在王城公園里開始牡丹寫生
    
    記者：您是哪一年到的洛陽？什么時候開始畫牡丹？
    
    王繡：我1968年大學畢業之后從哈爾濱來到洛陽，如今已經43年了。之前看到的牡丹都是畫在被面、茶缸、臉盆上的。1969年春天我才看到真正的牡丹，有一人多高，非常高，花束也非常漂亮，就特激動，那時開始就整天去王城公園寫生。我能有今天的成就，應該感謝洛陽，是洛陽養育了我，洛陽給了我今天。
    
    記者：您最早的畫展在1984年，當時的牡丹畫市場是什么樣子？
    
    王繡：當時牡丹畫市場是一片空白，上世紀70年代到80年代初洛陽文化市場上幾乎是見不到牡丹畫的。外地來展覽的也都是一些很簡單的寫意畫。加上1971年我到博物館工作接觸到很多文物壁畫，就學著把古代的繪畫藝術融合到自己的繪畫中來。1983年，時任洛陽市委宣傳部長的王有杰是我鄰居，他說：“王繡，你牡丹畫得這么好，咱自己為什么不能舉辦個展覽呢？我希望明年在牡丹花會上能夠見到你的個人展覽。”1984年，我舉辦了個展，這是我人生中很大的轉折點。

    以畫為媒打開洛陽文化市場
    
    記者：您賺的第一桶金是多少？
    
    王繡：1985年4月15日，我的第二次畫展展出了將近60幅牡丹畫作品，展廳很小，但看的人特別多。展出前一天，四五十個日本人去王城公園之后，很多花都沒開，比較失望，但來到了博物館，看到我的畫展，就表示要買這些畫，說要多少錢就給多少錢。我當時就說一張也不能賣，已經宣傳出去了，不能食言。這一次個展之后，就相繼被日本、歐洲、美國等地的旅游團來買我的牡丹畫。
    
    第一桶金總共3萬多元，是被日本、中國香港等地游客買走的。除去給單位分成，當時單位占四成，我占六成，總共拿到兩萬多元錢，當時工資才幾十元，連銀行的門在哪兒都不知道，真是興奮極了。
    
    記者：一下子賺了這么多錢，都怎么花的？
    
    王繡：我拿出來一萬元在洛陽酒家擺了5桌，請了同事和畫界的一些朋友，但也沒花完，又包了很多紅包，都是一百、兩百的，一個一個發了出去。因為這個展覽是大家給我的，他們付出了很多心血，沒有他們幫助我也不會辦成。
    
    記者：有人把您的成名歸結為“王繡現象”，您怎么看？
    
    王繡：往高了看，就是牡丹花在國際上的影響，我覺得我還是起到了一個橋梁作用，就是把牡丹花用藝術形式進行了交流，擴大了洛陽在國內國際的影響力。以花為媒、以畫為媒，打好了和國際間文化交流的基礎，和日本、韓國、比利時、美國等十幾個國家建立了文化交流關系，是牡丹畫帶動了文物展。
   
    學古不泥古開創新牡丹畫派
    
    記者：您是洛陽新牡丹畫派的創始人，您認為“新”在哪兒？
    
    王繡：我自己沒這么認為，這是大家給我的一個評價，從隋唐到宋明清，牡丹繪畫的發展很大，歷代名家留下很多珍貴遺產，所以我從傳統開始學習臨摹古人的用墨技巧，但不永久停留在傳統基礎上，創新和傳承是歷史自然的規律。

    我感覺這些年自己在牡丹繪畫上積累了一些技巧，吸取了西方畫的色彩搭配和中國傳統沒骨畫的用墨等。很多繪畫技巧不錯，但色彩搭配和構圖很不講究，就破壞了整體的美感。我認為自己把握得比較全面吧，確實在我畫了牡丹以后，大家學習借鑒中都有我的影子存在。

