唐代大詩人白居易主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。戲劇是活色生香的立體藝術，更應貼近現實，言之有物。然而，對于現在社會生活中頗受關注的反腐倡廉形勢，相應的戲劇表現卻寥若晨星。為什么？原因很多，但其中相當普遍的是擔心反腐題材比較敏感，不好把握，因而畏首畏尾，不敢觸及。如何發揮藝術“興、觀、群、怨”的功能，如何保持藝術家的良知，行使并擔當藝術家的職責和使命，是當下戲劇創作需要思考的問題。

　　
    在如此情勢下和如此氛圍里，豫劇《天職》創作集體以及支持他們的有關部門卻勇氣可嘉，敢于下大力氣，堅持不懈地抓這出戲，上上下下幾個回合的修改，使得如今呈現在舞臺上的《天職》，不論是思想性還是藝術性都有了巨大的飛躍，成為一出“為時而著、為事而作”的主旋律之作。該戲甫在首都舞臺亮相，就產生了強烈的反響和廣泛的共鳴。

　　豫劇《天職》主人公紀忠的原型是全國唯一連續兩屆獲稱“紀檢監察系統先進工作者標兵”的楊正超。他從事紀檢監察工作十幾年來，始終把“為黨正紀、為民解難”作為自己的使命，忠實地履行著神圣職責，在紀檢監察系統有影響力和感召力，在群眾中享有威望，對腐敗分子有很強的震懾力。《天職》以楊正超為生活原型，以他真實的事例為創作藍本，在此基礎上生發創造，提高升華。故事由一場車禍引起。由于縣長潘文相百般包庇肇事者——同時也是他妻弟的房地產商魏得富，致使車禍案久拖而不得解決。新履任的三川市紀委書記紀忠迅速介入，發現了牽連而出的貪腐案。他頂住來自各方面的壓力，不為金錢和人情所動，查清潘文相與魏得富官商勾結的腐敗大案。劇本以在車禍中喪失兩位親人的李秀蓮上訪為切入點，以清查車禍為主線，通過“同學對決”、“母子談話”、“妻子受傷”、“老領導來電”等事件交織推進，構思巧妙，結構嚴謹。一案牽出另一案，案中有案的劇情設計，表現出當前反腐斗爭的隱蔽性、復雜性和艱巨性。

　　《天職》的成功之處還在于塑造出新時代的“清官”形象，主人公紀忠忠誠于黨，勇于擔當，不徇私情，秉公執紀。他不是概念化、符號化的“高、大、全”，而是有血有肉的鮮活立體人物。這既得力于劇本提供的文學基礎，同時也離不開演員的傾情創造。紀忠飾演者江團結是河南省著名豫劇小生，戲路寬闊，扮相瀟灑大方，表演投入到位，真假嗓結合巧妙自然。

　　在藝術風格的把握上，此劇沒有迷信所謂“宏大敘事”，不故弄玄虛，也沒有追求時髦，搞混搭之類所謂的拼貼和創新。舞臺呈現十分樸素，戲曲韻律和話劇章法融為一體，并力求保持豫劇最基本最天然的特征。唱腔設計妥帖，板式變化豐富，情感表達細膩，音樂形象鮮明，并且有精美的唱段作為支撐，如“老百姓最可親”、“我們黨從來是以民為天”、“含悲忍淚叫聲媽”等唱段，都有流播傳唱的價值和基礎。李秀蓮飾演者黨玉倩嗓音寬闊明亮，豐厚圓潤，高音可唱華彩，中低音亦可運用自如。整部戲舞美簡潔、質樸、完整，不難看出一個有著60余年歷史，扎根于中原大地，深受觀眾歡迎的老豫劇團的整體素質和深厚底蘊，以及他們沒有被污染的藝術氣息和淡定從容的精神世界。

　　好戲不厭百回改，《天職》若想成為精品和保留劇目，尚需進一步精心打磨。紀忠畢竟不是一般干部，而是市紀委書記，如果他能從市紀委書記的位置和高度，提出對貪腐現象屢禁不止的思考和憂慮，更真切地表現出內外的沖突和痛苦，可能更具有藝術震撼力。“老領導來電”本來是有戲可挖的，但處理得略顯簡單。黨群關系的回歸和干部作風的優化不能僅靠善良的主觀愿望，而要有制度和法律的保障，要通過深化改革來實現。反腐倡廉，任重道遠，應高瞻遠矚，警鐘長鳴。因此，像《天職》這樣如此凝重的題材，最好避免過于倉促、過于主觀感情化的大團圓結局，以保持作品總體風格的一致性。作者：周傳家【原標題：豫劇《天職》對腐敗分子有很強的震懾力】