我是山西人,愛吃面食。雖然在外飄泊30年整，東西南北中，什么飯菜都品嘗過一些。自認為胃口還不錯，基本不挑食。只要是人能吃的東西我都不挑剔。但是不管吃什么，隔三差五，還是想吃碗面,而且要放些醋。它總是那么合胃口、舒服、順暢。這打小一落地就看到的那片天和睡著的那塊地，也就決定了我的胃口。
         
    我愛上畫畫這個行當，比在外飄泊要多十幾年頭。念小學的時候，我頂門的外公，毛筆字寫得很好，他寫的字貼我來臨，當然是在報紙上，因為那時連草紙都買不起，不用說宣紙了。哎，就這幾筆，文革時期的小學生就可以在報紙上寫大字報,貼到學校啦！當然內容都是抄報紙的。這樣我就開始了糊涂亂抹。                  

    因為喜歡畫畫，給我帶來運氣,當了兵。還是因為喜歡畫畫，創造條件去上了學。84年在西安美院進修時解決的是基礎問題。那時的我,就像一塊干枯的海綿見水就吸.好在我是貧下中農的孩子，從小沒有吃過什么好東西，也就饑不擇食啦！這時期，柯勒惠支、蒙克、石魯、李世南的作品對我的影響很大。德國表現主義和我們的表現性水墨，氣息如此相近。

    89年考入解放軍藝術學院我就讀版畫專業。那時，我到學校帶了一大批水墨作品，來求教于我們的老師。在校期間看了大量的中外畫冊來滿足自己那貪婪的胃口。在版畫創作的同時，也進行一些水墨試驗。這使我找到了版畫和水墨之間的共性和差異。共性就是通過黑、白、灰、為主要手段來表現作者的主觀感受，也就是所謂畫山不是山；差異就是材料不同，語言有所區別。現在很多實驗性水墨人物作品、主題創作作品采用了大黑、大白、中間墨、色過渡的作品很多，也很有力度。         

    93年后我開始了一些油畫創作，也進行了多種方法的探索。但毛筆的活兒總也沒有停手，就像我喜歡吃面條一樣，來滿足胃口的那一點要求。不要讓胃口不服水土。在這期間我很喜歡塞尚、蘇丁的作品。我把塞尚的體、面；蘇丁用筆的那種激情，悄然地引入自己的水墨之中，在多種水墨實踐中,我漸漸地發現自己的水墨缺少根和一個切如入點。
       
    黃賓虹成了我進入傳統的一個點，一個通道。我喜歡他那渾厚華滋、博大精深、獨樹一幟的藝術風格，他讓我體會到了傳統文化的精髓，就像塞尚一樣是傳統與現代的契合點。當然點進去，還需要出來，這就需要生活。鮮活的東西是在生活中的。有的畫，筆筆經典，筆筆到位，多一筆不行，少一筆不可，非常完美，無懈可擊。但仔細品一品，缺少點什么？那就是生命和激情。畫不需要沒有敗筆，畫不需要沒有錯誤，因為十全十美的東西是沒有的。做人如此，畫畫也是如此。

    我的水墨，大都是率性而作，提筆直干，畫著走著，筆筆相生，沒有定性，到是常出現偶然。雖然吃的東西雜,自然本色依然，我想，只要真誠就好。表現自己目光所及，閑云野鶴,獨往獨來,到也有了一些自己的套路。套路、筆路、路路相通,一路走來,留下了這些筆痕。路還在走著,看來面條是離不了啦。
文章千古事,得失寸心知。
         
    水跡、墨跡、心跡、都在紙上,還是看看畫吧……