本報記者 陳徑舟 邊思瑋

    2011年，楚式漆器髹飾技藝被列入第三批國家級非物質文化遺產名錄。此后，湖北荊州的楚式漆器逐漸聲名鵲起。

    “從最近幾年我們參加的各類非遺展會來看，楚式漆器非常受歡迎。2012年，在北京全國農業展覽館舉辦的非遺生產性保護成果大展，楚式漆器和江漢平原皮影戲代表湖北非遺參加了展覽。”湖北省荊州市文化局局長賀洪文回憶，當時，不僅供銷售的漆器被搶購一空，連展出的展品也被悉數買走。

    “楚式漆器很有市場，但我們的產出總量不足，難以滿足市場需求。”荊州市非遺中心主任趙玉春感慨地說，“現在我們的生產規模有限，并且楚式漆器的工序比較繁雜，都是人工做，現在技術熟練的工人不到20人。”

    2012年，在荊州市文化局的支持下，荊州市非遺中心開始與當地的職業院校——湖北省創業高級技工學校合作，創設荊州非遺技能傳承基地，并開設了非遺課程，在將非遺傳承人聚集的同時，也為培養非遺接班人提供了條件。除了創辦并擴展非遺傳承基地外，荊州市非遺中心和傳承人也在楚式漆器的器型方面做文章：在擴充古時漆器復制品的同時，將原有樣式與現代生活相結合，進行二度創作，以豐富器型，滿足不同需求。

    “我們制作的楚式漆器多是固定器型，是用傳統的工藝復制已經出土的器物，主要以荊州博物館陳列的1.5萬多件楚式漆器為原樣。”趙玉春說，“除了復原傳統器物外，我們也在琢磨怎樣將漆器與現代生活相融合，比如出土的鴛鴦盒，楚人用以陳放小件物品，我們準備將硯臺鑲嵌其中，變成文房四寶，不用的時候，合上蓋子，還可當作家用擺件。”

    和楚式漆器能夠裝飾人們的生活一樣，通山木雕的日漸紅火，也是因為人們對于家具裝飾有了新的認識，尤其是對手工制作、具有特色的精良家具的市場需求日益增高。

    “去年我們的收入有三四百萬元，今年預計會更高。”熊家木雕廠的通山木雕傳承人熊寶杏介紹。熊家木雕廠是典型的店、廠分開制作，店里主要用于展示成品和簡單的制作，而距離店面不遠的一處院落就是進行畫樣、雕刻、上漆、貼金箔全過程的手工木雕車間。

    “這個屏風的花式雖然復雜，但是線條比較順暢，這就是機器雕刻的，相比較手工的，能一眼識別出來。”熊寶杏指著一個雕刻了繁復花樣的屏風說。通山木雕如今供不應求，手工雕刻需要數月，于是便引入了機器雕刻，生產出來的產品提供給對手工制作不作要求的顧客。“但是所有的花樣都是我們自己設計并手繪的，還可以個性化設計。”熊寶杏說。在木料相同的情況下，手工雕刻的通山木雕家具附加值高，有的能夠賣到幾萬元甚至幾十萬元，而機器雕刻的價格就比較低，一般日常使用也足夠。

    盡管市場行情尚好，但熊寶杏覺得木雕廠要發展還需要走很多路。比如希望能夠在縣城甚至到省城武漢開店；學徒大多是受父母之命來學習的，希望將來有自愿從事手藝傳承的徒弟。

    而如何讓通山木雕獲得更好的傳承，通山縣文體局局長陳世德有更多的思考。他坦言：“通山木雕作品都比較大，不方便展覽展示，我們正在計劃設計和制作一些小的工藝品，或旅游紀念品，一定要將通山木雕的名聲打出去。”

    和通山木雕的“大手筆”不同，在黃岡市紅安縣，非遺項目是靠小取勝——紅安大布和紅安繡活成了“好搭檔”，共同開辟出一條非遺面向市場求發展的道路。

    一條圍巾、一套床品四件套、一個繡花錢包……看到這些精美的生活用品，才發覺非遺也可以精致又極具特色地出現在生活中。

    紅安縣文化館館長劉偉是這些紅安繡活錢包的設計推廣者之一。2012年，紅安舉行了紅安繡活的設計比賽，最終設計出了這款錢包，在淘寶網上線銷售。“我們現在的生產需要多部門聯動，開辟外部環境，讓更多的大學生幫我們出點子。”紅安縣文化館吳建斌說。

    而紅安大布也成立了紅安大布紡織協會，不僅常年組織培訓，還與科研機構對接開發圍巾、床品四件套等產品，積極與市場對接。目前，紅安大布和紅安繡活已經與武漢紡織大學進行合作，共同為兩個非遺項目的發展出謀劃策。