《陳三兩》是河南曲劇名劇。也是我最早聽的戲之一。印象中，還是我七、八歲的時候吧，二舅那里就常放這出戲。現在只能模糊地記起自己最初接觸戲曲時的情景了。印象比較深的是戲里“陳奎家住陜西延安城”和“冷汗淋淋懷抱冰”等幾句詞。當時還很奇怪，怎么革命圣地延安也出來了，是不是聽錯了？還拿起磁帶盒好好看了看，的確是“陜西延安城”。懷里為什么要抱塊冰呢？她不冷嗎？再一看戲名，“陳三兩”。好怪的名字啊，就去問媽媽。媽媽給我講了戲的大概意思，當時記得最深的就是這么一個“賣藝不賣身”的妓女竟然雙手會寫梅花篆字！叫三兩是因為文章寫的好，一篇就可以賣三兩銀子。多么神奇啊。于是，就更用心的聽了這出戲。感覺張老師的唱使我如同到了淳樸的鄉下，聞到了農村土地的氣息。有一種從心中油然而生的鄉土認同感，覺得這就是河南，這才是河南。只是當時太小，就覺得好聽，舒服。

    慢慢地長大了，就感覺張老師的苦戲真是唱絕了。就想，她要是唱秦香蓮肯定更好。到了后來才知道，《秦香蓮》更是張老師的拿手好戲、代表作。這出《陳三兩》則一直聽到今天。從小學到大學再到讀研，一直帶著。

    河南曲劇誕生于上世紀20年代，有兩大流派。一是南陽的大調曲子（張新芳老師就是南陽鄧縣人，俺們還算是老鄉呢），一是洛陽的小調曲子。相比起來，小調曲子更纏綿委婉，大調曲子則激昂奔放一些。曲劇最初叫曲子，是當堂拉唱的。后來，洛陽一位叫王鳳桐的前輩，開始化妝、踩高蹺唱曲子。這被當時的一些曲子玩友所不齒，說曲子戲本來就是在家里玩唱的，哪有化妝演的。可王老先生不為所動。于是，高蹺曲慢慢流行了起來。

解新富先生

    再后來，解新富先生對小調曲子加以整理、傳播，成為洛陽曲子創始人。這時涌現了一批曲劇最初的演員。他們技藝高超，又很有藝術靈性，很快就唱紅了。如：名生朱六來、名旦朱天水、名丑朱雙奇、名琴師朱萬明等。有一次他們去演出，剛下過大雨，地上泥濘不堪，無法踩蹺。就去掉高蹺，登臺演出。從此，高蹺曲就變成了“高臺曲”，曲劇終于走上了舞臺。

  《陳三兩》一劇，是這些曲劇老藝人根據唱本改編的。早期的名旦（男旦）劉衛生（衛生娃）、李金波等都擅演此劇。當年曲劇很是流行、興旺。曾和一個名豫劇班賽過對臺戲，大獲全勝。豫劇名旦崔蘭田曾回憶，自己當年在洛陽看“衛生娃”等人的曲劇看得入迷，天天學唱。到老還會唱《小姑惡》一劇的唱段。

    再往后，藝人們開始組班演出（以前都是農忙干活，農閑找人聚起唱戲）。又下南陽為軍隊唱戲。這促成了大調曲子和小調曲子的交流。南陽的玩友學了小調曲子，洛陽的則學了大調曲子。南陽玩友看到洛陽的已經組班唱戲了，就也開始組織戲班，去掉高蹺，登臺演出。張新芳老師出身很苦，自幼就為生存學唱。前輩藝人發現了這棵好苗子，就加以教導培養。加上張老本人好學又很有靈氣。很快成名。解放前就唱出了名，其《陳三兩爬堂》更是唱紅了中原大地。

