作者為河南博物院館員，照相室攝影師。

    文物，是人類歷史上物質文化和精神文化的遺存。它所蘊藏的信息具有歷史、藝術、科學等價值，是一個國家、一個民族歷史發展的重要文化遺產。在社會生活中，越來越受到人們的重視與喜愛。但大多數的文物都保存在博物館等機構中，除了到現場參觀外，通過圖片了解和欣賞文物是重要的途徑之一。所以文物攝影具有非常重要的作用，文物攝影將這些精美絕倫的珍品通過圖片的形式介紹給更多的人，其作用一是為文物研究都提供歷史實證，二是供人們欣賞，為文化交流提供圖像信息。在現今的網絡時代，文物圖片以更快捷的方式讓傳統文化有了更多的受眾。那么，掌握文物攝影的方法和技巧，是強化文物藝術價值的重要手段。

    文物攝影不同于一般新聞及廣告攝影，它是通過攝影的紀實特點，再現歷史文物的藝術和科學價值，所以真實性是文物攝影的第一要素。要想做好文物攝影，要求攝影師應具備一定的素質，要懂得歷史，要了解認識文物，在拍攝一件文物時，能了解文物的歷史背景及所處時代的社會文化生活的特點，做到心中有數，這樣，在拍攝時才能有的放矢，有針對性調動光線、角度、鏡頭等攝影語言來表現文物，充分運用藝術手段塑造它。還要求將文物拍得真實、清晰、色彩還原準確，嚴禁夸張、變形，或通過技術手段對文物進行主題以外不必要的修飾。文物是祖先留給我們的無價之寶。經過多少年的社會變遷和戰亂，流傳至今的文物相對來說已經不多了。而且隨著時間的推移，能夠留傳于世的文物會越來越少。所以文物十分珍貴，不可再生是它的最大特點，文物一旦損壞，就永遠不能復原。文物攝影的首要前提，就是保證文物的安全。

    文物攝影器材的配備要求較高，應選擇120及4×5規格的照相機，這種相機的優點在于前后框架能夠升降、左右移動并獨立扭轉，可以調整在拍攝過程中由于鏡頭對著被攝物體的角度不同而產生的透視變形，并且較小的光圈可以保證文物的前后清晰范圍。135相機可以拍攝文物的資料樣片。

    文物攝影中，鏡頭的運用多種多樣，不同的器物拍攝有不同的要求。我們先來了解一下不同焦距鏡頭的特性：鏡頭根據焦距的不同分廣角、標準、中長焦鏡頭，廣角的鏡頭的特點是：焦距短、視場角大、拍攝景物范圍廣。在環境狹窄無法增加距離的情況下，使用廣角鏡頭可以擴大拍攝視野，在有限距離范圍內拍攝出全景或大場面的照片。廣角鏡頭還具有超比例地渲染近大、遠小的特點，有夸張前景的作用。在拍古墓、石窟造像等受環境限制比較大的文物遺跡時經常用到。標準鏡頭的焦距和底片畫幅的對角線長度基本相等。其視場角雖仍有大小差別（一般在45°～55°之間），但大都接近人眼的視角。因此用標準鏡頭拍攝的照片，其畫面景物的透視關系比較符合人們的視覺習慣。由于標準鏡頭的焦距、視場角、拍攝范圍、景深，以及在相同拍攝距離上所獲得的影象尺寸等均比較適中，因而這種鏡頭應用最廣泛。中焦距鏡頭屬于長焦距鏡頭一類，中焦距鏡頭的焦距約為標準鏡頭焦距的兩倍，長焦距鏡頭其焦距則更長一些。其共同的特點是：焦距長，視場角小，在底片上成像大。所以在同一距離上能拍得比標準鏡頭更大的影象。由于中、長焦距鏡頭的景深范圍比標準鏡頭小，利用此特性有利于虛化主體前后雜亂的背景，而且被攝主體與照相機一般相距比較遠，透視方面出現的變形較小，壓縮了文物主體前后空間，所以常常用在器物的拍攝中。

    在拍攝中還要注意景深問題。當攝影鏡頭對準某景物調焦后，則該景物就能在膠片平面上結成清晰的影像，而且在該景物前后一定距離范圍內的景物，也能在膠片平面上結成比較清晰的影像，這個結像清晰的景物空間的縱長距離深度，就叫做景深。景深又可以分為兩個部分，位于調焦目標之前的部分叫前景深，位于調焦目標之后的部分叫后景深。前后景深相加，即從最近清晰點的景深前界到最遠清晰點的景深后界之間的距離，稱作全景深。在使用大型座機拍攝文物時，要將焦點對在器物前三分之一處，利用閃光燈大功率的光線輸出，用盡可能小的光圈來保證器物的前后清晰，以利用前后景深保證足夠的清晰范圍。在對焦完成后，可通過照相機上景深預測按鈕來確定景深的大小和清晰范圍。

