至于扇面微書，更需要有精巧的布局。以他的《道德經》扇面為例，扇長一尺，書寫空間不過半尺余，卻要容納整部經典的5284字，加上特殊的扇形結構，布局結構并非橫平豎直，無疑又大大增添了創作的難度，每書寫一幅微書扇面需要用10天左右。

    的確，微書創作空間狹小，方寸之間已是峰回路轉。書寫時需凝神靜氣，腕隨目動，心在筆先。常常是“千鈞之力”，僅收“毫末之功”。而他又堅持裸眼創作，時間不長，自然會眼酸手疼，而此時若稍有停頓，則感覺頓失。再次書寫，還需在草紙上演練，等感覺回來了才能正式續寫。一張作品，一旦寫錯一字，則整張扇面必須丟棄。

    為達到最佳的習練效果，李廣武為自己制定了嚴格的練習課程。從最簡單的筆畫到復雜的整字，從簡體字到繁體字，從一種書體到多種書體，寒來暑往，每日不輟。

    如今的李廣武，不僅克服了習練微書初期的種種困難和困惑，還向著更高的目標努力。

    獨樹一幟

    “要讓書法界接受微書這種新形式，就必須跳出傳統書體的囿圍，展現微書獨特的藝術審美。”正是這個心愿，成為李廣武書法求進道路上的動力。

    唐代著名書法評論家孫過庭講：“初學分布，務求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。”籍此李廣武認為，書法的生命力就在中華幾千年漢字的不斷演化進程中，后來者既要學習古人，又不能故步自封。

    同時，李廣武還清醒地知道，微書藝術并不是單純的技巧問題，書家的綜合修養決定了其書藝的高度。近年來，他的足跡踏遍了祖國大江南北，多方拜訪名師，廣交志友，系統學習了不同風格的書法技藝。每當聽聞某地發現新的碑帖，必親自前往，細心臨摹研究，如癡如醉。“與碑帖對話，有助于我進一步理解中國書法的精髓”。

    在長期習練和創作過程中，李廣武逐漸形成了以微楷為主，博涉諸體的獨特風格。他的微書扇面，布局神韻可謂一致，但細觀之下，字與字之間卻又是變化隨欲，別有洞天。用李廣武的話來說，常常是“似魏碑而非魏碑，似王非王，似寫鐘，非寫鐘”。

    成就斐然

    十幾年彈指一揮間，逝去的是年華，不變的是信念。李廣武正是憑借著他對微書的熱愛以及頑強的毅力，一步步贏得人們的認可。許多書畫愛好者和收藏家慕名向他索字，他用微書抄寫的《金剛般若波羅蜜》（即《金剛經》）扇面，被蘇州寒山寺、濟南靈巖寺等千年古剎作為經典作品收藏。

    近年來，李廣武創作了微書扇面作品近200幅，內容有《道德經》《孫子兵法》《茶經》等經典詩文，藏家遍布全國各地及東南亞、北美等華人聚集的地方。大凡見過李廣武微書作品的人，都對他贊不絕口。沁陽市書發家協會主席劉峻在評價李廣武的作品時說：“李廣武的微書獨辟蹊徑，小中見大，品位高雅，真正是小扇面大乾坤啊！”

    美籍華人、著名泥塑藝術家、詩人倪虎看到李廣武的作品后，欣然為他題下了嵌名贊詩：“桃李報得三春暉，業廣仍需再努力。文武并行天下路，微書凝聚真功夫。”

    年屆不惑之年的李廣武依舊過著清貧的生活。除卻對書法的喜愛，他更多的是對家鄉的關注和熱忱。他常說：“我是土生土長的焦作人，我要為焦作的書法藝術事業盡自己的一點綿薄之力。”本報記者 楊 帆【原標題：李廣武：“微書”寫青春】