王嶺群(省委宣傳部副部長):

　　李天岑同志公務繁忙，還揮筆寫下這么多文學作品，領導干部中能有這樣的文才、這樣的毅力、這樣的精神的人，確實不多見。河南文學界對天岑同志的成績予以充分肯定。河南作家隊伍比較龐大，不事張揚，熱愛河南這塊熱土，整體水平高，非常團結，提升了河南的知名度。省委領導要求加大對河南文藝界的宣傳力度，把咱們的代表人物向外推介，為

    文化大省爭光。這次研討會也將起到宣傳河南、推介河南的作用。一部大作的出世，對一個地方會產生深遠的影響。有時候人們不知道一個地方，但知道一個地方的知名人物。有些人不知道南陽，但提起二月河大家都知道。

　　李佩甫(省文聯副主席、作家):

　　南陽是“龍潛于水”出氣象的地方。南陽作家以“群”出現，在中國文壇是很不得了的。天岑的政治生活經歷豐富了他的眼光和視角，因而看問題開闊，生活透視顯示了更多的包容性，對人生人性人情的觀照比較溫情，用筆很老到，用詞恰到好處，與生活很貼近、很吻合，沒有裝腔作勢，沒有故意渲染。天岑其實已經找回了作家的感覺，骨子里是作家的視角，語言感覺很到位。可能因為公務太忙，小說寫得都不長，有些顯得簡白了一些，將來再寫或許更能鋪開。

　　二月河(省文聯副主席、作家):

　　我要說的話在《找不回的感覺》的“序”中已經說了。真正能代表天岑作品的藝術價值、思想意義，描寫人性變遷和商品時代人文理念的變化，沒有哪一篇能取代其中的《賴四偷婚》。一般來講，做官會將文人做壞了，文才很高的人，一做官就折騰不行了，這是一種現象。官做得好、文章也寫得好的人，在歷史上不多。天岑當過常務副市長，管百姓的菜籃子、錢柜子，油鹽醬醋都管。如果二月河正在樓上寫作，正激情澎湃、熱血沸騰時，老婆在樓下喊一句:“醬油沒了！”頓時，思想一下子沒了。天岑很讓我佩服，他能聽到“醬油沒了”還能繼續寫下去。文學不一定講理，能通過自己感情的延伸，讓讀者有一種認同和契合，創作的目的就達到了。

　　孫蓀(省文聯副主席、評論家):

　　我想起白居易的詩:未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。天岑是一個特殊的作家，寫人心折射世道，寫世道彰顯人心。好多人寫生活小說，常常對人物仰視，缺乏俯視的姿態和剖析的眼光。上世紀90年代以來，一些作家開始俯看了，才有了李佩甫的《羊的門》一類的小說。大寫的人也要小看，如二月河俯看清代皇帝一樣，要做到透徹。天岑長期在政界，知道文字的分量，下筆很吝嗇，文字的質感、分量把握得很好。舉重若輕的敘述能力，老到的文字，骨子里冷峻的幽默感，是天岑小說的特點。

　　南丁(省文聯顧問、作家):

　　看了天岑的小說，感覺很鮮活。他的語言很樸素，很貼切。不過，《那夜·那燈·那女人》中說“客人”如何如何，這不符合南陽群眾說話的習慣，南陽人說“客”不說“客人”。《賴四偷婚》也寫得相當好。我覺得上半部寫農業經濟時代，很精彩，下半部寫市場經濟時代，不如上半部那樣自然天成，有些漫畫化了，有點“做”的痕跡。

　　田中禾(省作協名譽主席、作家):

　　我讀過不少領導寫的小說，但相比而言，他們沒有自己的哲學和思維，而南陽的作家善于思索生活。我印象最深的是三篇，《那夜·那燈·那女人》寫人性，《找不回的感覺》寫人生，《賴四偷婚》寫世態，這幾篇小說，是一個人性的貫穿，到《找不回的感覺》和《賴四偷婚》發生了轉折，是一個嬗變，是一個從人性的真善美，到理想主義完全破滅的過程，是價值觀念分裂的過程。

　　鄭彥英(省文學院院長、作家):

