李劍云經過幾年磨礪，藝術已臻成熟，唱腔柔美，扮相嬌媚，做工細膩，身段靈活，走起臺來，翩若驚鴻，矯若游龍，仿佛凌波微步的洛妃一般，讓觀眾看得如癡如醉。

 

    1、丑角擔任主演的李德魁

 

    20世紀的二、三十年代，開封的戲迷中流傳一句俗諺，叫“李德魁三絕”。

 

    這三絕一是說他唱得絕，嗓音亮麗，聲韻飽滿，耐人尋味，生、旦、凈、末、丑各角色行當都能夠唱得圓轉如意，惟妙惟肖；二是說他做戲做得絕，無論是權奸勢要的大人物，還是兵丁小吏、平民百姓，他都能從人物的身份地位、感情性格出發，表演得一招一式無不形肖神似，而又妙趣橫生，令人忍不住稱絕叫好；三是說他念白絕，干脆利落，清晰真切，抑揚頓挫有致，輕重緩急鮮明，聲情并茂，字字珠璣，恰到好處，精妙絕倫，有強烈的藝術感染力，沒有人能和他比肩。

 

　　李德魁是開封縣埽街人，1884年出生，小時候到離家不遠的清河集學戲，出科后又拜綽號叫“一天縣長”的名丑李敬仙為師，苦練本領，技藝精進。來到開封后，李德魁先后在公議班、義成班、天興班等戲班搭班，二十世紀二三十年代成為永樂舞臺的頭牌演員。

李德魁天生的身上有戲，臉上有彩兒。他身矮體寬，頭扁嘴癟，憨態可掬，兩眼傳神，音韻宏闊，表情豐富，動作滑稽幽默，功力深厚扎實，不靠出洋相、耍花招、扮鬼臉、弄噱頭取勝。

 

    李德魁一生塑造了近百個不同的角色，農夫市民、兵丁官吏、痞子惡少以及奸臣、暴君等等，文武善惡都有。他對這些人物造型各有側重，語言神態截然不同，形象無不鮮明生動。鄒少和的《豫劇考略》中說：“三花面李德魁，口齒清利，滑稽戲謔，無俚俗氣。”

 

    1929年，人民會場建成，開封的演藝界組織一場義演，演出的劇目是《二龍山》，所有的角色全部由各戲班當紅的名角扮演：陳玉亭扮演唐王，趙順功扮演程咬金，“小火鞭”王金玉扮演李懷玉，彭海豹扮演李懷珠；金玉美扮演吳鳳英，李門搭扮演常秀鸞，劉榮鑫扮演白玉娥，聶良卿扮演張美容。就連把子龍套，也都選身材一樣的，剛登戲臺不久的陳素真，連個兵丁丫鬟的小角色也沒能輪上。

 

    《二龍山》是一出大型的唱打并重的火爆戲，聽著熱鬧，看著過癮，可這出戲里偏偏沒有丑角。

 

    沒有李德魁參加的戲還叫什么名家薈萃？這樣隆重的義演要是少了李德魁，就像現在的春節的聯歡晚會上少了趙本山，別說主辦方不依，就是對這場演出期望值很高的觀眾也不會答應。

 

    組織者沒法，只好叫李德魁單獨演個折子戲《打沙鍋》，但這個折子戲放在什么時候演呢？放在《二龍山》前面吧，怎么看也有點不倫不類，喧賓奪主，但要放在后面，在這么一群名演員的精彩演出后再唱獨角戲，這不是要人的好看嗎？

 

    榮譽是演員的性命，要是在這么熱烈的場合演砸了，這個飯碗也就端不牢穩了，想想都讓人冒冷汗的事，可李德魁硬是接過來了！

 

    那天，名家薈萃的《二龍山》演出非常成功，觀眾群情激昂，連連叫好，等戲結束，臺上的演員都到了幕后，觀眾還沉浸在剛才的熱烈中，議論紛紛，還有人起身進進出出，臺下一片亂哄哄。

 

    就在這亂哄哄中，李德魁在簾后一聲咳嗽，全場立刻鴉雀無聲，一個個都伸長了脖子看著戲臺。

 

