鄭彥英：中原是一個地理概念，這個概念里包含著許多政治的、經濟的、歷史的意義，一說到中原，人們就會自然而然地想到“得中原者得天下”，就會想到中華的幾千年文明，就會想到黃河、中岳、太行、王屋，這些概念不是河南的省界內能夠承載的，在這樣的水土風物里，埋藏著豐富的礦藏、生長著豐茂的莊稼，能養人，能蓄物、能屯兵，居全國之中，進退自如。在這樣的土地上成長起一批批作家，是很正常的，正所謂一方水土養一方人，這個大地理概念取代省的地理概念，應該更準確些。當然，這也有歷史的機遇，雖然過去我們也知道中原以河南為主，但我們不敢貿然用中原，去年，黨中央、國務院發文成立中原經濟區，將中原的概念準確地以大地理的形式劃定，并給予“華夏歷史文明傳承創新區”的任務，在這個任務中，中原作家群肩負著重任。中原作家群這個概念，也就順理成章。

　　新華網：寫作在您生活中處于什么樣的位置？

　　鄭彥英：我從少年時期開始寫作，因為我的小學老師愛寫小說，他將寫好的小說念給我的父親聽，我覺得很有意思，原來身邊的人和事，也可以寫成小說。到了初中，我看到陜西日報發表了我們公社一個青年的小說，很生動，但也不外乎寫我們鄉村的人事，于是我就給自己更高的要求，將文章寫到在省級報紙發表的水平。就在這樣的追求下，我念到高中畢業。那時候人才奇缺，我們公社因為我的寫作水平，調我到公社擔任半脫產干部。半年后，我又參了軍，在部隊自然又不能停止寫作。雖然每天有很多事情，但是再忙，我也要寫幾筆。今天寫了東西，睡覺很踏實，如果沒寫，半天睡不著。這時候，我才發現，寫作已經成了我生活和生命的一部分，與我形影相伴。現在我五十多歲了，每天還必須寫幾筆，當然不像過去。現在也常用手機寫微博，這是很好的一個載體，可以讓自己手不生。

　　新華網：您的作品有著一般作者所少見的通達從容與冷靜篤定，對人性世情有意味深長的寬容姿態。這樣的寫作風格如何形成？

　　鄭彥英：我走過了五十多年的路，路上遇到的坎坷太多，吃過的苦也太多，但回頭望去，也正因為這些坎坷才使我學會了怎樣在艱難的環境中生存并成長，并珍惜好的環境、好的人群。基于此，我感激那些給我磨難讓我成熟的人，感激兒時的苦難讓我知足。由于這些感激是發自內心的，所以悄然地進入了我的作品，使我對生存環境多了很多冷靜、愛和寬容、欣賞。

　　新華網：從現實風格的《石瀑布》、魔幻色彩的《洗心鳥》到懸疑趣味的《拂塵》，您作品中鄉里村夫、新興富豪階層、文人商賈官員政客各色人等都有涉及，這些文學形象和新時期中國現實的社會生態相呼應。一個好的作家如何捕捉洞悉社會的動態變化？

　　鄭彥英：正因為兒時挨餓受苦，所以我對社會的每一點進步都非常重視，對生活和環境的每一點好轉都心懷感激，于是，我滿懷真情地觀察、體驗生活，并將這些生活表現在作品里，比如描寫新型資本家的《石瀑布》和《拂塵》。但我對處于社會轉型期的人們的靈魂狀態又產生了深深的擔憂，于是寫了《從呼吸到呻吟》，以期喚醒人們對靈魂的關注。

　　新華網：您曾表示喜歡完整地記錄、表現生命感覺的原生態，而我們通常認為文學是經過加工再升華的生活，這是否與原生態記錄相矛盾？

　　鄭彥英：原生態是生活，而生活是靠文字表現之后才成為文學作品，表現二字很重要，表現是要有一定敘述功力的，表現不是復原，而是采擷組合，我們做了一鍋面條，連湯帶水地吃了，很過癮，但是并不是要連鍋也吃了。

　　新華網：您的創作領域廣泛，既包括了小說、散文，還有電影、電視劇的劇本，甚至繪畫。不同的創作方式帶來哪些不同的創作體驗？

　　鄭彥英：我在走進任何一個藝術門類之前，都懷著敬畏之情，先是認真研究，然后找出與自己所熟悉門類的異同，將異的地方抽出來，認真練習，然后才開始創作。比如我寫電影，電視劇，就先研究劇與小說的不同，然后閱讀學習世界上最好的劇本，了解他們的長處，并讓這些長處走進自己的心靈，然后才創作。比如繪畫，我是臨摹了中國歷代最好的山水、花鳥、人物作品之后，才開始自己的繪畫練習，然后形成自己的風格。

　　新華網：他們的共通之處是什么？

　　鄭彥英：文學是一切藝術之母，對文學的感悟達到一定水平，其它藝術形式都會融會貫通。歷史上的很多文學大家都是才華橫溢，通達多個藝術門類的，比如鄭板橋，比如林語堂。但是，并不是有了功底，其它的藝術門類都迎刃而解。

　　新華網：隨著網絡的普及和信息的爆炸式呈現，人們越來越傾向于淺閱讀和快閱讀。在這樣的環境下，文學的價值也發生了某種微妙的變化，似乎純文學有逐漸衰弱的趨勢。您對這樣的現象怎么看？純文學閱讀在現時社會環境下的意義是什么？發展方向在哪？

　　鄭彥英：網絡的迅速普及給人們提供了一個非常便捷的閱讀平臺，也給很多寫手提供了門欄很低的發表平臺。于是，網絡文學應運而生。大量的讀者到網上去讀書，因為它方便。由此，帶來了紙質書籍的發行量下降，傳統報刊的發行量下降，這是正常的。如果全社會的人都熱衷于讀高品位文學作品，這個社會的人群肯定精神貧瘠。但是，純文學受眾的減少，畢竟對自己的寫作是有影響的。作品的影響范圍縮水了，作品的版稅就少了。但是，畢竟還是有許多人在期待著我們的好作品，這些期待，給了我們動力和責任，再加上寫作本來已經癮，有了這些期待，我的癮會更大。另外，從全世界的范圍看，越是高品位的文學，越是印刷量小，受眾較少，這也是規律，如金字塔，塔頂很高，面積卻很小。但就是那很小的地方，很多作家關注著，很多讀者也關注著。更重要的是，網絡寫手，也關注著。終究，他們會走向那里，起碼是走向通往那里的路。【原標題：“中原作家群”訪談之鄭彥英：文學不是復原生活而是采擷組合】