最近，“國民三件套”火了，即床單、枕巾和毛毯。除先前網友曬出的牡丹圖案國民床單外，國民枕巾則是牡丹圖案上加了“上海”二字的枕巾，而國民毛毯圖案則以喜慶的牡丹和鳳凰為主，顏色多為綠色與紅色。據了解，國民物件多為上世紀七八十年代生產，除了因其花色老舊被淘汰外，基本很少出質量問題。(10月8日《新京報》)

    “國民系”產品成了一種傳奇，在微博、在聲屏、在咖啡館——那是我們一起走過的記憶：縫紉機做出來的衣服，搪瓷臉盆漂洗過的青春，牡丹圖案上翻滾過的歲月。數十年過去，滄海桑田，最炫“國民”風喚起了幾代人的集體回憶。

    于是有人說這是后工業時代的悲哀：幾十年前的產品經久耐用、價廉物美，而今的東西反倒成了“易碎品”；幾十年前的款式樸素大方、簡潔美觀，而今的玩意反倒有些“太流俗”……這樣的嬌嗔，看似說給市場聽，但市場千萬不能太多情，以為這就真的是消費心理與消費潮流。

    道理很簡單，這些對最炫“國民”風趨之若鶩的人群，有幾多是真拿這些舊物當生活必需品的？不過是時過境遷，不過是懷舊的票據，就像思念派詩人柏樺說的，“唯有舊日子帶給我們幸福”。

    因為他們已經不需要用“國民產品”了，所以美好才會肆意狂奔；而那些仍將“國民產品”當生活道具的人，是斷斷不會真愛在這個時髦年代用著上古的商品——就像游客對原生態景點的艷羨，不過是看風景的心情，你讓他過上“枯藤老樹”的日子，怕是一刻也要逃離了。那些泛黃的“國民”玩意兒，看看、想想就好了，斷不至于有人會飆淚搶購。

    “國民系”走紅，這一刻的共鳴，其來有自：一是匱乏年代的“國民產品”，成了社會轉型的“上一個背影”，牽系著與之血脈相連的群體心理；二是現實工作讓人在煩累之余，更趨于逃避與回歸，正如論者所言，“從《舌尖上的中國》走紅，到微博上曬國民床單，人們都在找尋兒時的味道、故鄉的味道、返璞歸真的味道、被城市的繁華喧鬧掩蓋的味道”。因為缺憾，所以尋找。

    懷舊就是懷舊，與復古是兩碼事情。最炫“國民”風，也許頂多就是提醒老字號如何轉型、或者為創意營銷提供了一個速朽的契機，此外，就是濃濃的抒情懷舊味。

    因為，一般人都不會拿今天號稱“納米級”的床墊，真的去交換一襲褪色的國民床單。（原標題："國民風"只是一種懷舊 別把抒情整成濫情）