雨來了

    雨來了，雨來了呀

    風婆駕著風來了呀

    雷公背著鼓來了呀

    閃電打著燈來了呀

    打工仔們熱氣高

    冒雨砌墻弄瓦刀

    吊車尾巴翹幾翹，翹幾翹

    哎呀呀

    高樓又躍幾丈高

    倒退著走路的人

    清晨 我看到

    一個倒退著走路的人 后來

    我又看到許多倒退著走路的人

    倒退著走路的人

    倒退著前進

    【詩人】

    李清聯

    昵稱陽光老男孩。1934年生于河南沁陽，1958年移居洛陽，被稱為河洛詩群的第一代詩人。中國作家協會會員，河南詩歌學會顧問。

    【詩憶】

    一頭銀發，身穿洗得有點發白的棕色外套和淺藍色牛仔褲，腳上一雙千層底。常人眼里，年近八旬的李清聯就是一個退休老工人，卻不知他常坐在電腦前上網，發表詩歌和評論。

    1953年，作為單位的一名勤雜工，李清聯在隨單位參觀一個工地時，受到工人干勁十足的感染，寫下了處女作《新的建筑物在飛越成長》，從此走上詩歌創作之路。

    那是個火紅的年代，也是詩歌的火紅年代。深刻感受到新舊時代的反差和遍地熱火朝天建設新中國的昂揚激情，每個人心中都有說不完道不盡的感慨。但是，那也是個文盲“遍地”的時代，大多數人對長篇小說之類的文學作品依然難以接受。

    詩歌，成為人們表達情感的最直接、最有力的方式。從工廠的黑板報到廠報、廠刊，再到報紙、雜志，各種刊物上都是民歌化、快板化的詩歌，進而被摘抄到廣播誦讀和文藝隊傳唱。李清聯，作為這個時代最直接的感受者之一，也成為用詩歌抒發自己對新中國熱愛的一員。

    這時期的詩歌謳歌工農兵和新中國，但帶有較強的政治氣息。“文革”時期尤為突出，以至于在后來的詩歌選編中，李清聯和那個時代的很多詩人一樣，選擇“遺漏”掉“文革”時期的創作。

    進入80年代，詩歌經歷了短暫的黃金時代，隨后被邊緣化。沒人看，報紙和雜志的編輯對詩歌沒多少興趣，版面被縮了又縮，甚至消失。詩歌為什么會被邊緣化？自90年代起，李清聯一直在思索這個問題。

    “詩歌只有回歸大眾化，大家都看得懂才行。”李清聯認為，大家喜歡看、看得懂詩歌才有生命，否則，晦澀難懂和孤芳自賞，就只能被邊緣化。2005年，李清聯提出無障礙詩寫的概念，主張為大眾寫詩，詩歌為大眾服務，提倡深入生活、深入民眾、反映民眾。□東方今報見習記者 寨建雷/文【原標題：李清聯:詩歌回歸大眾才有生命力】