魏積軍在新編歷史戲《強項令》中飾演董宣

　　“問萬歲王法誰人來定，殺兇犯如萬歲親手判刑”，京劇《強項令》中正氣凜然的董宣，由國家京劇院裘派花臉魏積軍演來，更覺威嚴有加，讓人從濃墨重彩的臉譜背后，察覺到那剛正不阿的浩然之氣。日前，《強項令》來到河南洛陽演繹洛陽令董宣的故事，魏積軍的演出除了聲腔之美，又平添了幾分歷史感。

　　幾度險些與京劇失之交臂

　　魏積軍是中國國家京劇院著名裘派花臉演員，他的表演文而不溫，火而不燥，剛勁中透著幾分儒雅。這樣一位富有個性的高水準演員，卻曾兩度險些與京劇失之交臂。

　　魏積軍的父母都是成都京劇團的演員。近水樓臺先得月，魏積軍10歲時就開始跟著京劇團學習、練功。也許正是“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨”，1975年，魏積軍在一次練功時不慎摔斷了左臂，這不僅帶來身體上的痛苦，更中斷了魏積軍的幼功。“現在我的左臂還是伸不直，都是當年留下的舊傷。”他邊說邊伸了伸胳膊，微彎的左臂和表情中隱約的遺憾不免讓人想見，當年的受傷帶給他多大的打擊。

　　然而魏積軍與京劇的緣分，并不是一次受傷可以斬斷的。1977年，西昌京劇團(現已并入涼山彝族自治州京劇團)來成都招生，親友們都希望魏積軍能夠去參加考試。可他過去練的都是武功，并未學過演唱。“當時初生牛犢不怕虎，我花10天學了一段唱，就去考試了。”而突擊惡補的《平原作戰》中“霹靂一聲春雷響”一段，竟成功打動了西昌京劇團的老師。于是14歲的魏積軍順利入團，隨團邊學藝邊演出。背井離鄉，又要學戲演戲，這對于一個14歲的男孩來說，孤獨艱辛可想而知。“當時團里演出非常忙，我雖然很想家、很想父母，但是每年也只有春節才能回家，待不上多久就又要離開。每次離家回團，我和家人都是流著淚分別的。”魏積軍說。

　　魏積軍為了學戲，忍受著練功的辛苦、忍受著與家人離別的孤寂，可換來的卻并不總是美好。

　　1985年前后，適逢社會轉型期，京劇市場也受到大環境沖擊，被剛剛在全國流行起來的歌廳擠壓得喘不過氣來。演員也總要食人間煙火，魏積軍無奈之下留起了長發，組建了樂隊，到歌廳駐唱。“當時在歌廳唱歌非常賺錢，但是我心里總覺得哪里不對勁兒。”終于在1995年，魏積軍考入國家京劇院，從四川來到了北京，在歌壇漂泊多年，又重回京劇的大本營，他心里扭著的這股勁，也總算是順過來了。

　　不怕吃苦，大篷車就是舞臺

　　魏積軍從小就有股韌勁，不怕吃苦，再簡陋的環境也堅持練功、演戲。“我十四五歲那會兒出去演出，都是自己帶行李，全團的人分坐在兩輛老解放車上，每輛車上二三十人，在鄉間巡演。鄉村里沒有像樣的舞臺，經常是找輛大篷車就當做舞臺了。”魏積軍說起當年神采飛揚，那個年代賦予他的，是抹不去的堅韌和激情。

　　上世紀80年代，魏積軍一次偶然間從CD中聽到裘盛戎的聲音，便被深深吸引住了。經過多番聯系、介紹，1981年，魏積軍終于如愿以償地拜在裘派名家方榮翔的門下。

　　“當時我在西昌，方老師家在濟南，路遠不說，還沒有直達車。”魏積軍只好先坐火車到成都，再從成都換車到鄭州或者寶雞，最后再從鄭州或寶雞輾轉到濟南。以當時的車速，每次路上都要花上幾十個小時。“我到了濟南就住在方老師的辦公室。現在想起來挺辛苦，不過當時為了學戲，我一點也不覺得疲憊。”

　　魏積軍1995年前后到了北京，而方榮翔早已斯人已逝，于是國家京劇院為魏積軍請來了另一裘派名宿李長春。當初跟方榮翔學戲主要是學唱腔，而在北京拜了李長春，魏積軍則要唱、念、做、打全面發展。“跟李老師學《坐寨盜馬》那年我已經39歲了，我小時候胳膊受過傷，以前也沒有接觸過工架戲，這個年紀才開始學，壓力非常大。”為了達到老師的嚴格要求，練出漂亮的工架來，魏積軍每天都要比老師早一個小時到排練場——壓腿、踢腿、跑圓場。李長春感動于他的勤奮和堅毅，每天都和魏積軍一樣換上練功服，身體力行、親自示范。當時正值三伏酷暑，學戲的3個月間，師徒二人幾乎每天都是汗流浹背，里外三層的練功服常常被汗水浸透。

　　韻味醇厚勝于掌聲雷動

　　凈行的聲腔剛勁有力，表演風格常常大開大合、略帶夸張，很容易要下“好兒”來。魏積軍有著極佳的嗓音條件，也明明知道唱到哪里稍微過火一點兒，觀眾反應就會更加強烈，然而他從不這樣做，“與熱烈的劇場效果相比，我更追求合理與適度，追求內涵與回味。”這是魏積軍孜孜不倦的追求，也是老師們對他的殷切希望。

　　魏積軍宗裘派，但是他對流派的理解很靈活，也很清醒，深諳觸類旁通、博而后精的道理，他深知內涵與回味來自底蘊和積淀。“《長坂坡》的曹操是袁世海先生的路數，但是我也演;朱旭等老藝術家演出的話劇，我也喜歡看。凡是對塑造人物有幫助的東西，我都愿意學習借鑒。”魏積軍在京劇《慈禧與德齡》中飾演榮祿，處理人物去世之前的一段念白時，他就借鑒了話劇的元素，“我一道白，自己首先感動得聲淚俱下。我并沒有用什么技巧或高腔來博取觀眾的喝彩，但是我念完，觀眾爆發出熱烈的掌聲。”

　　魏積軍敢于挑戰，在去年國家京劇院的新編歷史劇《洛水伊人》中，塑造了曹丕的形象。這個人物與曹植、甄宓都有情感矛盾、都有對手戲，人物形象非常豐滿，大可以用夸張的藝術手段來表現，加強劇場效果。然而魏積軍最終還是選擇用內斂的手法展現曹丕豐富的內心世界。“我熟讀了劇本，曹丕共有3次大笑，我經過揣摩把它們概括為哭笑、怒笑和慘笑。我覺得把這3次凸顯人物情緒的笑把握好，這個人物的情感輪廓就勾畫好了。”曹丕身為帝王，不可能淺薄張揚，從細微處著手，含蓄地表達，這一處理手法本身就與人物的心理契合。

　　經過半世的波瀾，魏積軍的內心平靜而豐富，外化為藝術，是水到渠成的事情。他說他最近很閑，“閑”除了指工作不繁忙，又何嘗不是一種理想的人生境界呢? （原標題：魏積軍：裘派花臉大器晚成）