　　這一個小折子戲，可真顯出李德魁超凡絕俗的功力。戲演完了，觀眾都不走，掌聲響得既像八月十八夜錢塘江涌大潮，又像正月初一早晨過大年放鞭炮，一浪蓋過一浪，一陣響過一陣。李德魁前一個揖，后一個揖，左邊彎腰，右邊鞠躬，進入后臺，又走出來，來來回回跑了幾躺，謝了好幾次幕，觀眾的掌聲、喊叫聲還是不停，一出小小的獨角戲《打沙鍋》，把那么多名演員聯袂演出的《二龍山》都蓋過去了。

 

　　20世紀的二、三十年代，在開封演出的所有戲班中，丑角擔任主演的，也就李德魁一個人。

 

    1929年春天，開封相國寺的永樂舞臺上演《白玉瑾審誥命》。這個白玉瑾是個窮兇極惡的太監，陰險狡詐的小人，由李德魁扮演。

 

    白玉瑾誣陷誥命夫人在邊關領兵打仗的丈夫通敵謀反，把誥命抓了起來。演到《大審》那場戲時，戲臺上坐了一幫會審的大臣，站了一群惡狠狠的兵丁刑官，誥命跪在戲臺正中，哭訴冤枉，白玉瑾則上躥下跳，百般刁難，李德魁把他那種陰險、狡詐、奸猾、狠毒的形象，表演得淋漓盡致，繪形繪色。

 

    正當演得投入時，臺下突然飛上一把茶壺，接著沖上來一幫馮玉祥麾下的士兵，喊著“打死他！打死他！”個個擄胳膊褊袖非要揍李德魁。

 

    這一來戲院里可炸了鍋了，看戲的擁擠叫喊，奪路外逃，唱戲的也被嚇得呆若木雞，機靈點的趕緊溜到后臺。

 

　　這幫大兵可不是故意找茬鬧事的，而是剛從外地換防過來，從沒有見過李德魁這樣形象逼真的表演，以假當真，鬧出的誤會。等說明了真相，他們連連道歉，對李德魁更是佩服得五體投地，把他圍在中間，以能和他拉拉手，摸摸他的衣襟為榮。

 

    李德魁在戲臺上演了許多壞人，但在生活中卻謙虛和藹、真誠正派，從不以頭牌自居，深得同行敬重。他平日里少言寡語，不善閑聊，化好妝便規規矩矩地坐著，閉目想戲，一上戲臺卻判若兩人，渾身上下都是戲，讓人不得不嘆服。

 

    可惜的是，這么一個德才兼備的演員，卻染上了毒癮，吸鴉片搞垮了身體，于1933年49歲時英年早逝，沒有留下一點兒音像資料，讓后人對他神乎其技的表演，只能憑空想象，悠然神往。

 

    在李德魁的弟子中，萬福祥算是得到真傳、有所成就的一位。

 

    萬福祥1896年出生于郟縣，小名萬四，幼時在家鄉科班學戲，主工小生。來到開封后，因小生名角多，感到自己難以出頭，就轉拜李德魁為師，學習丑角藝術。

 

    在李德魁的言傳身教下，萬福祥很快便嶄露頭角。他以小生的扎實功底，改演武丑和小丑，腰腿功過硬，腳尖敏捷，輕盈靈活，“盤椅子”、“鎖背”等絕技，巧妙多變，干凈利落，讓觀眾稱快，同行嘆服。他所演出的武丑戲《盜九龍杯》、《時遷扒墓》、《時遷偷雞》和小丑戲《三騎驢》、《胡奎買人頭》等都成為吸引觀眾的經典劇目。

 

    20世紀40年代，萬福祥感到自己力不從心，抱病把自己的一身技藝傳給朱恒太。

 

    朱恒太是許昌人，少年時曾隨王墊窩學戲，經過萬福祥的指點后，技藝大進，1950年進安陽豫劇團擔任主演，后又隨團入晉，留在山西，成為太原豫劇團的主要演員。【原標題：丑角擔任主演的李德魁】