥才在《一個(gè)文學(xué)小人國(guó)的建設(shè)者》一文中高度評(píng)介《怎樣寫(xiě)小小說(shuō)》：“看邢可寫(xiě)作的目的，他更注重理論的應(yīng)用性。從確立小小說(shuō)的概念發(fā)端，他努力地闡明小小說(shuō)的立意、選材、結(jié)構(gòu)、人物形象及語(yǔ)言的種種經(jīng)驗(yàn)的方式。看得出，他的興趣不是理論總結(jié)，而是引發(fā)寫(xiě)作者對(duì)小小說(shuō)規(guī)律認(rèn)識(shí)的自覺(jué)，以推動(dòng)創(chuàng)作。可以說(shuō)，這是一種創(chuàng)作理論，一種有血有肉、充滿實(shí)感的理論，因此，也是寫(xiě)作者們歡迎純理論家們不應(yīng)忽視的理論。”

　　作為編輯家，他發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了大批小小說(shuō)作家。目前活躍于小小說(shuō)文壇的實(shí)力派和重量級(jí)小小說(shuō)作家，大多得到過(guò)他的幫助與扶持，這也是他為小小說(shuō)所作的一個(gè)突出貢獻(xiàn)。【原標(biāo)題：小小說(shuō)是立意的藝術(shù)——河南邢可論】