修復古書畫強調整舊如舊，對補上去的紙，要求也很高。“用現在的宣紙做舊，想做得跟過去的紙一樣，難度太高了。以后書畫修復和古籍修復，紙張都是一大問題。”
　　
    因此，趙嘉福呼吁，應該多恢復一些手工紙生產，繼承傳統工藝，這對中國書畫的發展和保存，具有非常大的意義。“現在安徽一些農村地區，還有部分家庭作坊在進行手工造紙。但由于工具所限，只能生產出一兩尺大小的紙。國家古籍保護中心每年會拿一部分經費購買這類紙，分發給全國各大圖書館，這是好事。但單靠這樣的扶助，對于中國書畫的發展和保存，還是無法完全解決問題。”
　　
    古墨數百年色不褪 墨汁作畫易脫落
　　
    書畫修復中的做舊法，趙嘉福說，主要是在老宣紙上加一點墨慢慢染，這樣舊氣才能出來。而墨也不能用新墨，更不能用墨汁。現在多數書畫家都是用墨汁來寫字、作畫。墨汁不是純天然的，加了顏料，還加了防腐劑，否則墨汁就會壞掉。研磨的墨，如果寫完字后不清洗干凈，硯臺會發臭，這樣的墨才是純天然的。用墨汁作畫寫字，保存起來就相當困難了，用墨的地方會變干、變脆，一塊一塊地掉落下來。傳統用松煙制墨，像過去農村的灶用柴燒火，鍋底有一層黑灰，在類似的黑灰中添加天然的樹膠或黃魚膠，更講究一點的墨里面還加了名貴中藥材麝香。“所以墨香之說并非徒有其名，加了麝香的墨很好聞。”
　　
    歷代書畫名家創作都注重用墨。黃賓虹對墨的苛刻眾所周知。由于民國時期墨質不佳，他最后只好請父親開制墨坊制墨。李可染也曾苦于佳墨難得，曾用自己的作品與人交換清早中期的殘墨來用。而宋代大文豪蘇軾和明代畫家董其昌都愛收藏墨錠。
　　
    但凡講究用墨的古畫，即使歷經數百年甚至更長時間，哪怕紙張已經開裂，墨色依舊不褪。而現代的墨，只有短短幾十年，卻往往因為墨塊脫落影響了品相。
　　
    高錳酸鉀去書畫霉點不可取
　　
    對于現在風行全國的機器裝裱書畫，趙嘉福則表示，用機器裝裱，一旦出現破損等問題，就無法再修復了。手工裱畫用的是漿糊，機器裝裱用的是膠水，沒辦法揭裱。一張畫從滾筒這邊進去，從滾筒那邊出來，就裱好了，流水線作業，格式統一。所以舊畫是沒辦法機器裝裱的，名畫家的作品，多數也不舍得拿去機器裝裱，還是要靠人工。用漿糊裝裱的畫，只要將其平整地放在裱畫臺上，蓋兩條熱毛巾，不斷澆些水上去，讓它滲入畫中，泡上一兩個小時，就可以很輕松地揭開。“蓋熱毛巾不容易損傷畫作，比單純地用水泡更有保護作用。”
　　
    修復中現在常見的用高錳酸鉀去霉點，在趙嘉福看來也不可取。“中國古書中并沒有關于化學物品的記載，這是‘西醫’的方式。高錳酸鉀其實并不去污，去污要靠草酸，用高錳酸鉀是為了中和酸性，避免對紙張損傷太大，但這些化學物品始終是有害的。中國傳統用的是一點點食用堿，泡在水里面化開后再進行擦洗。或者用溫水泡，用毛巾擦，如此反復泡反復擦，直至干凈。這樣的方式要溫和很多。”
　　
    當然，現代設備也并非一無是處。趙嘉福說，由于修復講究與原作分毫不差，現在裝裱師一般都要先拍照留底，以便修復時對照。補的時候，顏色不能比原作深，否則一看就很突兀；顏色淡一些是可以的，這樣整張畫作修復完成后，可以再局部用小毛筆修整。
　　
    談到修復的手上功夫，趙嘉福認為這方面很難形諸文字，要靠實踐摸索，慢慢體會。“比如說揭裱時手上要用多大的勁，自己得積累經驗才能把握得準。”
　　
    裝裱流程——
　　
    書畫裝裱，一般來說是先用紙托裱在繪畫作品的背后，再用絞、絹、紙等鑲邊，之后安裝軸桿形成版面。而傳統的裝裱是多種多樣的，其成品按形制可分為掛軸、手卷、冊頁三大類。原裱的繪畫不論畫心的大小、形狀及裱后的用途，都只有托裱畫心、鑲覆、砑裝三個步驟。而舊書畫的重新裝裱要困難很多。一般程序是先揭下舊畫心，清洗污霉，修補破洞等，再按新畫的裝裱過程重新裝裱。
　　
    護理和保養——
　　
    一、書畫必須在一定的溫度、濕度下存放，并保持空氣流通。書畫庫首先應選擇通風條件好和較干燥的樓房，不宜選擇底層和頂層。畫架書柜存放保持離地面半尺以上。每年秋晚季節，取出晾一次。
　　
    二、科學實驗證明，溫度在10℃以下，大多數害蟲就停止發育和繁殖，相對濕度在65%以下，霉菌就失去正常生長發育的可能，因此書畫庫內溫度宜控制在10℃~18℃之間，相對濕度控制在50%~60%之間為最好。因為書畫屬于吸濕性物質，過度干燥容易干裂。