8月25日，2013年全國小劇場戲劇優(yōu)秀劇目展演創(chuàng)作研討會在京召開。此次研討會是“2013年全國小劇場戲劇優(yōu)秀劇目展演”的后續(xù)研討活動。文化部及北京市文化局的相關領導，業(yè)內專家學者、入圍2013年全國小劇場戲劇優(yōu)秀劇目展演的制作單位導演、編劇等參加研討會。大家圍繞25臺入圍此次展演的劇目，針對國內小劇場戲劇創(chuàng)作現狀，總結成果、交流經驗、探討未來發(fā)展方向。

　　小劇場戲劇也能打造出優(yōu)秀保留劇目

　　上世紀30年代以來，中國小劇場戲劇走過的路并不平坦，也曾被妖魔化，這其中確實讓人感到魚龍混雜。但近年來北京、上海等地的小劇場戲劇發(fā)展勢頭很好，小劇場為觀眾提供了更多戲劇文化活動、營養(yǎng)和劇目，對于拓展話劇舞臺的內容和表現形式有著重要貢獻。

　　中國戲曲現代戲研究會會長、原文化部藝術局巡視員姚欣談道：“小劇場戲劇具有探索性、實驗性、創(chuàng)新性，應該充分肯定。目前對小劇場戲劇各種流派的探索也很有意義。無論是哪種類型的舞臺演出，總是人們表現思想感情的一種手段，從這個意義上說，小劇場戲劇要始終銘記，表現真善美，激勵觀眾精神世界向上走。”姚欣希望小劇場戲劇能出更多在舞臺上站得住的好作品，打造出保留劇目。

　　小劇場戲劇是一種新的組織形式和生產方式

　　從少數戲劇先鋒的實驗田發(fā)展到今天話劇藝術一種重要的生存方式，小劇場話劇作為一種文化現象越來越受到人們的關注。中國社會科學院文學研究所副研究員陶慶梅提出，在院團體制改革背景下，小劇場戲劇是一種新的組織形式和生產方式，在重新組織人員和戲劇生產方面有自己的一套成熟體系。陶慶梅以此次展演中首次納入的小劇場戲曲作品為例解釋說：“在傳統(tǒng)戲曲演出日漸式微的今天，《貴婦還鄉(xiāng)》等小劇場戲曲的出現讓人驚喜。戲曲演員在小劇場中得到了大的表現空間，呈現出來戲曲的新面貌，也吸引了更多觀眾，開辟了演出市場。所以我說，小劇場戲劇是一種新的組織形式和生產方式，在文化體制改革的大背景下，完全可以進一步鼓勵戲曲的小劇場化。” 中國社會科學院文學所研究員劉平也認為，從這次展演中看，民營院團在劇目創(chuàng)作和人才培養(yǎng)方面步子更大，在走市場時找到了自己的路。

　　被業(yè)界親切稱為“從小劇場話劇起家”的國家話劇院導演査明哲也從小劇場戲劇的生產方式上展開探討。他認為從游擊隊變成正規(guī)軍，小劇場戲劇大有可為，“小劇場戲劇擁有自己獨特的戲劇表達方式和場所，從作為主流戲劇的補充形式，到救亡戲劇、挽留觀眾，再到實驗、先鋒的探索，中國的小劇場話劇日益發(fā)展壯大。從一定意義上說它堅持著中國戲劇的真諦、堅守著戲劇文化和人民生活的關系。”

　　在中央戲劇學院副院長、導演廖向紅看來，小劇場戲劇是拯救戲劇危機、繁榮戲劇舞臺的一種方式;是戲劇院團求生存的一種方式;是戲劇人堅守戲劇力量的一個陣地;是青年戲劇人接受磨礪和再教育的一個課堂;是探索戲劇表現極限的一個實驗室。

