欣賞張克鵬的書法作品，給我的第一印象是：底蘊豐厚，氣象遠大；結構新穎，面貌別致。以他的隸書作品為例，言它底蘊豐厚，是可以看出他在傳統書法藝術上下了很大功夫。他下的是真功夫。不是那種只求其形，不求其神的時間功夫。而是直取其內的內在功夫。他的作品里，不僅傳承了《乙瑛》《曹全》《張遷》等碑帖的胎痕，更將爨寶子碑帖中的拙意容入其中，并演繹得活靈活現。有了這些根基，就決定了他的作品氣象遠大，卻又不是那種不守書法法度的隨意涂鴉；決定了他的書法作品面貌在新穎的藝術感覺中，彰顯著獨特的藝術個性和力量。帶給人一種樸拙、渾厚、大氣的視覺沖擊力，也就存在于自然之中了。

    細品張克鵬的書法作品，帶給人的外向美感，源自于內在的質感�？梢钥闯鏊�的用筆和結字特點，是在傳統的基礎上發生了革命性的變化，書法精髓在他的作品中達到了很本真的體現和提升。如他的撇、捺、點、橫均在傳綂用筆的基礎上有所創新，況且他的這種創新既不存在輕浮的率意，又不是笨拙的刻意所為，一切均在科學的、合理的、守著一定法度的原則下自然行成。他的撇，既吸納了魏碑的態勢和行、運筆方式，又包容了爨書的意味和韻味。他的捺，既帶有《張遷碑》的味道，又融入了爨書的技巧。他的點，時而方筆，時而圓筆，大小不等，形狀不一；他的橫，一掃傳統的蠶頭燕尾和一波三折，方筆入，方筆收，彎橫用力，或短或長，或粗或細。讓人感到穩健而不呆板。由于他是功夫形加智慧形書寫，他的用筆靈活，變化神奇。因此，他的作品很自然地行成一種自我面貌。讓人感到詭異卻不乖張，放達卻不粗野，在一種極具內蘊的感覺中，顯現著強勁的力量。

    在他的書法展廳里，讓我同時也是讓所有業內人士的眼睛為之一亮的，是他的大幅爨書《滕王閣序》，上千字的大幅作品里，數十個字相同而結構不相同的新穎面孔，既顯出了書家爨書的深厚底蘊，又反映出了書家潛在的學識修養和對書法藝術的嫻熟把握和運用。整體上的那種帶有自然美的巧妙組合和局部間成熟的藝術處理，帶給人們的是一種愜意中的賞心悅目。尤其是看了他最近寫的幾幅作品圖片，如：劉禹錫的《陋室銘》，毛澤東的《沁園春.長沙》，鄭板橋的《題畫集》和《鄭板橋集》等作品，可以看出張克鵬的書法藝術風格，已經趨于更加隱健和日見成熟的境界。那種不俗的面貌和凸顯的優勢，預示著他的書法藝術風格有著非常廣闊的前景。正如著名書法理論家西中文先生所說：“張克鵬雖說也是搞了很長時間的專業，但他和完全在書法圈子里轉的人不一樣。因為他接觸的面比較廣，他的知識面比較寬，他的專業底蘊比專業書法家厚，他在對書法的理解、認識處理上，都有一些獨特的方法和獨特的角度。他對書法的理解很深。他的爨寶子，寫的很專業。但他又不像完全搞專業書法的人那樣，完全循規守矩，不敢越雷池半步，生怕某些地方壞了規矩。他的思想上沒有那么多的束縛，他在畫面處理上，包括章法，包括線條，包括形式感等很多方面，都很有突破性。在寫爨寶子這方面，我看過很多專業書法家的相當有層次的作品，給我的感覺是不舒服的地方比較多，有點放不開。克鵬的書法寫的比較放，不管從線條處理上，還是從形式安排上，都有新意。所以，這一點，對于搞專業書法的人是一種啟示。另外,克鵬在其它的一些作品里邊，也是參與和引用了很多古代的書法資料，不限于我匠我派。在很多作品里，他把多種風格揉在了一起，力圖創造一種能表現個人風格的新形式。”

    一個書法家的藝術風格形成，不是偶的。他必須艱難走過一個必然的過程。必須從傳統里蛻變出來，任何企圖隔過傳統，直接進入創新境界的人，其結果不僅遭塌了藝術，也將扼殺自己的藝術生命。

    何平  作者簡介：何平系著名書法家兼評論家