南朝梁·袁昂的《古今書評(píng)》有一句名言：“王右軍書如謝家弟子，縱復(fù)不端正者，爽爽有一種風(fēng)氣”。觀馬健中書法，我總是強(qiáng)烈感受到“謝家弟子”爽爽的那股風(fēng)氣。這股風(fēng)不斷地傳遞，沿承，雖已在人們內(nèi)心吹拂千年，雖依托不用的書家與情態(tài)，卻幻化出氣息一致的模樣，馬健中就攜裹著這股風(fēng)，從上世紀(jì)90年代的河南脫穎而出。在“二王”書風(fēng)正被時(shí)代所充分認(rèn)識(shí)，弘揚(yáng)的今天，馬健中與為數(shù)不多的幾個(gè)以“二王”書寫為主的書家，成為當(dāng)代中青年書風(fēng)的引導(dǎo)者。

    傳統(tǒng)怎樣與當(dāng)代結(jié)合是書法家不斷探索的目標(biāo)，即“道”與“器”的關(guān)系。在馬健中的書作中，仍可找到與傳統(tǒng)類別相同的很多地方，亦能感受到那種對(duì)傳統(tǒng)消化后獨(dú)有的韻律，這就是當(dāng)代精神與傳統(tǒng)較好結(jié)合所產(chǎn)生的魅力，是當(dāng)代人對(duì)傳統(tǒng)轉(zhuǎn)捩的精神寫照。

    一個(gè)人在什么年齡產(chǎn)生好作品是一定的。王羲之43歲寫出了千古不朽的《蘭亭序》，而在此前后他寫出了《姨母貼》、《寒切貼》、《行穰貼》、《省別貼》、《長(zhǎng)風(fēng)貼》、《快雪時(shí)晴貼》、《喪亂貼》等等。精美的作品不一定非要人書俱老，而個(gè)人精神與傳統(tǒng)的精微結(jié)合則是主要的。馬健中20多歲就開始嶄露書壇，頻頻獲獎(jiǎng)，他把久違的、純正的傳統(tǒng)帶回來了。他以自己年輕的力量與沖勁，寫出了傳統(tǒng)所能變幻的英氣與瀟灑，把個(gè)人想象的韻律變成了現(xiàn)實(shí)中的作品，依靠作品證明了自己。

    不同時(shí)代的審美價(jià)值觀，會(huì)令經(jīng)典在原有基礎(chǔ)上不斷顯示出與時(shí)代的契合。在大的發(fā)展趨勢(shì)上，書法是在不斷地承傳中創(chuàng)新，馬健中是如此認(rèn)識(shí)書法的“破”與“立”的關(guān)系。書法就是這樣一種根脈，一種書與人合一的精神。接近五十歲的他已經(jīng)歷數(shù)番變化，在對(duì)自己不斷地否定中脫盡銳氣，更具韌力。他的作品洗練沉穩(wěn)而又蘊(yùn)勢(shì)翻騰，自然灑脫但又細(xì)部精微，筆勢(shì)外耀。他在對(duì)“二王”準(zhǔn)確的把握之外，又吸收了其后諸家的特點(diǎn)加以融會(huì)，尤其對(duì)孫過庭草書的借鑒，得其韻而難見其跡，將新穎的內(nèi)容化解在自然瀟灑的揮運(yùn)之中�？v觀他成長(zhǎng)的整個(gè)過程，都是以嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作，線條絲毫不馬虎，每一筆每一行乃至整體布局都頗見用心。他把傳統(tǒng)化為筆下的一種自然，在圓潤(rùn)的“二王”線條里加入了更多篆隸成分，柔韌之間有力度，瀟灑之中蘊(yùn)文雅、溫潤(rùn)秀逸，圓豐研美。
當(dāng)今時(shí)代，書法作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，包含了很大的社會(huì)性，摻雜了過多功利性的雜質(zhì)。馬健中的創(chuàng)作顯示了一種可貴的純粹性，他把書法當(dāng)作了自己精神的修煉，以書法的藝術(shù)性顯示其品行的高貴。當(dāng)代的后現(xiàn)代理論強(qiáng)調(diào)“恢復(fù)一種神圣的創(chuàng)造力”，“強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的聯(lián)系、有機(jī)性和創(chuàng)造性”。馬健中的創(chuàng)作正是與這種后現(xiàn)代精神不謀而合，他正在大膽而又小心翼翼地打開一個(gè)未來的書法情境，讓我們期待他在解構(gòu)傳統(tǒng)中更為精粹地展示時(shí)代風(fēng)采。

    他正盛年，不逐流俗，自甘寂寞，奮力以求，必成大器。

    與君相交八年，以抱病之軀寫此文，歷10天，改玖次，終成之。好友王家新修改，由張旭光先生審正。

    愿入君法眼！

    作者：趙華豐