　　需同時把握好藝術價值和商業(yè)價值

　　在此次2013年全國小劇場戲劇優(yōu)秀劇目展演中，不少入選單位都是民營院團或規(guī)模不大的小話劇社，在生存壓力和藝術創(chuàng)作之間，他們經常面臨選擇。小劇場戲劇導演邵澤輝在談到這個話題時，用“分裂”形容自己的感受：“這些年做小劇場戲劇，要實現經濟利益和藝術高度雙贏真的不容易，我有時候感到自己在分裂，到底是努力搞藝術創(chuàng)作，還是沖票房?很多作品思想性、藝術性達到一定高度時，經常遇到商業(yè)票房的尷尬。但如果目標只是掙錢，你會感覺做什么戲都別別扭扭的。我們需要得到政府的扶持，需要創(chuàng)作的平臺和空間，民營院團和政府之間的扶持關系是一個時代的話題，對創(chuàng)作團隊的支持和幫助是一個什么樣的尺度?也許可以進一步思考。”在這個問題上，査明哲提出了“大浪淘沙”的觀點：“戲劇必須關注人民，如此人民才能關注戲劇。小劇場戲劇的發(fā)展是一次大浪淘沙，一些庸俗低級的戲劇或許會受到一時的關注，但最終會銷聲匿跡。藝術上的提高和商業(yè)上的價值是相輔相成的，是可以兼得的。”

　　此次入選“2013年全國小劇場戲劇優(yōu)秀劇目展演”的劇目，都得到了文化部和北京市文化局的大力支持。對這種政府支持小劇場戲劇藝術發(fā)展的做法，不少專家在研討會上都給予肯定。解放軍藝術學院原戲劇系主任王敏說，政府出資支持藝術發(fā)展，主動引導藝術導向，積極有成效。中國社會科學院研究員童道明也表示，從這次展演中看到了民營院團在沒有票房的壓力后，呈現出了更多的藝術創(chuàng)造力。他說：“國內小劇場戲劇是完全可以多元發(fā)展的。社會上有很多人批評小劇場戲劇存在這樣那樣的問題，我想，藝術工作者最初也是想規(guī)避這些瑕疵的，但事實上他們確實有票房的壓力，要掙錢養(yǎng)活自己。小劇場戲劇的主力軍是民營院團，應該給他們提供條件，讓他們自由創(chuàng)作，這也是我們在支持藝術。”話劇《7080》的編劇、重慶市303話劇社社長袁冶提出自己的建議：“小劇場戲劇希望得到政府支持，目前小劇場戲劇演出的地域限制太強，很多很好的作品只能在北京、上海看到，如果政府能給我們一些資金或政策扶持，劇團就有勇氣把好戲送到全國去，大家應該關注一下邊遠地區(qū)，希望優(yōu)秀的小劇場戲劇能讓更多觀眾看到。”

　　注重原創(chuàng) 發(fā)揚自身優(yōu)勢和特長

　　研討會上，針對目前國內小劇場戲劇創(chuàng)作力不夠等問題 專家就如何進一步繁榮戲劇藝術創(chuàng)作，提出了自己的建議。

　　“有些戲題材很好、演員也很賣力，但看起來就是不太感人，我想是創(chuàng)作者對生活的感觸還不深刻，此外小劇場戲劇創(chuàng)作在文學性上也應進一步提高。”劉平說。《劇本》雜志社原主編溫大勇指出：“小劇場戲劇是從國外引進的，今后的發(fā)展需注重中國國情。不能把小劇場話劇只局限在很窄的范圍內。現在面對的一個主要問題是原創(chuàng)的東西太少，有思想深度、有思辨色彩、能反映對現實的批判的作品太少。小劇場戲劇應解放思想、不斷創(chuàng)新。”廖向紅也提出了幾點建議：小劇場戲劇要有思想、要思考現實、為生活發(fā)言。另外還要考慮如何發(fā)揚小劇場戲劇的優(yōu)勢和特長。“小劇場天然屬性是空間小、近距離，會帶來篇幅、時間、演員人數、成本制作上的便利，同時也要求小劇場戲劇更精致、更細膩、有共享、有交流。演出空間要簡約，不能有堆砌感，要追求完整和完美性，要讓觀眾近距離看到精湛的演技，懂得欣賞演員的演技。”廖向紅說。

　　解放軍總政治部宣傳部藝術局原局長汪守德認為從藝術本身、國家藝術發(fā)展來看，小劇場戲劇還可以走得更好。“小劇場戲劇凝聚了很多人的才華，使更多文藝愛好者有了展示平臺。小劇場并不意味著簡單和簡陋，實際上在那樣有限的舞臺和環(huán)境下，它對藝術的要求更高。小劇場戲劇能夠起到讓人正視社會矛盾和現實的作用，應保持自身自由、大膽、前衛(wèi)、略帶諷刺的一系列藝術特色。這也是區(qū)別于大劇場戲劇的重要方面。”他談到。 （原標題：從游擊隊到正規(guī)軍：小劇場戲劇大有可為——2013年全國小劇場戲劇優(yōu)秀劇目展演創(chuàng)作研討會綜述）