“新水墨”可以視作是當代水墨的一種較為傳統的類別。它的傳統之處在于，畫家往往沉醉于傳統文人的精神境界之中，但在藝術變革的大時代，又無法安于因循守舊的筆墨舊法，從而創造出樣式情趣迥異與傳統的新水墨畫。

　　記者采訪了幾位學院派新水墨畫藝術家，他們代表了當代水墨的高度，可稱得上是水墨新時代的中堅力量。

　　獨立自省的“小我”

　　——靳衛紅的自我肖像

　　女畫家靳衛紅的作品更加強調自我意識。在她的一系列以自己為母題的作品中，除去江南女子特有的筆墨趣味之外，她更加著意于“自我精神肖像”的刻畫。人物安逸、泰然，略帶孤傲的表情像是對當代知識女性的自我調侃。在她的近些年的作品之中，略帶肥胖的人物顛覆了傳統中國式的審美。她運用獨特的水墨表達方式將個體變化的獨特性與時代的精神特征結合起來。

　　靳衛紅似乎不太關心“大我”，而更加注重“小我”價值的體現。在生活化的場景中，對女性人體輕松愜意的表達，體現了一種“孤芳自賞”式的文化趣味。與此同時，她對于筆墨的經營，讓她在水墨效果的處理上顯得放松而不隨意，安排精心。

　　1989年畢業于南京藝術學院美術系中國畫專業的她，除堅持藝術創作之外，也長期主持學術刊物，這讓她的學院身份更加凸顯。

　　作為1980年代成長起來的一代藝術家，靳衛紅讀書期間，正值中國水墨新文人畫運動興起。新文人畫是傳統文人畫在當代語境下的發展，是當代人生活和思想情趣注入傳統文人畫方式的一種繪畫實踐。

　　靳衛紅當年的許多師長就是新文人畫的代表人物，比如朱新建、田黎明、陳平等，這些人如今仍是中國當代水墨的重要人物。