先生初盛名于木刻版畫(huà)，繼隆譽(yù)乎國(guó)畫(huà)山水。說(shuō)他是河南當(dāng)代版畫(huà)具有奠基意義的里程碑式人物，當(dāng)無(wú)異議。在最具創(chuàng)造力的年華，他以充沛的精力、旺盛的心力和成熟的技法，投入到木刻版畫(huà)創(chuàng)作中去，佳制迭出，可謂先生藝術(shù)生涯最為絢爛的篇章。猶記上世紀(jì)70年代我負(fù)笈河大時(shí)，先生以一幅《任憑風(fēng)云多變幻》入選當(dāng)時(shí)具有極大入選難度的全國(guó)美展，為河南美術(shù)爭(zhēng)得榮譽(yù)，引起轟動(dòng)，更令我等初踏藝術(shù)門(mén)檻之學(xué)子高山仰止，用眼下流行語(yǔ)，我們是王威的“鐵桿粉絲”，不僅他的畫(huà)風(fēng)用筆，甚至他的一笑一顰——包括抽煙的嗜好乃至抽煙的姿勢(shì)都成了我們著意摹仿之“范式”，最不堪者如我，竟將先生這一“陋習(xí)”矢志不渝地承繼至今。
先生皇皇之版畫(huà)成就及今日國(guó)畫(huà)山水風(fēng)格之形成，得益于先生超人的素描寫(xiě)實(shí)能力。作為一種美術(shù)教學(xué)的技法體系，“王威素描”由河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院濫觴，澤及了整個(gè)河南美術(shù)教育界，這實(shí)在是值得認(rèn)真總結(jié)梳理的寶貴財(cái)富。當(dāng)今馳譽(yù)國(guó)內(nèi)畫(huà)壇的一批河大畢業(yè)生如王宏劍、王穎生、謝冰毅、袁汝波、韓學(xué)中、李明等，無(wú)不直接獲益于先生素描教學(xué)夯下的堅(jiān)實(shí)根底。筆者在畫(huà)壇垂 載而尚能秉筆立身，尤感先生耳提面命之功。當(dāng)年我上第一節(jié)素描課時(shí)，先生并不多言，提筆在黑板上寫(xiě)下大大的“整體”二字，講此為繪畫(huà)之命門(mén)所在，要整體觀察、整體描繪。從此整體二字烙入心底。北宋宰相趙普曾有“半部《論語(yǔ)》治天下”之說(shuō)，孰料這“整體”二字，竟也影響了我近四十年來(lái)不僅繪畫(huà)還包括新聞、從政在內(nèi)的職業(yè)生涯！如今回首，辦報(bào)也好管理處世也好，如果說(shuō)筆者尚有些許值得圈點(diǎn)業(yè)績(jī)，則委實(shí)賴(lài)于先生此二字真言。“整體”，豈止是高妙畫(huà)理，更是精義內(nèi)含的哲理！試想多少畫(huà)家皓首求索卻終難越井蛙之圉，多少政客因無(wú)視“整體”而痛失全局。“整體”，實(shí)在是一種方法一種胸襟一種境界一種囊括萬(wàn)有的大美之境！
在先生版畫(huà)、素描、山水畫(huà)之“整體”創(chuàng)作中，前者無(wú)疑是最具分量的“局部”。數(shù)十年水滴石穿的素描、速寫(xiě)功夫累積，精準(zhǔn)老到的造型寫(xiě)實(shí)能力，使先生的版畫(huà)能夠耐得住時(shí)光淘洗。創(chuàng)作于上世紀(jì)50年代的《老趙的驢也牽來(lái)了》、《春耕》；60年代的《棉花姑娘》、《春暖出耕早》；80年代的《春到中原》、《山里紅》等一批作品，有著極為濃郁的生活氣息與時(shí)代特征。我個(gè)人最看好他的《聽(tīng)濤》、《胸中自有雄兵百萬(wàn)》、《毛主席在延安》等，技法精細(xì)熟稔，構(gòu)圖奇正相生，氣魄宏大，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，允推合作。
先生退休之后，囿于體力等諸般因素，將主要精力轉(zhuǎn)移到山水創(chuàng)作上去。從版畫(huà)到國(guó)畫(huà)，從人物到山水，從寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意，無(wú)論材質(zhì)、工具還是手法、審美，都面臨著鴻溝跨越式的迥然不同。如果沒(méi)有對(duì)“寫(xiě)意”二字的超群認(rèn)識(shí)以及與之相配套的水墨技法積累，在國(guó)畫(huà)上欲出佳制是不能想象的。事實(shí)是，先生國(guó)畫(huà)之好始自童稚，多年版畫(huà)之余一直不廢水墨，看似改弦更張，實(shí)則開(kāi)渠引流一仍舊習(xí)。盡管先生在本書(shū)自序中謙謹(jǐn)?shù)卣f(shuō)“畫(huà)一張畫(huà)并不難，要想畫(huà)一張有點(diǎn)藝術(shù)品位的，或有點(diǎn)藝術(shù)感染力的作品，那真是太難太難的了”，但我們逐頁(yè)細(xì)讀其山水畫(huà)作，還是會(huì)被一種蒼渾雄逸之風(fēng)瞬間卷挾身心。
