《早春圖軸》 郭熙作 絹本淺設(shè)色，縱158.3厘米，橫108.1厘米

    郭熙（1023―約1085），字淳夫，河陽(yáng)溫縣（今河南溫縣）人。宋神宗熙寧間為圖畫院藝學(xué)，后任翰林待詔直長(zhǎng)。郭熙師承李成，但又能出新法，畫山石創(chuàng)“卷云”和“鬼面”皴法，畫樹(shù)枝如蟹爪下垂，筆勢(shì)雄健，水墨明潔。據(jù)《宣和畫譜》記載，郭熙善于在“高堂素壁”之上作長(zhǎng)松喬木、峰巒秀拔、云煙變幻之景，意境清曠動(dòng)人，時(shí)稱獨(dú)步。郭熙的藝術(shù)成就很高，為北宋李成北方山水畫派之健將，與李并稱“李郭”。與此同時(shí)，郭熙又深究畫理，他曾把自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)加以總結(jié)，寫成了《林泉高致》，由其子郭思整理成書。

　　《早春圖》的畫幅左側(cè)中間，有一行小字書款：“早春。壬子季郭熙畫。”上鈐“郭熙筆”一印。郭熙在畫上自題“早春”，畫的是初春瑞雪消融、大地蘇醒、草木發(fā)枝、欣欣向榮的景象。

　　郭熙在《早春圖》中，營(yíng)造出北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)與初春時(shí)節(jié)清新恬淡的氣息。畫面近景是一組大石與生長(zhǎng)其上的高大松樹(shù)。中景以彎轉(zhuǎn)的山石、輕薄的云霧相銜接過(guò)渡，承接兩座山峰。兩峰中的主峰居于畫面當(dāng)中，下臨深淵，溪澗從山谷間潺潺流下，深山中有宏偉富麗的樓閣隱約其間，懸崖上有草亭與之相對(duì)。畫面左側(cè)平陂逶迤，延伸至畫面深處。

　　在如此精致縝密的構(gòu)圖當(dāng)中，其中的點(diǎn)景人物，則更加精彩，更凸顯出畫者的匠心。在畫面近景左側(cè)巨石后方的岸邊上，畫者描繪了茅草房和竹籬，一婦人懷抱嬰兒，前后二童子挑擔(dān)，小狗在前面奔跑，一行人正從靠岸的蓬舟登岸回家。右側(cè)則畫漁人撐篙、撒網(wǎng)。在中景的山路與橋上，有匆匆趕路的旅人。這些點(diǎn)景人物仿佛是一組流動(dòng)的音符，貫穿于整個(gè)畫面當(dāng)中，不僅為這早春時(shí)節(jié)的山林間添加了無(wú)限的生機(jī)，更實(shí)現(xiàn)了郭熙所秉持與珍視的山水畫所要講究的“可行”、“可望”、“可居”、“可游”的至高境界。

　　郭熙的主要活動(dòng)時(shí)間是在宋仁宗到神宗年間，并在宋神宗時(shí)期得到了皇帝的賞識(shí)。但隨著元豐末年（1085）神宗去世、宋哲宗的即位，他的畫不再受到重視。宮中懸掛的他的畫作大多被取下來(lái)，收到庫(kù)房中，甚至有記載說(shuō)被人當(dāng)作抹布擦拭幾案。所幸的是，這幅《早春圖》在北宋滅于金后，留在了金朝宮中，被愛(ài)好書畫的金章宗珍藏。明代初年，此圖和范寬所繪的《溪山行旅圖》一樣，被收藏于明代內(nèi)府。至清代，此圖歸著名收藏家耿昭忠、阿爾喜普所有，后歸入清宮，并得以流傳至今�！驹瓨�(biāo)題：郭熙：《早春圖軸》】