明代周臣《辟圖》

    周臣，字舜卿，號東村，吳縣(今江蘇蘇州)人；生年不詳(約明成化年間，公元15世紀)，卒于明嘉靖十四年(1535)。周臣能詩，擅畫山水，兼工人物。他初師陳暹，并刻苦臨摹李成、郭熙、李唐、馬遠等人的作品，故其畫多取法于李唐派系，又受戴進影響，畫法嚴整工細，氣韻俱盛，可以說是明代民間院體畫高手。“吳門四家”中的唐寅、仇英都出自他的門下。有意思的是，他初以畫法授唐伯虎。及伯虎畫名大盛，常因懶于應酬而請其代筆，非具慧眼者莫可分辨其為周氏所作或唐氏之作。當然，更多的則是后人為了牟利，將周畫款印挖去，改書唐氏之作。似曾有人問過周臣緣何名聲、成就在其弟子之下。這位吳門老畫師頗有襟懷地老實承認，是因自己讀書不多之故。誠如清周亮工在《讀畫錄》中的評價：“子畏(唐伯虎字)學畫于東村而勝東村，直是胸中多數百卷書耳。”今天我們就介紹一卷這位明代吳門老畫師的佳構《辟圖》(見上圖)，與大家共賞。
　　
    《辟圖》為絹本設色山水，縱31.5厘米、橫159厘米，現藏于天津博物館。全圖所繪似為江南水鄉夏末秋初之景。卷右起以巨石前后屏立，形成山間一隅，再以虬松、翠竹、雜木掩映，輔以一澗溪流，于其中安置茅屋數間。高大茂密樹木之中的房舍里，一婦人正在辟(將分析練過的麻搓成線之意)，身邊有兩個孩童在專心攻讀；另有一侍女，在后面的房中勞作。從人物樸素的衣著、敞軒下部的墻面因局部脫落而斑駁不堪的狀況來看，此圖應是寫寒門教子之意。由圖中心的敞軒出來往左，溪流之上有一石板小橋相連接，越過溪水，一條小徑出沒于山石間，待繞出山石組成的曲徑，即進入了一片“秋水共長天一色”(唐王勃《滕王閣序》)的開闊之境。此處，畫家以淡墨之筆輕松明快地勾畫出的水紋似有風拂水面、輕波微漾之感，和石橋下奔流的溪水相呼應。卷末水中之石上，畫有幾株疏朗之樹，與右景茂密之樹木形成強烈對比，顯得疏密有致、繁簡得趣，加之遠景著墨不多的丘陵遠山，濃淡相間、遠近錯落，讓全圖又增加了一些曠達、空明之態。卷尾畫家自書：“辟圖。姑蘇周臣寫。”款下鈐印一方。此圖用筆純熟，于嚴謹中盡現寬和安閑之勢，應為周臣中期所作。是時，畫家畫藝成熟，有心得于胸，故所作如明王穉登所評：“古面奇妝，有蒼蒼之色。”
　　
    此卷的視覺效果前緊后松，構圖極為巧妙合理。人物的描繪精致、生動，神態準確、傳神。山石用小斧劈皴，筆法嚴整堅凝，以色墨之濃淡分石之陰陽向背。石上雜以重色點苔突顯蒼潤之色，用筆規整嚴謹中有縱橫大膽之氣象。屋舍敞軒亦點染、刻畫得細致入微、筆筆清楚。松、竹等樹木則用雙鉤夾葉法為之，筆意純熟工致，以如屈鐵之筆雙鉤出樹干和枝葉，再以濃淡不同之色墨分層點染出樹葉的前后層次，淡墨淡而有清韻、濃色重而顯古厚，濃淡交相輝映，筆墨色彩極盡渾厚蒼潤之勢，蔥郁繁茂、幽靜超然之氣充溢滿紙。水邊勁健有力的幾筆竹草，讓畫面更添精神。全圖的敷色也非常雅致，于清麗中見沉穩。而對潺潺流水與平波微瀾的不同手法的勾描更展示出畫家不凡的表現能力。這些特點體現出周臣對南宋院體李唐、劉松年一系山水技法的諳熟和他自己深厚的繪畫功力。
　　
    中國書畫最具價值的就是不同歷史時期開一代新風的大家經典之作。晉、唐、宋、元書畫大家的傳世名作是中國書畫自開創到頂峰的經典。而明、清諸大家之名作也各有其獨特的風貌，是整理、繼承和發展前人筆墨的經典，與前輩繪畫大師傳世書畫名作相互輝映，都是中國書畫豐富色彩中的濃重之筆。我認為，盛極一時的“吳門四家”，雖可算明代繪畫中興的中堅，但周臣這樣的老畫師也是不可或缺的，因為“吳門畫派”是一個群體，也是一種文化氛圍，需要高手之間的學習、交流，否則是不可能雄踞畫壇一百五十多年而長盛不衰的。所以，杜瓊、周臣以及文嘉、陸治等對吳門畫派的形成、發展都是功不可沒的。 □王永林【原標題：明代周臣《辟圖》賞析：古面奇妝蒼蒼之色】