話劇《王府井》臺灣演出現(xiàn)場   王小京 攝 
 

    桃  子

    2011年4月，國家大劇院集結(jié)優(yōu)秀創(chuàng)作團隊制作的原創(chuàng)話劇《王府井》首演，迄今為止該劇已經(jīng)上演了6輪70余場，在業(yè)內(nèi)外引起強烈反響。在經(jīng)歷兩年多的頻繁演出和持續(xù)打磨之后，這部有深度、有氣場的《王府井》應(yīng)臺北兩廳院邀請，在北京京泰實業(yè)集團以及臺灣旺旺中時媒體集團的大力支持下，于9月11日至22日赴臺灣巡演，在臺北兩廳院及高雄文化中心開啟巡演之旅。這是國家大劇院運營近6年來其原創(chuàng)劇目的首次臺灣之行。

    
    把最好的《王府井》帶到臺灣

    話劇《王府井》是國家大劇院歷時兩年之久精心打造的一部具有史詩色彩的力作，通過聚焦“中華第一街”——王府井大街上“祿頂鴻”帽店的興衰沉浮，折射出蒼茫時代的云影天光。鮮活的生活細節(jié)與厚重的歷史情境、風(fēng)云變幻的歷史起伏與細膩纏綿的風(fēng)花雪月、幽默戲謔的語言智慧與沉郁深刻的精神內(nèi)涵，都在《王府井》中有機地結(jié)合在一起，最終傳達出北京深厚的歷史文化底蘊與北京人堅韌、勇敢、勤勞、樂觀的性格特質(zhì)，以及中華民族的浩然正氣與精神氣節(jié)。劇作的“詩意現(xiàn)實主義”概念與氣質(zhì)，抓住了觀眾的心。不論戲劇專家、商戶代表，還是普通百姓，都認為這是一部充滿了正能量的戲劇。
 

    《王府井》此次赴臺巡演，是北京市2013年對臺交流的一項重要活動。國家大劇院副院長鄧一江在接受記者采訪時說：“國家大劇院借助這次巡演活動，不僅希冀臺灣觀眾領(lǐng)略到一流的話劇藝術(shù)精品，充分展現(xiàn)中國國家表演藝術(shù)中心的創(chuàng)作活力與藝術(shù)水準，更希望通過這部優(yōu)秀作品的上演，彰顯出中華民族傳統(tǒng)文化的感染力與凝聚力，進一步促進祖國大陸與臺灣之間的文化往來。”
 

    該劇導(dǎo)演任鳴在行前表示：“《王府井》演出這么多輪，我?guī)缀鯃鰣龆伎�，而且看的過程中有什么問題都當(dāng)場記下來，當(dāng)晚演出結(jié)束后馬上做調(diào)整，就是要不斷地‘收拾’它。每次演出結(jié)束后，看到觀眾集體起立鼓掌，我都會特別感動，我也希望這部表現(xiàn)中華民族堅韌、忠信品質(zhì)的作品能夠感動臺灣觀眾。”
 

    為了慎重起見，國家大劇院特別邀請國臺辦的有關(guān)人士為108人巡演團隊進行了赴臺之前的專項培訓(xùn)。9月8日至9日，全體人員割舍北京舒爽的初秋，分兩批直飛臺北桃園。然而，那時候，包括國家大劇院院長陳平在內(nèi)的所有人都心存疑問：臺灣觀眾能不能看懂《王府井》，會不會喜歡《王府井》？很快，他們就在臺北和高雄兩地找到了答案。
 

    《王府井》迎來連戰(zhàn)、林懷民
 

    臺北兩廳院是一座極富中國傳統(tǒng)韻味的美麗劇院，建筑外觀恢弘大氣，自建成以來吸引了來自世界各地的優(yōu)秀藝術(shù)作品。9月11日晚，來自北京國家大劇院的原創(chuàng)精品劇目首度登上了這方舞臺。兩廳院戲劇院寬闊的前廳被簇簇鮮艷的花籃和絡(luò)繹不絕的觀眾填滿。
 

