釉色之中，“孔雀藍”有著大多古陶瓷收藏家公認的美麗，那是一抹雨過天晴的色彩。 2004年，一件明代宣德年間的孔雀藍瓷盤以 1238萬元的港幣落槌——小小一塊瓷盤竟能追捧到千萬元的天價，可見其美麗色彩對于收藏界的誘惑力。

    孔雀藍成熟于永宣，在成化、弘治的官窯內上升至登峰造極的高度。明代孔雀藍官窯瓷器，在當時就極為名貴，成功的作品不多。現在能夠完好保存下來的更是寥若晨星。

    孔雀藍以銅為發色劑

    一提起藍釉，首先會想到鈷料。其實孔雀藍的發色劑并非氧化鈷，而是銅。銅在高溫還原焰下可燒成紅色，在高溫氧化焰中又可以燒成綠色，在低溫窯火中摻了銅元素的釉料還能幻化出孔雀藍色。

    孔雀藍屬低溫釉，瓷胎又一定要高溫燒成，這樣孔雀藍必須要兩次燒成。先將瓷胎用高溫燒成，掛上釉料后再用低溫烘烤一下。明代的窯工能將銅綠燒成如雨過天晴孔雀般的藍色，他們的智慧和付出的勞動不容小覷。所以我們在拍賣行為一件明代孔雀藍的瓷器競標時，考慮投資價值之余，更應看到孔雀藍產生的背后，那段歷史中極為艱辛的、揮汗勞作的窯工。

    孔雀藍也有藏友稱作 “法藍”。大體分為孔雀藍單色釉、孔雀藍青花、孔雀藍混合彩瓷和孔雀藍暗花。最為名貴的為孔雀藍暗花——仿若飛龍在雨過天晴的藍色里游走，那意境是語言無法表達的。孔雀藍暗花在永樂宣德時期模印的陽紋多一些，到了成化、弘治又產生了以刀代筆的陰刻圖案。而孔雀藍青花中的青花紋飾由于工藝問題，青花發色往往不艷麗，多數發色發黑，成了孔雀藍黑花，不太討喜。

    通過孔雀藍尋找柴窯

    柴窯，原來立為五大名窯之首。后來不見窯址、不見流傳有序的器物，專家學者便因沒有可靠的實物作為研究對象而鮮有研究。民間相關權威學者則認定，既是真品也處于被懷疑的尷尬狀態。用“黑燈現象”作比，可理解為：柴窯并不是沒有，而是處于黑燈狀態下，暫時發現不了。

    那有沒有照亮柴窯的些許亮光呢？有，那就是孔雀藍。柴窯的顏色在雨過天晴云破處，孔雀藍正是那一抹雨過天晴的色彩。收藏者已經在探索，博物館的有關專家學者如能跟進，通過孔雀藍找到柴窯或許有些希望。（原標題：柴窯一直處于黑燈狀態 業內稱可通過孔雀藍尋找）