嗩吶曲《全家福》經(jīng)我多年舞臺(tái)實(shí)踐、加工提高，已被眾多演奏家青睞，并被列為音樂院校教材和考級(jí)曲目。廣東白天鵝出版的嗩吶經(jīng)典有之、香港出版的碟盤有之、中國(guó)文采聲像出版的嗩吶碟盤和“金嗩吶”磁帶中也有之，還被天津民樂團(tuán)的嗩吶手吹進(jìn)了維也納金色大廳，并被一些二胡演奏家納入了自己的演奏曲目，一首作品成就了無數(shù)的演奏家。為什么該作品會(huì)有如此吸引力而久演不衰、受到觀眾歡迎呢?這里的奧妙何在?作為一個(gè)樂手、演奏家在選擇演奏曲目時(shí)，由于層次、水平和需要不同而著眼點(diǎn)是有差異的，但《全家�！愤m合了多種人群吹奏。正如有的人入學(xué)拉《二泉映月》到畢業(yè)時(shí)還拉該曲一樣，這里深刻的內(nèi)涵、要求、表現(xiàn)、相差甚遠(yuǎn)。但有一點(diǎn)是共同的，即演奏者喜愛該曲,對(duì)該作品無限崇拜。
　
   《全家福》吸引人之處有三點(diǎn)。其一，旋律好聽，韻味不俗，有個(gè)性。被運(yùn)用于電視劇《嗩吶情話》后受到各方贊譽(yù)。1994年筆者在上海錄制CD時(shí)，披上海民族樂團(tuán)的樂手稱之為“東方神韻”。從該曲的旋律走向、調(diào)式色彩及吹奏特點(diǎn)，都給人一種古樸、灑脫、強(qiáng)進(jìn)之意，使你揮之不去、難以忘懷。其二，結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊、快慢相適、高潮突出。該曲由散板、中板、快板、飛板組成，可以說是典型的傳統(tǒng)板式結(jié)構(gòu)，符合中國(guó)人的傳統(tǒng)審美趨向。由散板到正扳、由慢板至快板、由敘述到激越，又給人以思慮、解脫、圓滿之感。其三、地域風(fēng)格之殊特和吹奏技藝之容納，讓許多演奏家有了展示才能的平臺(tái)和機(jī)遇。如散板之吐、顫、上板之滑奏；中板之深涵、細(xì)柔、蒼勁和吐、滑、強(qiáng)、弱變化，及快板呼應(yīng)、吞、吐、碎奏，都使吹奏者有彰顯才華的空間。特別是飛板部分“節(jié)疏”，而高潮疊起扣人心弦。
　
   《全家�！繁緦儆谟迷ケ卑碴柕貐^(qū)的民間戲曲唱腔、板式、曲牌組合起來的吹奏樂曲，它的形成、加工、改編，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)而曲折的創(chuàng)作過程。有些演奏者在節(jié)目介紹時(shí)只注“民間樂曲”某某記譜，這是不完備的。樂曲原貌是何物他并不知，而只是從我演奏的錄音或唱片中記錄下來，殊不知標(biāo)注的“民間樂曲”已經(jīng)經(jīng)筆者演奏、記譜、加工改編而成，樂譜已不屬原始“民間”載體；就是原始唱、奏者，在運(yùn)用時(shí)也應(yīng)注明原體出處，以示對(duì)“民間”的尊重，何況記錄的并不是原始材料。那么原始的《全家�！肥莻�(gè)什么狀態(tài)呢?在1982年《人民音樂》出版社出版的《民族樂器傳統(tǒng)獨(dú)奏曲選集》中，對(duì)《全家福》的說明“旋律源于當(dāng)?shù)毓爬蟿》N‘羅戲’的唱腔和曲牌”。根據(jù)筆者多年的研究分析認(rèn)為，《全家�！沸�律不完全屬于《羅戲》，而應(yīng)源于在當(dāng)?shù)亓餍械摹洞笙覒颉返某�腔和曲牌�！洞笙覒颉窔v史悠久，屬于唐代“御戲”嫡傳主要戲種之一，明萬歷年間流傳于河南，清末轉(zhuǎn)輾于安陽浪陽縣。主要伴奏樂器有：大笛(g調(diào)嗩吶筒音作“2”)、錫笛(e調(diào)小海笛筒音作“6”，桿用錫制做)、笙、竹笛、三弦及打擊樂等。