我出版過四部農(nóng)村題材的長篇小說。河南省作家協(xié)會,中國作家協(xié)會創(chuàng)研部也先后舉辦過我的長篇小說《吐玉灘》研討會,《人民日報》《文藝報》《文學報》《文學自由談》《當代文壇》《名作欣賞》《文藝爭鳴》等報刊圴發(fā)表過關于我的作品的評論文章。作品也確實受到過許多文壇頂級大腕的稱贊。在作品帛延的不同時期,迎來過相應的業(yè)內(nèi)業(yè)外熱評。熱評的力量,也把我從山村載進了城市,讓我有機會從事專業(yè)創(chuàng)作。然而,讓世人不解的是,我并沒有擺脫經(jīng)濟上的貧困。中間也有許多可以放棄原有,放棄貧窮,另辟蹊徑,選擇財富的機會,可我沒有,一直在農(nóng)村題材創(chuàng)作這一塊,釘子般堅守著。堅守的原因,并非僅是感恩于這個時代,也并非我的理想多么崇高,是我的親身體驗告訴我,農(nóng)村題材的文學作品創(chuàng)作的前景,并非世人所猜所想,那種被所謂的“時尚文學”遮蔽了的,是一個龐大的,潛在的讀者群。他們內(nèi)心深處存在著對“真文學”的渴求和期待。這種渴求和期待,讓我感受到了農(nóng)村題材文學作品創(chuàng)作的廣闊前景,已潛在存在。
以我的前兩部長篇小說為例,對以上所想略加闡釋。我的第一部長篇小說叫《欲望狂熱》,1998年10月,由百花文藝出版社出版。是那種純農(nóng)村題材的文學讀物,沒有時尚的刺激味道,采用的是現(xiàn)實主義的筆法,書寫的是現(xiàn)實生活中的光明與黑暗,揭示的是真實的希冀與疼痛。然而,歷時十二年,尚有許多人能夠記起書中的故事,人物,細節(jié),還不斷聽到有人在尋找它。這種熱愛的本身,就是對作品生命和力量的認可,同時,也亮出了一個潛在讀者群心底的渴求與期待。我的第二部長篇小說叫《吐玉灘》,2001年由大眾文藝出版社出版,2003年再版,如今歷時近十年,在這十年里,歲月早已將許多熱噪一時的,堆積如山的“時尚文學”無情忘記,而我這本書中的人物、故事、細節(jié)、語言,至今仍會在許多不同層面的宴會間,受到大家的熱議。興情所致,他們還會把現(xiàn)實中的人物,指為書中的人物。可見他們對書中人物的清晰程度,熱愛程度。他們之間有農(nóng)民、有教師,有商人,有記者,也有不同層面的干部。這一現(xiàn)象,常常提醒我,在成熟的人群中,他們真正喜歡的文學,并不是那些刺激味濃烈的”時尚文學“,對它們的追逐,只能是浮躁社會中,心理上的一種暫時消遣,亦或為了滿足暫時的胃口需要而已。
農(nóng)村題材電視劇屢屢受眾特高,也是農(nóng)村題材深受歡迎的一個佐證。當前,一個不可忽視的社會現(xiàn)象,農(nóng)村題材的電視劇特受歡迎,而受眾多在成熟人群。這是因為成熟人群有了一定的生活歷練,生活中的風雨,讓他們的心上產(chǎn)生過真實的疼痛,他們不再向往那種虛幻的生活、虛幻的世界,他們渴求心底的郁悶達到真實的解讀和詮釋。因此,他們的向往只能取向于反映和書寫現(xiàn)實生活的電視劇。他們之所以那樣親切地注目農(nóng)村題材的電視劇,是因農(nóng)村生活內(nèi)蘊豐厚。盡管方式上與縣域生活、城市生活,存在著千變?nèi)f化的差異,但他們有許多精神領域里的一脈相承。成熟人群的年齡結(jié)構(gòu),在35歲至50歲之間,家庭生活重擔的壓力,使他們沒有機會,買來紙質(zhì)作品閱讀,也沒有時間和機會選擇網(wǎng)上閱讀、手機閱讀等。因此,在知識更新瞬息萬變的高科技時代,他們既茫然又忙亂。他們不得不在無暇顧及文學細節(jié)的前提下,選擇直觀的,粗放的電視劇畫面,但他們其中大多數(shù)的內(nèi)心,永恒地存留著對文學細節(jié)的遺憾。這種遺憾,會在他們的物質(zhì)欲望相對滿足或精神饑餓頻頻出現(xiàn)的時候,重新有一種平靜的,對精神領域起著具體作用的,滋補滋養(yǎng)式的選擇和獵取。而蘊藏豐富的農(nóng)村題材文學作品,一定會在未來的日子里,成為他們羔羊般首選的大草原。
我相信,這一天不會太遠。因為經(jīng)過五千年文明清源澆注的華夏子孫,血液中的文學基因,在更加文明的大背景下,會更加活躍。張克鵬【原標題:農(nóng)村題材文學作品有著潛在讀者群】