，特別是橫畫收筆的按鋒和撇筆的方頭銳尾，使得早期楷書帶有隸意的挑筆隱沒。筆法的改變必然影響點畫形態，從而確立了楷書的筆畫形態，筆畫的改變勢必影響結字的體態，所以這類楷書的體態已經“進化”，與內斂的“王（羲之）書”幾乎是一步之遙，只是筆畫的豐滿程度、結體的精整水平和欹側的姿態不及“王書”而已。這類楷書比較有代表性的書跡有《《超濟白殘紙》、《三月一日》、《濟言》、《感情》、《大人》等。

    （三） 《三國志》寫本殘卷
   
    出土的晉人楷書寫本《三國志》寫本殘卷有四件。其中著名的有兩件：一件是一九二四年在新疆鄯善縣出土的（甲本），此卷內容起自《吳書．虞翻傳》中“權于是大怒”之“怒”字，止于《張溫傳》中“臣自入遠境”之“境”字。共八十行，計一千零九十余字，中間略有殘損。另一件是一九六五年在新疆吐魯番英沙古城一座佛塔遺址中發現的（乙本）（附圖，見王靖憲《魏晉南北朝書法史》之86頁）。此卷內容起自《吳書．吳主傳》中“至巫山、秭歸”中的“巫”字，終于“赦諸軍但深溝高壘”的“壘”字，共四十行，計五百七十余字，中間亦有殘損。郭沫若先生認為：“就字跡來看，乙種寫本當比甲種寫本較早，可能乙種是西晉抄本，甲種是東晉抄本，但相距的年代，畢竟不會太長。”
   
    《三國志》殘卷乙本，字體頗類寫經體。曲筆較多，橫畫多作俯勢，橫畫入筆多尖細，行筆時逐漸加粗，重按后收筆，形成兩個方角，同入筆時的尖鋒成為尖銳的對比。有的短畫竟近三角形。豎畫相反，下筆粗重，收筆變細，或成垂針。撇畫不但彎曲，而且出鋒。捺畫入筆尖細，重按后收筆，故收筆特寬而粗，在整個字中特別突出，以致成為整卷中最有特色的筆畫。整個看來，此殘卷結字嚴謹，字形方整，由于粗重筆畫較多，故比一般寫經顯得質拙厚重。
   
    《三國志》殘卷甲種本，書寫精整，用筆沉穩有力，一絲不茍。橫畫順鋒起筆，是尖頭，但起筆也時有頓按，如“甚、所”等字的長橫、“老、也”等字的短橫；橫折之筆的肩部，不是一轉而下，而是發力頓按，出現明顯的方折；捺畫橫臥，作肥厚的波磔；長橫、點畫收筆時時見挑筆、撇筆的翻挑；豎畫、撇畫頓鋒起筆，是方頭；豎鉤之筆，明確地向上方挑處。如“蜀、對”等字；此殘卷結字以平結為主，平整嚴密，疏密勻稱。一些偏旁部件和單字結構，如“月、欠、直、必”等，與成熟的楷書寫法雖然尚有顯著的差異，但有許多字，如“大、川、中、第”等，其結體已經進化到欹側姿致的程度。
   
    綜觀甲、乙兩個殘卷，可以看到二者的確存在著不同之處，這也許與書寫者的個性有關。但是兩本之間確實有著極大的相似之處，如偏旁部件的寫法、結字方式以及殘存的隸式，基本一致。如果以后世的成熟楷書作參照的話，甲種本的楷化程度要勝于乙本。難怪后世考證者大都認為乙種本早于甲種本。記者：李玉生【原標題：孟云飛論東晉西晉書法】