信陽民歌的發展軌跡

    信陽民歌在歷史的發展中隨著歷史的變遷而發展,由單純的抒發內心的郁悶而發展到反抗斗爭的吶喊。早在一、二次國內革命戰爭時期,我區人民在黨的領導下,盡管環境惡劣、斗爭殘酷始終堅持了革命斗爭,為了宣傳群眾組織群眾唱出了“長工歌”、“窮人調”等激勵人民前進,隨著紅四軍的不斷壯大,人民充滿了革命必勝的信心,又出現了《紅旗插遍大別山》,《一九二九年》,《反圍剿歌》,《送郎當紅軍》,《紅四南下勝利歌》。其中唱遍全國的《八月桂花遍地開》,便是由當時商城縣文化工作者王霧初改編而隨紅四軍唱遍全中國的。

    建國初期,五十年代祖國步入繁榮發展的新形勢，我區人民曾三次滿載蘇區人民的深情厚誼把群芳爭為開的《花挑》,絢麗多姿的《花傘》,歡騰雀躍的《圍燈》, 幽默恢諧的《豐收樂》,小巧玲瓏的《三把傘》,優美動聽的山歌等民間歌舞從信陽演到北京,向中央首長作匯報演出,并受到毛主席、周總理、朱德委員長的接見、合影。

    1977年在商城縣舉辦了全區民歌演唱會。1978年省文化局在信陽市召開全省民歌工作經驗現場會。省電臺、電視臺、中央人民廣播電臺專程來信陽采錄并向全國播放。八十年代至九十年代信陽廣大民歌創作者譜寫了大量新民歌,參加省、中央舉辦的大型比賽并屢屢獲獎,不少作品由中央電視臺國際頻道、省電視臺、對臺辦對外播放。在其期間信仰的音樂舞蹈工作者推出了“歌鄉行”電視專題片、“情滿大別山”。相信信陽市的民間歌曲在新的形勢下更具濃郁的地方特色,在風格上更加新穎。

    信陽地區民歌的音樂特點

    五聲音階在信陽地區民歌中占著主導地位。完全的七聲音階尚未發現。在少數幾首民歌中如“穿心調”、“賣柴調”等，雖有清角變宮音，這些五聲外音時值短，多數出現在弱拍上，或作經過音使用，在很大程度上只是祈禱裝飾和陪襯作用，其旋律的基本骨架不失五聲音階的本質和特色。

    從調式上看，最多的是五聲徵詞式，其次是宮調式、商調式、羽調式。角調式僅見“月亮出來照樓梢”一曲，但這首民歌又為外省所廣泛流傳，此外，調式交替情況交多，轉調就比較見少了。

    關于旋律特點的問題，這是一個較復雜的問題。信陽地區地處中州南部邊緣。又與鄂、皖交界。這就形成了信陽地區語言上既有湖北韻味，又有中州語成分這一獨特語言特點。從而使信陽地區民歌音樂語言上句了剛柔并溶的風格。從旋律線條上看，流行在南部山區一帶的民歌，以同音重復和四、五、七、八甚至十度大跳者較多，音域較寬，情緒奔放激昂，清新明亮，可以感受到那種粗獷、剛健的特點。同時塑造了山區人民勤勞勇敢、不畏艱險、敢于斗爭的英雄形象。如“十二月點點”、“石硪貉號子”、“下盤棋調”等。淮河流域及中部丘陵地區民歌旋律以級進與旋律線的較大起伏并用者較多。它的特點是節奏平穩、語氣平滑、速度遲緩、優美感人、散發著濃郁的鄉土氣息。有時加以別有風趣的襯詞，進行夸張渲染。使這些生活小調顯得更加樸實、詼諧、情趣橫生。如“六仙歌”、“花轎到門前”、 “錦繡山河美如畫”等。還有一些以分解和弦式進行的，表現出歡樂情緒民歌。如“搶八句子”、“慢趕牛”、“張先生討學錢”等。

    從節奏拍上看有以下幾種類型：一般生活小調多為2/4拍；風格典雅的敘事性民歌多為4/4節拍；在一些勞動歌曲或兒歌中也出現有散板或5/8的混合拍子。

    我區民歌的曲體一般比較短小，多為一段式。從上下句，三句式乃至四句式，五句式……。還有根據內容情緒需要，采用樂句擴充，曲尾擴充等手法，而形成結構較長的異端體等。（王平安）