    大幕開啟，舞臺上那若隱若現(xiàn)的城門樓子、錯落有致的商鋪門匾、鐫刻著老北京古舊地圖的浮雕銅墻，就先聲奪人地把在場的觀眾帶入劇作所展現(xiàn)的歷史情境中。當(dāng)燈光漸漸暗去，一幅活動著的老北京城多媒體影像更是讓在場觀眾嘖嘖稱奇，那些遠去了的老北京市井的聲音韻味，都在瞬間得以重現(xiàn)。舞臺一側(cè)，鶴發(fā)白須的匾爺專注地鐫刻著牌匾，他亦人亦仙，穿越百年時空，旁觀著王府井和街上眾生，也帶領(lǐng)觀眾走進了話劇《王府井》。
 

    不同于大多數(shù)歷史題材作品著力塑造某個人的創(chuàng)作旨意，《王府井》描寫了一條長街上不同身份的多個人物的生命軌跡。在當(dāng)晚的演出中，于震、王繼世、戰(zhàn)衛(wèi)華、王勁松、王長立、王剛、程莉莎等一眾戲骨將王府井長街上那一群極具個性的人物展現(xiàn)在觀眾面前，讓在場觀眾大呼過癮。
 

    由北京人民藝術(shù)劇院優(yōu)秀演員于震飾演的“祿頂鴻”帽店少掌柜佟壽春，有力地撐起了全劇的主干經(jīng)脈，北京人的氣節(jié)與風(fēng)骨也在他身上放大。當(dāng)那一聲聲“我擔(dān)保”的誓言響徹在劇場中時，不少觀眾為之動情。王繼世飾演的王爺一角器宇不凡，不論是春風(fēng)得意還是身處逆境，都不失老北京貴族的獨特氣場。而劇中奸佞小人肖滿金的扮演者戰(zhàn)衛(wèi)華則將人物趨炎附勢、見利忘義的小人嘴臉表現(xiàn)得淋漓盡致。著名演員王勁松以極為獨特的聲音造型和肢體動作，將喜爺特有的扭曲和冷酷表現(xiàn)得淋漓盡致。劇中，當(dāng)日軍侵略之時，半生為奴才的喜爺終于爆發(fā)，決定要與殺死日軍馬匹的佟安康雙雙赴死，當(dāng)喜爺高舉著蘭花指大義赴死，高喊要用“沒根的命換這條有根的街”時，觀眾不禁為他落淚、叫好。
 

    臺灣云門舞集掌門人林懷民在觀看過首演之后表示：“雖然云門經(jīng)常到北京演出，但是踏踏實實坐在臺下觀看北京國家大劇院出品的劇目，對我來說還是第一次，這種感覺實在太好了！我覺得《王府井》是一部非常牽動人心的歷史寫實劇，臺上的每一個角色都很鮮活，演員非常棒！”臺灣著名作家吳念真認為：“大部分臺灣觀眾對于王府井大街并不是非常熟悉，可能只是知道王府井是一個很繁華、可以買東西的地方，但是在《王府井》這部劇中，我們看到了這條長街在歷史演變過程中所扮演的角色以及遭遇到的變遷，這種表達非常有意思。而且，臺灣的劇場演出演員們通常會戴麥克風(fēng)，而來自北京的演員們僅憑借人聲傳達，很顯功力！”臺北兩廳院董事長朱宗慶則說：“早在兩年前，我在北京國家大劇院看過這部戲，一直想邀請《王府井》來臺灣，今天終于夙愿達成。我想，這次《王府井》的演出，對于臺北兩廳院和北京國家大劇院的交流來說，是一次非常好的開始，以后我們的合作還會更加密切！”
 

    9月14日晚，經(jīng)過在臺北的3場演出之后，《王府井》迎來了又一位特殊的觀眾——中國國民黨榮譽主席連戰(zhàn)。當(dāng)晚，連戰(zhàn)攜夫人以及女兒全家齊來觀看，在長達兩個多小時的演出里，連戰(zhàn)一家一直津津有味地沉浸在劇情之中。
 

    觀劇過后，連戰(zhàn)說：“很高興能來觀看《王府井》在臺灣的公演，不論是劇作本身還是導(dǎo)演和演員，都可以說是一流的。最重要的是，這部戲的故事結(jié)構(gòu)，都跟我們整個的文化尤其是近代歷史密切相關(guān)。我們平時看歷史的角度，可能都是從政權(quán)的更迭、體制的變遷等宏大層面，但《王府井》卻是從社會層面來表現(xiàn)普通百姓在歷史的進程中，是如何堅守著許多我們固有的文化價值觀念，就像劇中臺詞所說的‘擦亮這塊老匾’，招牌不能砸掉，誠信不能丟棄，這樣的倫理道德觀念具有著深厚的意義�！锻醺�井》的演出非常成功，我覺得這部戲非常值得宣傳推廣。我希望今后兩岸能夠多多展開這樣的文化交流。”
 