    記者：可不可以說在您的影響下已經形成新的河洛畫派？
    
    王繡：我不敢這么吹捧自己，我覺得畫畫就是踏踏實實畫，至于別的就讓別人去評吧。有人說我是河洛畫派的領軍人物，但是我自己沒有這么看。說心里話，我自己不喜歡張揚。
    
    記者：社會上對您的不同聲音，您怎么看待，有沒有覺得委屈？
    
    王繡：走過來之后回頭去看，自己覺得有時候也有委屈，但現在心態已經很平和了。無論是誰，說什么，我都看淡了。因為沒有那么多時間去計較，而且這么多年又從政又從藝，確實很艱辛。現在到退休不到一年的時間，還沒完全靜下心來，中國古代藝術品那么永恒，就是因為人家潛心靜心，沒有外界的干擾。

    拋開世俗靜心創作是畢生追求
    
    記者：受到社會的極大關注后，對您有多大影響？
    
    王繡：現在除了一些公益事業外，社會活動我都盡量減少，不過朋友例外。我年輕時就傻乎乎的，人家要請我去吃飯怕不給面子就去了。現在就會好好給人家說，免了吧。有時候名人壓力很大，對我來說，原來也有很多的刺兒，做了這么多年的行政，基本上都磨得差不多了，該去掉都去掉了。我盡量避開外界干擾，但有些避不開。
    
    記者：您認為，當下洛陽書畫界處于什么樣的狀態？
    
    王繡：這么說吧，現在的人一切都向錢看，每個人都看重名利，但我覺得藝術作品不能摻假。我出名后就有人說王繡的畫是她兒子和女兒替畫的，我沒必要去解釋。因為我身邊的人都了解，我兩個兒子都從商了，從來沒有代我畫過一筆，而且我沒有女兒。我的學生也曾經看我畫得很累，太辛苦，提出替我畫，但我說那是不可能的，因為我就是我，別人是別人，我也不想去那么做，也沒有必要那么做。
    
    記者：怎樣平衡藝術追求與物質的關系？
 
    王繡：現在這個社會本來就很復雜，很現實，所以您說哪個畫家多么靜心，多么純，我說幾乎沒有，基本都被經濟或者錢所累。再好的畫家，比如我認識的一個畫家段秀昌，藝術品位很高，但沒有錢怎么生活？所以有時候他也會去賣畫，去畫些迎合社會和大眾的東西。同樣的，我認為我也做不到靜心創作，這也是我一生的追求。
    
    記者：曾經在報紙上看到過一篇文章，說很多名人的書畫作品因為他所處的位置或者名氣賣價很高，但其實水平一般。您怎么評價這一現象？您的畫現在每平方尺一萬五，在全國牡丹畫家中處于什么樣的位置？
    
    王繡：很多事我不好評論。一些是根據自己情況，一些是畫廊里炒作，另一些就是找托拍賣，價位會抬起來，但實際繪畫水平達不到。雖然價位在哪兒，市場走向并不好。現在有人動員我這樣做，但我沒去做。
    
    我的畫賣價跟北京等大城市里的賣價相比還是比較低的。很多名家如劉大為都給了我很多實實在在的評價，但也有些不了解或者嫉妒我的人，攻擊我說王繡不就是畫了兩筆畫嘛，算什么啊，誰不能畫啊，為啥她的畫就賣那么好。我不能否定有些人品質有問題，嫉妒你，或者看到你有點事，就造很多謠，給你找不是，但我都不會理會。

    人物名片
    
    王繡，東北人，中國美術家協會會員、國家一級美術師，新牡丹畫派創始人，大學畢業后來洛已43年，現為洛陽市博物館名譽館長。
    
    她以自己的牡丹畫架起洛陽與國內、國際間的文化交流橋梁，帶動了一個產業，也影響了一座城市；在洛陽有數萬人向她學習繪畫，在她的帶動下牡丹畫每年產值達數億元，被稱為“王繡現象”。