近日，讀到一篇名為《七大著名“錯字”牌匾》的短文，該文“揭示”了七大著名“錯字”牌匾，并作了一些“自以為是”的解釋。若從中國文字源流和漢字書法歷史來看，無論是康熙皇帝，還是趙樸初老先生，皆非始作俑者！讀者只要瀏覽一下《中國書法大字典》，或者翻閱本人主編的《字林》大典附錄二《古代書法家異寫摘編》，即可明白就里！

    一、先說“天下第一錯字”——“避”。其實，問題就出在“辛”字上！辛字下部多一橫，最早見于北魏皇甫驎墓志；唐代歐陽詢寫的《九成宮醴泉銘》中也有這樣的“避”字。其他如“辟”“壁”“宰”等字亦然。

    二、再談“最有說法的錯字”——“魚”。“花港觀魚”，又是康熙御筆，下面四點變成了三點，這也不是康熙的首創(chuàng)。早在南北朝的朱君山墓志中已見這一楷書寫法。至于說“因為在舊時四點代表‘火’”，難道今時它已與火無關(guān)？

    三、所謂“激勵人們抗敵救國的錯字”——“國”。該文稱岳飛墓前照壁上的繁體“精忠報國”的“國”字少了一點，意思是：“國不可一日無君……”，這是一種什么聯(lián)想？此一點能代表國君？查北魏孫秋生造像，晉、隋、唐大書法家王羲之、智永、褚遂良、李邕等均寫過這樣的國字，難道也都是要“激勵人們抗敵救國”嗎？

    四、務(wù)必“正視現(xiàn)實的錯字”——“裕”。趙樸初題寫“裕安大廈”時，裕字左邊少一點，“是感到家鄉(xiāng)安徽離富裕還差一點”嗎？如果差的較多時，樸老該怎么寫？其實，查衣字旁的字，“衿”“袂”“袖”“被”“褚”“襟”等楷書，古人寫作示旁的并不少見。“裕”字等草書更無不如此。

    五、何謂“最具哲理的錯字”——“流”。查《中國書法大字典》或《字林》，“流”的楷書，從南朝宋到晉唐名家大都少一點；“在”的楷書或草書多一點，也是屢見不鮮。清代兩江總督劉坤一在寫“風流宛在”匾額追念歐陽修時，對誰說過這么寫是“希望少點風流，多點實在”？《中國書法大字典》共收45個“流”字，其中帶點的有22個，難道這些字都犯了“多點風流”之大忌？

    六、這是“最令人叫絕的錯字”——“富”。該文稱，山東曲阜孔府大門兩側(cè)的上聯(lián)“富”字少一點，下聯(lián)“章”字下面一豎出了頭，意思是“富貴無頭”“文章通天”，進而認定“兩個錯字，一下子就體現(xiàn)了孔府這個非常門第的身份”。錯字竟有這般“偉大”的“魅力”，真不知這是何等邏輯？經(jīng)查，北魏崔敬邕墓志、高貞墓志都寫的是禿寶蓋兒！類似的字還有“宜”“誼”“寇”“寫”“瀉”等。與章字寫法相關(guān)的字尚有“漳”“障”“鄣”“彰”“璋”等。

    七、真是“寓意深刻的錯字”——“碼”。該文稱民族實業(yè)家張謇先生題寫的“大生碼頭”，將繁寫的“碼”字下面“有意寫成三點”，寓意“堅持到底的決心和打下牢固的民族實業(yè)基礎(chǔ)”。不知作者根據(jù)什么硬說三點比四點更能體現(xiàn)張先生的寓意？ “碼”字出現(xiàn)較晚，書法字典基本未收。但查“馭”“馴”“馳”“驗”“驢”等，馬字下面寫三點的，從隋智永到唐歐陽通真是不一而足。

    對待漢字的異寫，無論是筆畫增減，還是部位交換，都是先賢的智慧和創(chuàng)造，也是歷史的顯現(xiàn)和積淀，既是中國漢字的特色，也是中國書法的豐美！如果按照該文推論，或以現(xiàn)行的漢字通用字表為準，那么歷史上的各種碑帖和書法工具書，豈不錯字連篇！豈不無地自容？（作者為中國書法家協(xié)會會員、中國林業(yè)書法家協(xié)會副主席，北京林業(yè)大學英語教授，科普作家）作者:　□邵玉錚