《大弦戲》與《羅戲》都是流行于安陽地區(qū)的古老劇種，并都以嗩吶為主要伴奏樂器。筆者童年在家鄉(xiāng)安陽學(xué)藝所吹奏的《羅戲娃娃》和《大弦戲》中的《高頭攢》均有相似之處(如指法、曲式和擊樂伴奏等)�！度�家�！吩�名即{高頭攢}，由《大弦戲》的《武耍孩兒》(即：散板，邊唱邊有擊樂作過門)、《慢板青涼歌》(此牌子出處難覓其源，在安陽只有家父郝學(xué)孔吹之)、《耍灣》(由慢耍至快耍，即中板與快扳)《高頭攆》(“火龍陣”中景三春的唱腔變奏即飛板)組成。這些唱腔和牌子經(jīng)藝人多年組合吹奏形成即固定又即興的民間吹奏樂。坐吹均有打擊樂“武場(chǎng)”配合及笙、大海笛等伴奏，樂曲可長(zhǎng)可短。行街或吹“故兒”(即：安陽市年節(jié)時(shí)舞蹈伴奏，如“旱船”、“五鬼鬧判”等)均無擊樂而形成聯(lián)奏式的器樂曲；這時(shí)一般由嗩吶起頭吹一“叫板”式的快速吐音后伴奏一起進(jìn)入：關(guān)鍵在于“耍灣”部分，吹奏者可盡情發(fā)揮廣范吸收。它的規(guī)則是句法的尾音很講究，旋律發(fā)展必需符合韻律和調(diào)式規(guī)律的要求。如現(xiàn)今《全家福》在“中板”部分吸收了豫劇中的樂匯而豐富了該曲。的活潑幽默情緒，使該曲增強(qiáng)了藝術(shù)之表現(xiàn)力。
　　 
   1957年2月，我隨家父參加河南省民間音樂舞蹈匯演時(shí)，由笙、笛、大海笛和擊樂同奏而造成非常熱烈火紅的情緒，為了求一個(gè)祥和、適時(shí)的曲名就把嗩吶曲《高頭攢》曲名更改為《全家�！贰Ｔ�“左”的思潮統(tǒng)治下，《全家福》被列為“封、資、修”遭禁演，縣、市級(jí)鄉(xiāng)村藝人吹奏的《全家福》也受到誅連(見 1994年《中州縱橫》第9期，陶善耕文：我也說說郝玉岐)，后在1975年中國(guó)唱片社錄音時(shí)改名為《豐收贊》。為了在散板處能描繪出一片遼闊、豐收景象，由原來用嗩吶碎吐起頭改為用曲笛先奏出明朗、遼闊的引子，而嗩吶緩緩奏出舒美的長(zhǎng)音，并賦予類似勞動(dòng)號(hào)子的節(jié)奏甩腔，在中板、快板和飛板部分，經(jīng)過不斷修飾加功、改編，成為了一首更適合在舞臺(tái)演出的獨(dú)奏曲，使樂曲富有了新的藝術(shù)生命；為了增強(qiáng)其表現(xiàn)力突出高潮，在恢復(fù)冠名《全家�！泛�，又在循環(huán)換氣的飛板部分增加了碎吐和音區(qū)大跳的雙吐：充分展示了人們豐收后的喜悅、跳躍、舒展、激越的幸福情懷，說是對(duì)“家庭”的歌頌，其實(shí)也是對(duì)國(guó)家的贊美。它的吹奏風(fēng)格即不同于鄭州地區(qū)的《云里莫》，又不同于豫南、豫東地區(qū)的《老茬》、《龍皇》、《云里悠》的陰柔俏麗，而接近河北地區(qū)那種剛直、粗獷和《大弦戲》的樸實(shí)、豪放藝術(shù)風(fēng)格。在吹奏技巧方面，吞、吐、氣滑音和循環(huán)換氣及碎吐、強(qiáng)、弱大幅度的變化，構(gòu)成了樂曲的難點(diǎn)。樂曲深層次的表現(xiàn)和情感的投入，可謂是樂曲成功的關(guān)鍵所在。完美地演奏好一首作品，和對(duì)作品的時(shí)代、背景、創(chuàng)作、風(fēng)格、吹奏特點(diǎn)作全面的分析了解是非常必要的。俗語講“磨刀不誤砍柴功”、“情到深處人自醉”，只有深刻理解了才可以深層次地去表現(xiàn)和表達(dá)作品的深刻內(nèi)涵�！度�家福》這首嗩吶曲，已成為不少演奏家祟尚的優(yōu)秀作品，愿它能為中華和諧社會(huì)帶來更多的“福”音。 作者： 郝玉歧【原標(biāo)題：全家福 嗩吶曲賞析】