    40年代末，河南省主席劉峙以曲子戲“誨淫誨盜，有傷風化”為名而加以禁演。一時間砸戲院、抄戲班、毆打藝人。這時，李金波等老藝人以“南平調”為名，借劉母生日演戲慶祝之機，聯系喜好曲子戲的軍官，一方面認真演出，一方面旁敲側擊，終于使劉收回成命。

    解放后，曲子戲正式定名河南曲劇。1956年張老師以《陳三兩》一劇參加了河南省第一屆戲曲匯演，獲一等獎。她回憶排演時有段戲總是覺得唱得不夠好，可就是找不到改的方法。有一次排練時，她入戲很深，就唱成了另一個曲牌，效果竟然好多了。以前她演這出戲時，是從頭到尾一直跪著。人們底下都說“張新芳真中，真能跪”，她聽了還很高興。后來意識到在適當時候應該讓陳三兩站起來，這樣才能表現出她的反抗。于是，就改了，也就更好了。張老師對《陳三兩》是千錘百煉，還吸收了呂劇的東西融化其中。1958年毛主席看了她的《陳三兩》，很是贊賞。59年就拍成了電影，這是河南曲劇的第一部傳統劇目電影。從此，此劇被眾多劇種移植，許多戲曲名家都演繹出了自己的特色，成為本人的代表劇目。

   《陳三兩》一劇在河南很有名氣，是出唱工繁重的戲。聽媽媽說，剛解放時有一個人唱這出戲，一板唱唱完，人竟活活累死！張老師在這出戲里充分利用了曲劇長于抒情、音樂擅于表達悲劇人物的特點，對大調曲和小調曲都加以運用，唱腔設計得十分成功，再加上她那善于閃、顫的大腔大口的演唱風格，整出戲藝術感染力極強。我奶奶很少看戲，只能看懂《朝陽溝》和《卷席筒》。可是我給她看了《陳三兩》后，她竟神奇地喜歡上了，老說陳三兩命苦啊，這個女的唱的好啊。以至于一聽到張老師的聲音，就說是陳三兩。以奶奶的“看戲水平”來說，她未必全懂。可是張老的演唱、曲劇的音樂，這些藝術感染了她。外婆是個老看戲的了，我有好多戲都是聽外婆說的。她也說“啥戲，曲子最好聽。唱陳三兩的那個女的苦戲唱得最好。”連我自己，對這出戲也是十分喜愛。直到現在，心情不好是哼上幾句還想落淚。

    自己第一次看是中學時，河南臺放的。時間很晚，我卻一直等到。只聽到了“又學會琴棋書畫宮羽藢角商”就被媽媽“勒令”去睡了。后來，95年左右吧，張老師要告別舞臺，回到家鄉舉行告別演出，唱得就是《陳三兩》。遺憾的是，當時課業很緊，沒能去看，至今仍很痛心。再后來，買到了光盤。終于可以從頭到尾看了！記得看到“痛罵贓官”一段時，我很感慨，對父親說，要是讓當官的都看看這出該戲多好。

    張新芳老師是曲劇第一個女演員。朋友們說的她是“曲劇祖師奶奶”，實際上這是文革時造反派批判她的話。她的代表劇目有《陳三兩》、《秦香蓮》、《荊釵記》、《祥林嫂》等。據說她的《祥林嫂》演的很好。專家評價說“以她的文化功底不見得對魯迅的原著有多深的理解，可是憑著自己的藝術天才，她把這個人物演繹得栩栩如生，尤其是眼神，更是妙絕”。

    經過老一代藝術家的努力，只能演“三小”的曲劇如今已是行當齊全。曾赴臺灣等地演出，頗受歡迎。在廣東演出時，合同期滿，可對方仍不讓走，只得又加演三個月。關于曲劇的其他方面，等下次有空再說吧。另外，戲劇場能否把京劇、評劇、豫劇、曲劇等劇種的《秦香蓮》也拿出來，加以對照欣賞，肯定更精彩。【原標題：曲劇陳三兩和曲劇發展史】