趙鑒鉞近期行書作品

    對于趙鑒鉞先生的隸書以及數十年間其隸書風格之變，像我們這些關注書法的人，是相當熟悉的。早年，他的隸書作品娟秀、清奇、典雅，隨著他研究的深入以及審美取向的變化，他的隸書用筆變化復雜起來，線條和筆墨語言更加豐富，變得厚實而犀利、渾厚而奇逸。

    與其隸書風格之變所不同的是鑒鉞先生的行書。我一直覺得，趙先生的行書一直走著一條比較雅氣的路子，并把過去娟秀清奇的風格日漸演繹得溫潤而蘊藉，內涵更加豐富。就如同那清冽而甘爽的佳釀，窖藏得久了，就變得醇厚而溫婉。

    因為多次在國家級大展中獲獎的都是隸書，所以很多人認為趙先生只擅長隸書，殊不知對于行草的學習，在他的書法生涯中從未間斷過。自《圣教序》入手，到《十七帖》、《書譜》以及米芾、黃道周、王鐸、謝無量、張大千、黃賓虹等諸家的行草書，他都下了很大工夫進行了深入的研究和臨習。我見過趙先生的不少行書作品，可以說，上世紀90年代，他的行書作品已經十分成熟了，其中“二王”的筆法要多些，用筆干干凈凈，很爽快，洋溢著一種朝氣蓬勃的氣息。

    1998年，趙鑒鉞先生調到開封書畫院工作，成為職業書畫家。那時候趙先生40多歲，在藝術上正是思維活躍的時候，站在職業藝術家的高度，他所關注和思索的又多起來。我記得那兩年和他接觸，他經常為自己的藝術往哪個方向走而苦惱。我覺得這種苦惱恐怕好多藝術家都經歷過，相反，那些往往看著自己作品沾沾自喜挑不出一點兒毛病者，怕是難以找到明天的出路。

    2000年，趙先生的書法風格發生了明顯變化，包括他的行書。他將自己最喜歡而且反復學習過的三大家徐生翁、謝無量、黃賓虹的行書進行了深入研究，并據個人喜好，最終選定了謝無量的行草書，開始在謝無量書風上下大工夫。趙先生做事極其認真嚴謹，隨著日漸深入的臨習和研究，他對謝無量的書法有了十分深刻的領悟，并撰寫了萬余字的研究文章：《筆挾元氣唱大風——學者型書家謝無量論》，刊登在《書法》上。沉浸在謝無量的世界里，傳統文化積淀深厚的趙先生慢慢找到了自己行書藝術新的語言符號。四五年間，他的行書明顯較原來含蓄蘊藉，筆法和結構因更加豐富而顯得多姿多彩。

    書如其人，趙先生為人處世認真嚴謹，戲弄的筆墨在他的作品中是找不到半點兒的，但這似乎使作品中缺少了一點兒靈動、奔放或者瀟灑的意味。為了進一步豐富自己的行書藝術語言，他又重新深入研究大樸大雅的黃賓虹行書。黃賓虹的書法具有濃濃的金石趣味，充滿理性光輝，但用筆和用墨靈動而隨意，沖淡平和。

    一晃又是若干年，對黃賓虹行書的研究，無疑使趙先生的行書藝術又上升到一個新的高度。這些更加豐富的藝術語言和醇厚如老酒一般的圓融之氣，從趙先生近幾年的行書作品中是不難看出的。張德卿【原標題：書藏雅韻 醇厚溫婉——讀趙鑒鉞先生行書新作】