　　我一直喜歡南陽的漢畫，很飄逸。在天岑的小說集中，我找到了漢畫中純真的源于生活本真美的感覺。漢畫中的奔馬，小腿很細，是平的，以奔騰之勢躍于石上，很生動，但絕不是馬真實的跑的姿勢。天岑小說的感覺很多地方像漢畫中的馬，如《那夜·那燈·那女人》中的一床被子，只一床，這便是高于生活。天岑的小說，讓我看到了現代文學版的漢畫。

　　楊東明(省作協副主席、作家):

　　有些領導愛好文學，只是愛好，但天岑卻是真正的作家。《賴四偷婚》中的“賴四”刻畫得特別好，是一個點睛形象。《找不回的感覺》是天岑作為文化人、藝術人內心世界的真實感覺。這恰恰證明他是一個很溫情的、有情調的人，處理公務是他的職業，而骨子里他是作家。

　　何向陽(省作協副主席、評論家):

　　我最喜歡的一篇是《劉正縣》，讓人在看到人的善良之后，又看出人的荒謬。天岑抱著悲憫之心，不是聲嘶力竭地批判，而是將這個人物的靈魂一點點地披露出來，沒有拎出來的血淋淋的感覺，沒有石頭的尖銳冰冷。他的語言很溫婉、很溫潤、很溫和、很溫情，即使寫很瑣碎的小人物，寫陰暗，寫異化的人，他也抱有悲憫之心，不是寫到極致，沒有暴烈的語言。

　　王鋼(省作協副主席、河南日報文化周刊部主任):

　　天岑是一位“官員作家”，從政講的是共識，寫作講的是個性，兩者的關系他把握得很好。他決不是附庸風雅，在南陽作家群里，從一名文學青年開始，幾十年舍不下這支筆，文學是他癡情不改的夢想，是他的精神家園。天岑的面孔在這里變得生動。他是一個忠厚的人，忠厚是他的立身之本，也是他最有力的武器。相信他憑著豐富的社會閱歷和人生經驗，會寫出更多更好的作品。

　　劉學林(省作協副主席、作家):

　　關于這本集子的名字，不光是因其中有這樣一篇小說，還是因為人們都在尋找失去的感覺。小說寫得很大氣、很包容，寫不好的事情也寫得很寬容。對于《賴四偷婚》的不足，我也和大家一樣，感覺結尾有點草率，有點欠火候。

　　周同賓(作家):

　　首先，天岑的小說好看。《賴四偷婚》有一個環環相扣的故事，起起伏伏，讓你不能不一口氣讀下去。《四單元三樓的兩戶人家》以細節取勝，故事很簡單，但好細節紛至沓來，一次次讓人眼前一亮，心中一動，不禁急于知道下邊還有啥名堂。其次，他的小說很真，顯然是從心靈中來，從生活中來。

　　王守國(大河報副總編、評論家):

　　天岑的小說我從頭看到尾，有兩點感受。一是他沒有刻意寫官場，譬如《劉正縣》，他寫的是人生、人性，寫一個人步入官場之后，和職業行為沖突之后的無奈和荒謬，寫出了人性的光輝，而不是刻意寫權力的爭斗，官場的扭曲。

　　何弘(省文學院副院長、評論家):

　　天岑的小說語言干凈、洗練。人物著墨不多，但很生動。《賴四偷婚》同張宇的《活鬼》有點接近。時代需要快讀小說，天岑的小說短，適合現代人的口味。

　　馬新朝(詩人):

　　讀了天岑的小說后，有一個感覺，就是給詩下個定義:詩就是在散文和小說結束的地方重新開始。我把行者的小說和天岑的對照一下，風格就是不一樣。天岑的小說寫現實多一些，行者的小說飛翔的多一些。小說、散文可不可以向詩學習，飛翔起來，讓它也有一些“缺席”的東西。

　　(鏈接:李天岑，河南鎮平人，南陽市委副書記，中國作家協會會員。1978年開始文學創作，1995年出版小說集《月牙彎彎》，2005年出版小說集《找不回的感覺》。)【原標題：從文學家園中找回感覺——李天岑小說集《找不回的感覺》座談紀要】