受豫劇大師陳素真、常香玉親傳

　　五一節(jié)前，“素韻梅香紀(jì)念豫劇大師陳素真誕辰95周年陳派專場演出”在鄭州德億歌劇院舉行。同時，在德億歌劇院還有一場以陳派經(jīng)典唱段為主的紀(jì)念演出。陳派傳人、豫劇名演員武惠敏為觀眾表演了拿手唱段《春秋配》。日前，記者采訪了河南豫劇一團(tuán)的著名演員武惠敏。

　　鄭州晚報記者 尚新嬌

　　“一個很有前途、頗有潛質(zhì)的刀馬旦”

　　河南豫劇根植中原，是最受中原人喜愛的一種地方戲劇。豫劇名家輩出，又分為很多流派，其中有以陳素真為代表的祥符調(diào)，也有以常香玉為代表的豫西調(diào)為基礎(chǔ)革新的“混合唱法”等。

　　然而，在當(dāng)今豫劇舞臺上，集以上兩流派風(fēng)格于一身的豫劇名家并不多見，原河南省豫劇一團(tuán)“五大名旦”之一的武惠敏便是一位不可多得的著名豫劇演員。

　　在戲校，她被選定為陳（素真）派藝術(shù)的接班人。她的啟蒙老師是陳派弟子張雪波，入校首先為她排演了陳派名劇《洛陽橋》，后來宋桂玲老師又為她排演了《抬花轎》和《穆桂英下山》。1978年陳素真大師來校執(zhí)教，為武惠敏親授了《拾玉鐲》《宇宙鋒》，在刻畫人物方面墊下了深厚的表演基礎(chǔ)。

　　“在我學(xué)戲的道路上，得益于陳素真老師的親傳，所以我很幸運，沒走彎路。”武惠敏悟性很高，頗有戲劇表演天賦，“豫劇皇后”陳素真先生的言傳身教，將她引領(lǐng)到瑰麗多彩的豫劇藝術(shù)中。

　　有人評價，“她是一個很有前途、頗有潛質(zhì)的刀馬旦”，“武術(shù)用在戲曲上有力度”。武惠敏比較全面的戲曲功底成就了她，并得到觀眾的好評與喜愛。

　　上世紀(jì)90年代在省政府禮堂的一次演出中，武惠敏又高興地與恩師陳素真相見。在觀看了她表演的代表作《拾玉鐲》之后，陳素真欣慰地說：“基本上沒走樣，沒忘。”

　　至今，她還記得先生的點滴教誨，“表演要富于生活化，唱腔不可有"洋"嗓子，裝飾音要用好。”

　　多年的砥礪，她那剛?cè)嵯酀?jì)、清新明快、激越俏麗的唱腔日趨先生的風(fēng)格，其代表劇目《春秋配》中“羞答答出門來將頭低下”這一唱段，則是武惠敏繼承最為成功，以及戲曲音樂化的代表之作。

　　形成了一種既古典又現(xiàn)代的新唱風(fēng)

　　隨著武惠敏演唱藝術(shù)的日臻完善、知名度的提升，1985年，武惠敏從開封豫劇團(tuán)選調(diào)河南省豫劇一團(tuán)，受到常香玉大師的執(zhí)教，成為能演唱陳素真和常香玉兩大流派劇目的優(yōu)秀演員。

　　“常老師的教學(xué)方法很科學(xué)。”武惠敏說。幾年的勤學(xué)苦練，武惠敏學(xué)習(xí)掌握了常派的混合唱法，唱腔風(fēng)格趨于豪放、磅礴，節(jié)奏鮮明、富有時代感，使聲腔向戲曲音樂化邁出了可喜的一步。

　　歷經(jīng)陳、常兩大流派唱腔藝術(shù)的融匯，加上現(xiàn)代戲《黑娃還妻》中雪蓮和《一二三齊步走》女一號安小花兩個角色唱腔的融入，武惠敏形成了一種既古典又現(xiàn)代的新唱風(fēng)。她成功塑造了《抬花轎》中的周鳳蓮，《西廂記》中的紅娘，《洛陽橋》中的耶律含嫣幾個性格迥異的角色，聲腔委婉而不粗獷，細(xì)膩而不做作，給人以上揚下抑、運用自如的美感。

　　戲劇評論家荊樺觀看她的《紅娘》演出之后，撰文評價“未成曲調(diào)先有情”，把紅娘演繹得細(xì)致入微，惟妙惟肖，傳遞出常派唱腔藝術(shù)特有的神韻，使觀者不時擊節(jié)贊賞。

　　隨著演唱藝術(shù)的日臻圓滿，1982年她以《拾玉鐲》一劇榮獲省首屆青年匯演表演一等獎；省首屆“黃河杯”大賽金獎和河南省首屆“紅梅杯”大賽金獎；個人專輯也曾在央視戲曲頻道《名段欣賞》欄目中展播。

　　不僅在戲曲方面造詣頗深，聲樂藝術(shù)也是她的強項。2012年10月，武惠敏參加了歐洲音樂藝術(shù)家聯(lián)合會和奧地利中國文化教育協(xié)會聯(lián)合舉辦的第三屆維也納國際聲樂大賽，她演唱了歌劇《小二黑結(jié)婚》選段和《故鄉(xiāng)是北京》，淳樸的旋律，甜美的嗓音，震撼了在場的所有觀眾，最終以評委全部滿分的優(yōu)異成績奪得第三屆維也納國際聲樂大賽民族演唱金獎。她也成了河南地方戲曲演員參加世界音樂大賽奪獎的第一人。【原標(biāo)題：未成曲調(diào)先有情】