    最后，連戰(zhàn)還幽默地表示：“看來以后我得好好學(xué)習(xí)國語，這樣才能更切身地體味到劇中臺詞所表達的韻味。”要求演員們把臺詞說慢點兒的人不僅是連戰(zhàn)，很多觀眾越是被吸引，越是覺得那些卷舌音有點兒難懂。
 

    9月15日，《王府井》在臺北進行最后一場下午場演出，該場演出提供200張公益戲票，免費邀請臺北市低收入群體與身心障礙人士前來觀看。這場演出結(jié)束之后，《王府井》劇組啟程前往高雄。
 

    “中國好故事”情動高雄
 

    9月20日開始，《王府井》在高雄演出， 著名影視演員張光北接起了“佟壽春”的接力棒，張光北曾經(jīng)在今年春節(jié)期間上演的“明星版”《王府井》中演繹這個角色，與半年前的首度亮相相比，再度披掛上陣的他更為駕輕就熟。不同于于震意氣風(fēng)發(fā)的少年情懷，張光北賦予了這個角色更為厚重的質(zhì)感。高雄的觀眾似乎比臺北的觀眾更適應(yīng)北京的卷舌音，首場演出結(jié)束后全體觀眾起立鼓掌，很多觀眾都是全家出動。至此，之前圍繞臺灣人會不會喜歡《王府井》的顧慮被觀眾的盛情一掃而空。
 

    陳平在9月20日晚高雄首演后表示：“這次巡演比我們預(yù)期的還要成功，臺灣觀眾反響很大。今天臺灣所有媒體報道最多的是臺風(fēng)‘天兔’的到來，但我沒想到今晚高雄還有這么多的觀眾能來觀看《王府井》。中央現(xiàn)在提出來要講好中國故事、傳播中國好聲音，作為從事藝術(shù)推廣工作的人，我們都在思考怎樣才能把好的中國聲音傳播出去。港澳臺地區(qū)是一個重要的傳播范圍，港澳臺地區(qū)之外也是一個更大的范圍。《王府井》在臺灣巡演的同時，國家大劇院管弦樂團也去了新加坡、韓國等地，演出同樣也獲得巨大成功。我們要把中國聲音傳播出去、把中國故事講好，最重要的還是要打造出精品，只有把中國的精品傳播出去、把我們中華民族優(yōu)秀的文化傳播出去、把我們的核心價值觀傳播出去，在世界范圍內(nèi)達成共識，才是最有意義的�！锻醺�井》在臺北和高雄的演出，展現(xiàn)給觀眾的是誠信、厚德，是‘守德不守財’的氣節(jié)，觀眾的掌聲說明我們的核心價值觀得到了認可，因為‘真善美’的表達在全世界都是能收獲共鳴的。”陳平還透露，臺北兩廳院已經(jīng)向國家大劇院再次發(fā)出邀請，希望明年國家大劇院能帶話劇《風(fēng)雪夜歸人》繼續(xù)來臺灣巡演。
 

    觀眾李女士帶著7歲和5歲的女兒前來觀劇，散戲后，兩個小朋友興奮地在劇場大廳《王府井》海報背板處合影。李女士說：“我這次想帶著女兒來看看我們中華民族的歷史有多么波瀾壯闊，雖然她們可能不會全部理解，但是在觀劇過程中卻一直全神貫注，我覺得這部戲?qū)τ谒齻儊碚f，是一次極為難得的生動歷史課。”
 

    受臺風(fēng)“天兔”影響，《王府井》在高雄的第二場演出被迫取消，這樣反而激發(fā)了后兩場的觀劇熱情，一票難求的局面最終在高雄出現(xiàn)，加上劇組在高雄過了中秋，臨別時，高雄的月亮依然清晰地掛在大家的心中。連同從臺北到高雄一路上見到的美景、感受到的真情，《王府井》劇組全體人員都深切地明白了“寶島”的分量。（原標題：大格局搭大動脈 小情懷觸小神經(jīng)——國家大劇院原創(chuàng)話劇《王府井》臺灣講述“中國好故事”）