    燈光的運用：文物攝影照明用的燈具最好使用電子閃光燈，電子閃光燈是冷光源，長時間照明不會對文物產生損害。燈的數量最少是4只，即頂燈、主燈、輔燈和背景燈，各個燈的輸出要根據具體拍攝的文物，產生一定的光比，完美表現文物。拍攝文物主要依靠室內燈光，攝影師可以按自己的需要隨意安排光線的投射方向及光的強弱。不同的光線投射方向對塑造文物有不同的作用。一般來說，順光平而無明暗，多作總體照明和輔助光用；側光長于描繪器物各側面的明暗反差，并可隔離器物與背景，增強畫面的縱深感；逆光用于勾勒器物的輪廓線，有突出立體感的特殊作用；頂光作用于器物頂部和腰部造型復雜的器物；底光，具有渲染人物、動物類器型威嚴、兇狠和恐怖的感情色彩。光的強弱，應依不同文物的需要而異，光的主次也只能伴隨器物的造型各部位的主次關系而分別安排。 陰影會使被攝主體產生立體感和空間感。構圖時強調利用影子這一特殊元素加以變化處理，可以使影子效應在某種程度上提示所要表達的圖形主題。突出影子元素可以把同質投影或異質投影的不同角度、不同維度空間和不同事物巧妙地組接，賦予畫面新的意境。

    背景：拍攝文物要利用背景紙來營造比較干凈的氛圍，背景的顏色不能太鮮艷，紛亂的顏色映襯在文物上，破壞文物的輪廓線，大片的顏色反光還容易使文物偏色。現在國際上通用的背景紙是中灰色，因為灰色是中性色，可以和任何色彩的文物搭配，有利于突出文物。

    三腳架：文物攝影的清晰度是首要保證的，所以在拍攝時必須使用三腳架，有利于構圖和調焦，避免因手持拍攝而引起的抖動。

    測光表：文物攝影中常用的專業相機大多沒有內測光裝置，需要用外置測光表，要選擇可測閃光和持續光源的測光表。

    另外，在文物攝影中，大量的輔助工具也是必不可少的。反光板、粘膠、消除反光噴劑等等都是必備的。
 

    文物按質地劃分，主要有青銅器、陶器、瓷器、玉器、字畫等。文物的質地不同、形狀不同，拍攝時使用的器材不同，拍攝方法也各不相同，運用的光線也不一樣。下面，就舉以實例說明。
 

    這件出土于洛陽的三彩駱駝及牽駝俑是三彩文物中的精品，在拍攝中要注意表現出駱駝嘶鳴前行的氣勢，又要表現出牽駝人與駱駝之間的聯系及人物特征。所以在拍攝時擺放文物要注意人物與駱駝之間形成有機的聯系，人物微側的身體，握著韁繩的雙手好像在用力地拉著駱駝，駱駝微側擺放使四腿不重疊，邁步前行的四蹄用力的踏著地面。擺放好后要進行布光，用一只頂燈在文物的上方稍向前照射，既勾勒出文物的輪廓，又起到了壓暗背景，分離文物與背景的作用，一只主燈從牽駝人的左面呈45度角照射，在人物臉部形成左邊臉照亮，右邊臉形成適當陰影，突出胡人的面部特征，又增強了人物的立體感，駱駝仰天嘶鳴的方向又是光線的來源處，突出了方向感，而且適當的側光，產生的明暗對比，又突出了人物的衣物與駱駝肌肉的表現力，一只輔助燈從相機的方向打向文物，產生的微弱的補光，照亮暗部又消除了陰影。拍攝時相機角度適當降低，又突出了駱駝的高大氣勢。

  

  

    這是一件戰國時期的錯金銀銅鼎，拍攝時要找出一個最能表現器形特征角度，還要將流、足、耳等細節都表現出來，所以在擺放時要轉動文物找到一個各部位相互不重疊的角度，而且拍攝時相機的高低要能將三個足都表現出來。在光線的運用上，為了強化栩栩如生光輝燦爛的金銀質地，在文物的正面加強了燈光輸出，和頂光的前后呼應，凸顯了文物的端莊高貴。

  

    在拍攝文物時，有時也可利用超出常規的手段來拍攝，如這張唐代女俑的圖片就是通過虛實對比來突出主體，焦點在前景的主體上，通過景深控制，將身后的女俑虛化，則觀看者的視線自然會集中到拍攝主體上，主體也就顯得醒目、突出。此外，畫面的虛實對比還可用來表現動感，讓被攝主體清晰而環境虛糊，或被攝主體虛糊而環境清晰，均能強烈地表現出被攝主體的動感。

    字畫的拍攝要注意透視問題，保證字畫不變形，就要求相機要與字畫完全平行，從取景器中觀察字畫的四條邊框是否變形，如果是上大下小，就是鏡頭上部離字畫的距離小于下部的距離，左右的變形也是同一道理，所以在拍攝時一定要保證相機鏡頭與字畫保持水平。字畫的布光要求整體光線均衡，一般是從左右兩側各打一支燈，呈45度角照射，中間部位是兩支燈的交匯點，要用測光表分別測量字畫各部位的受光量，保證輸出一致再拍攝。

    特殊的拍攝要求，就要用特殊的拍攝方法。例如在古字畫的揭裱修復過程中，研究人員要通過看古字畫所用紙張和當時裝裱所用材質，分析其的年代等，攝影人員就要想辦法，通過特殊的布光來表現紙張和綾緞的質地。在拍攝一幅唐代經卷時就通過從背面照射過來的透射光表現材質的經緯脈絡。

  

  

    文物攝影因它的工作性質特殊而成為攝影藝術中的一個獨特門類。文物攝影是文物知識傳播的重要手段。建設和諧的社會主義國家需要尊重、挖掘歷史傳統文化精華，文物攝影從不同的角度對文物全方位的詮釋，為研究、繼承優秀傳統文化提供了有力的佐證。文物攝影也是一個不斷探索的工作，掌握了文物攝影的方法和技巧，就有了一把繼續探索的鑰匙。