閻立本是唐代最負盛名的畫家之一。他和他的父親、哥哥都擅長繪畫，同時他還官至右丞相。像閻立本這種具有多重身份的畫家，在繪畫史中是不多見的。正因為閻立本的多重重要身份，《步輦圖》——這幅表達漢藏和親重大題材的畫作，由他來完成也就不奇怪了。

　　從右往左看，我們會看到一群宮女簇擁中的一位體量寬大的便衣帝王。這就是唐太宗李世民。順著唐太宗的視線往左看，我們會看到三位男子，高矮胖瘦不一，衣服顏色不一，當然表情神態也不一。他們是典禮官、來自吐蕃的使者祿東贊以及翻譯官。祿東贊到來的目的，是代表松贊干布向唐太宗求親。后來，就有了文成公主的入藏。

　　畫面中人物大致分為兩組，即唐太宗一組和祿東贊一組。前者人多，后者人少；唐太宗坐著，祿東贊站著；唐太宗體量寬大、神態雍容；祿東贊身材瘦削、神色恭謹。主與客的關系、尊與卑的關系、求與應的關系、大國與小國的關系，都體現得很充分。此外，唐太宗這一組中，唐太宗寬大的體量、雍容的神態，又與多個宮女苗條的身段、忙碌的神色相互映襯，主與仆、尊與卑等關系也展示無疑。同時，與唐太宗團隊多仆一主、萬眾一心相比，祿東贊三人都不屬于一個團隊，他們似乎表情不一、各懷心事。畫面上，人物的體量、神色描繪都符合人物的身份，線條婉轉流暢，顏色層次分明。

　　文成公主入藏是個真實歷史的故事。那么，求親的場景該怎樣表現呢？按理，這種重要的外交事務應該是發生在宮內，但畫面中并沒有亭臺樓閣、柱廊欄桿等描繪。而且，唐太宗應該端坐龍椅之上接受求見，然而卻是讓宮女們抬著，身著便裝出現。再者，祿東贊的求婚隊伍本應聲勢浩大，結果只有1人，與唐太宗的團隊形成鮮明對比。這一切，是反映了唐太宗的胸襟，還是有著其他含義呢？或者說，對這樣的一件作品，我們還可以從哪些角度去解讀呢？

　　從繪畫中看出越來越多的細節和含義，是看畫能力提高的標志之一。在基于審美的欣賞之上，品讀繪畫也許還需要更多的人文知識和歷史研究。