先生抓住了“傳統(tǒng)”、“寫(xiě)生”兩個(gè)法寶。就傳統(tǒng)而言，承繼有宋北派畫(huà)風(fēng)，勾皴掙折，剛勁沉凝，不以細(xì)節(jié)繁瑣逞才炫技，而是形構(gòu)樸拙，使筆老辣，一種蒼郁雄厚氣象，令人一望而生浩然慷慨之想。另有一個(gè)鮮亮的特點(diǎn)便是先生作品極善留白用虛，云靄沖蕩，繾綣徘徊，似無(wú)心而有意，成孤迥而寂寥，與群峰密樹(shù)形成強(qiáng)烈的視覺(jué)反差，愈加襯顯出畫(huà)面明亮奇縱之美。或許是版畫(huà)創(chuàng)作的深湛積淀以及由之形成的風(fēng)格慣性，玉成了先生今日之國(guó)畫(huà)特色。我們不難觀察到，他墨線(xiàn)吃紙猶如奏刀入木，虛實(shí)耀眼一似版面疏密，版畫(huà)的整體塊面與山水畫(huà)的局部筆墨完美結(jié)合，這種不同畫(huà)種間的浸染與影響是積極而良性的。事實(shí)上，藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)在畫(huà)種間的滲透許多時(shí)候并非畫(huà)家著意為之，而是一種不由人力的下意識(shí)流程。作為先生主要描繪對(duì)象的嵩岳、黃河、伏牛、太行等中原山水而言，這種滲透恰好有助于拙重蒼勁之形神特征的表達(dá)。
國(guó)畫(huà)山水自寫(xiě)生入，是先生揚(yáng)長(zhǎng)避短、發(fā)揮自身強(qiáng)項(xiàng)的智慧之舉，這與他多年來(lái)形成的注重深入生活、觀察生活的創(chuàng)作理念相關(guān)。搜盡奇峰打草稿，于先生而言斷非虛飾之辭。他幾乎走遍了廣袤華夏的山山水水，每一幅作品幾乎都源自實(shí)地寫(xiě)生，都有不容置疑的生活依據(jù)，觀先生作品，滿(mǎn)溢著鮮活郁勃的生命質(zhì)感，絕無(wú)通常意筆山水畫(huà)極易產(chǎn)生的形象概念雷同、用筆抄襲古人之慣有弊端。由寫(xiě)生而衍發(fā)出來(lái)的水墨技巧，極大地豐富了畫(huà)面語(yǔ)言。寫(xiě)生，也使“焦點(diǎn)透視”成為先生畫(huà)面組構(gòu)的基本方法，間或不動(dòng)聲色地機(jī)巧摻入散點(diǎn)透視，作品由之具有更為強(qiáng)烈的空間感與分量感。這當(dāng)是“王威山水”獨(dú)有個(gè)性風(fēng)格形成的重要元素。
五代洪谷子荊浩曾自謂：“吳畫(huà)山水有筆而無(wú)墨，項(xiàng)容有墨而無(wú)筆，吾當(dāng)兼二子之所長(zhǎng)成一家之體。”以此觀照王威先生的意筆山水畫(huà)風(fēng)，似亦有汲納版畫(huà)與近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)名家（錢(qián)松巖等）之優(yōu)長(zhǎng)，進(jìn)而在勤奮深入真山大水采風(fēng)寫(xiě)生的過(guò)程中廣師造化、獨(dú)得心源，萬(wàn)千摸索，終有今日貌相。先生山水畫(huà)線(xiàn)條的沉實(shí)感還賴(lài)于其書(shū)法修為，味其款字，體勢(shì)倔朗，行筆逆藏，不作無(wú)為抖顫，神氣內(nèi)旺，了無(wú)衰容。董玄宰強(qiáng)調(diào)作畫(huà)“當(dāng)以草隸奇字之法為之，樹(shù)如屈鐵，山如畫(huà)沙，絕去甜俗蹊徑，乃為士氣”。也許先生在山水畫(huà)創(chuàng)作中所苦心追尋的，正是若然境界。
王威先生曾任中國(guó)美協(xié)理事、中國(guó)版協(xié)理事、河南美協(xié)主席等要職，為河南美術(shù)事業(yè)的發(fā)展、“中原畫(huà)風(fēng)”的推揚(yáng)作出了卓異貢獻(xiàn)。他先后獲得河南省委宣傳部與省文聯(lián)頒發(fā)的“德藝雙馨”藝術(shù)家獎(jiǎng)狀、中國(guó)文聯(lián)頒發(fā)的“從事新中國(guó)文藝六十年”榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)潞妥C書(shū)等，正是實(shí)至名歸。他堂皇正大、渾樸深沉的繪畫(huà)藝術(shù)作品，將在“中原畫(huà)風(fēng)”的卷冊(cè)中熠熠生輝。
我一向主張畫(huà)家只須低頭拉車(chē)，不必抬頭看路左顧右盼，你身后的車(chē)轍與腳印即為風(fēng)格。回溯八秩長(zhǎng)者王威先生的藝術(shù)來(lái)路與美術(shù)創(chuàng)作，愈加堅(jiān)定了我的如上認(rèn)識(shí)。先生一定還有更為輝煌的明天。【原標(biāo)題：馬國(guó)強(qiáng)：當(dāng)代著名畫(huà)家王威從藝60年回顧】